Co-fondateur de Chess Records, Leonard Chess, avec des fans.Archives de la famille des échecs Jamar Chess m'a contacté directement après avoir lu mon histoire sur l'histoire des relations juives noires au sein de l'industrie musicale américaine.
Une anecdote, que nous avons citée dans une histoire académique mais que nous avons corrigée depuis, cite Keith Richards des Rolling Stones qui jure avoir vu Muddy Waters peindre son grand-père, la maison de Leonard Chess. Jamar, avec les autres Rolling Stones et tous les autres Chess Brothers, maintient que Richards avait des hallucinations.
Mais toute accusation selon laquelle les frères d'échecs Leonard et Phil, ainsi que le père de Jamar, Marshall, ont intentionnellement profité de jeunes artistes noirs pauvres avec des intentions racistes est une question difficile à analyser dans le contexte historique. Il n'y avait certainement pas de précédent pour des pratiques industrielles équitables à l'époque, et c'est toujours le cas dans l'entreprise capitaliste que ceux qui façonnent le fonctionnement d'une industrie créent cette industrie pour qu'ils profitent avant tout. Nous voