Netflix Lupin est le modèle parfait pour la télédiffusion.Emmanuel Guimier Netflix Lupin est rapidement devenue l'émission la plus regardée en France et en Italie après la sortie de la partie I le 8 janvier. Bientôt, elle figurait parmi les trois premières au Royaume-Uni et est devenue la première série française à figurer dans le Top 10 de Netflix aux États-Unis et au Brésil. Le streamer a annoncé en avril que le drame de braquage élégant avait enregistré 76 millions de vues au cours de ses 28 premiers jours de disponibilité. Cela le lierait avec Le sorceleur comme deuxième de Netflix série originale la plus regardée jamais si l'on en croit les chiffres du streamer.
Maintenant, la partie II devrait arriver sur le streamer le 11 juin et faire suite au succès retentissant de son prédécesseur avec une autre série de cinq épisodes très divertissante. En regardant la partie 2, ce qui ressort le plus, à part la performance principale d'Omar Sy, le magnifique cadre parisien et l'exagération merveilleusement élégante de tout cela, c'est comment Lupin fournit un modèle pour adapter la propriété intellectuelle et les concepts familiers en les modernisant pour les publics contemporains. Plus précisement, Lupin représente tout ce que la télévision diffusée (NBC, CBS, Fox, ABC et parfois The CW) devrait s'efforcer d'atteindre alors qu'elle tente désespérément d'éviter une inutilité croissante à l'ère numérique.
Arsène Lupin, le gentleman cambrioleur, est un personnage littéraire bien connu et apprécié dans sa France natale, comme beaucoup d'entre vous l'ont probablement appris après la première partie de janvier. Mais la première décision Lupin les créateurs George Kay et François Uzan ont fait ne pas d'adapter directement les romans célèbres en traduction littérale d'une pièce d'époque. Ce n'est pas Robert Downey Jr. se faisant passer pour Sherlock Holmes. C'est un spectacle qui modernise l'idée en nous présentant un personnage principal qui aime les livres d'Arsène Lupin et vit sa vie au service de leurs idéaux littéraires.
De retour, Sy en tant que protagoniste Assane Diop, un gentleman voleur des temps modernes qui se présente d'après son inspiration fictive pour venger la mort de son père (je dois aimer la télévision). Reprenant directement là où se termine la première partie, Sy joue toujours Assane, un immigré sénégalais élevé en France, avec un cool sans effort, un sourire puissant et un charisme convaincant. Il est le moteur qui alimente Lupin l'élan.
Ironiquement, construire un spectacle autour d'une star est un concept américain, dont de nombreux réseaux et chaînes se sont éloignés ces dernières années au profit de marques et d'ensembles préexistants familiers. Mais la télévision est le moyen de divertissement le plus intime, car nous invitons des personnages dans nos salons et nos chambres tous les soirs. Un protagoniste sympathique pour aider à guider le public dans l'histoire est une condition préalable. Avec Sy, Lupin a ça et plus encore. La programmation internationale rappelle aux producteurs américains comment ils faisaient les choses.
Le spectacle plein d'entrain ne regorge pas de commentaires politiques, mais il met en avant une forte pertinence et des observations sociologiques tout en maintenant un sens du plaisir sans fin. Lupin est tout simplement délicieux à plusieurs niveaux, une facilité de joie absente du divertissement linéaire récemment. La partie 2 peut tester davantage notre suspension d'incrédulité - il n'y a que peu de scénarios étranges qu'Assane peut concocter et sortir en trombe - mais elle regorge toujours de friandises savoureuses et de cape et d'épée suaves. 
Omar Sy (L) as Assane Diop and Clotilde Hesme as Juliette Pellegrini (R).Emmanuel Guimier/Netflix
L'objectif dans le paysage télévisuel d'aujourd'hui est que votre émission soit achetée partout dans le monde, que ce soit via Netflix ou via des offres régionales uniques de diffusion et de streaming. Votre série doit bien voyager à travers les marchés, car Lupin a fait ses preuves (l'émission est également populaire au Danemark, en Grande-Bretagne, au Canada et au Mexique, selon Parrot Analytics). Cela soulève la question de savoir pourquoi la télévision diffusée n'est pas en mesure de faire des émissions similaires à quatre quadrants, amusantes, fastueuses et lumineuses? Pourquoi quelque chose comme Lupin diffusé sur NBC ?
Au cours des 20 dernières années, la diffusion a réussi dans deux domaines clés : les sitcoms (à la fois multi-caméras et caméras simples) et les procédurales (Chicago est une zone sinistrée non-stop si l'on en croit le petit écran). C'est partout ailleurs que les réseaux Big Four ont vraiment lutté. Les mastodontes de la diffusion dinosaure ont passé six ans à tenter de recréer Perdu , puis près d'une décennie à essayer de faire des émissions par câble modernisées pour la diffusion. Le premier a entraîné des ratés de concept élevé ternes tels que Révolution et Nouvelle terre , alors que cette dernière n'était pas propice à un succès commercial à long terme ( RIP, Annibal ). L'approche a laissé un cratère fumant de drames diffusés en série dans cette vallée étrange au milieu de la route qui n'était pas assez audacieuse ou sombre pour accomplir son ambitieux créatif ni assez divertissant pour retenir notre attention collective.
Renard Loger, l'un des plus grands succès diffusés au cours des deux dernières décennies, était essentiellement une procédure médicale mettant en vedette un protagoniste de Sherlock Holmesian. C'est le même territoire Lupin couvertures, juste en échangeant le cadre de l'hôpital contre des braquages français flashy. S'il y a quelque part que Lupin La partie II est exagérée et des manigances trop intelligentes à moitié s'intégreraient parfaitement en dehors du streaming, c'est à la télévision où de brillants médecins savants, des détectives torturés et des mamans et des papas plus grands que nature errent librement. 
Omar Sy dans Lupin Partie 2.Emmanuel Guimier
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Les réseaux de diffusion sont coincés dans un purgatoire à la Wile E. Coyote de chasser et de servir leur public plus âgé au point qu'ils ont soit renoncé à attirer un nouveau public, soit, franchement, tout simplement renoncé à concourir dans n'importe quelle catégorie significative. L'hypothèse semble être qu'un certain type de téléspectateur ne regardera qu'un service de streaming, ce qui n'est pas vrai.
Vous pouvez faire valoir que la montée en puissance de Netflix et la prolifération subséquente du streaming ont endommagé la diffusion et le linéaire en recruter des créateurs tels que Shonda Rhimes et Ryan Murphy . Mais c'est plus que le streaming a des fans mieux servis à la recherche de détails. Netflix et sa coalition de diffuseurs en ligne ont méthodiquement absorbé le cœur de tous les autres téléviseurs. Ils ont bu le milk-shake de Food Network, Travel Channel ne peut pas rivaliser avec son kilométrage, le divertissement au pop-corn est mieux beurré par les délices numériques. C'est nous est le seul concurrent sérieux aux Emmy des réseaux Big Four des cinq dernières années. Et ce n'est pas seulement que la programmation de haut niveau la plus recherchée provient régulièrement de HBO et du streaming, c'est que les réseaux de diffusion ont également concédé le juste milieu.
Lupin La bande-son et la partition animées aident à soutenir ses sensibilités et ses représentations fièrement modernes, soulignant encore une fois les domaines diffusés continue de négliger. Il a toute l'énergie et la saveur que nous avions l'habitude d'associer à des émissions de diffusion bien considérées comme Buffy , E.R. et La bonne épouse. La partie I a sans aucun doute bénéficié de sa nature d'évasion après avoir été libérée au plus fort de la pandémie alors que nous étions tous désespérés de voyager de toutes les manières possibles. La partie II entre dans le cadre lorsque les États-Unis sont en voie de guérison. Cela aura-t-il de l'importance ? À moins que le goût du public n'ait subi un changement radical dans les six mois qui ont suivi, j'en doute fortement. Lupin représente le type d'histoire à grand attrait avec fanfaronnade pour laquelle la diffusion tuerait.
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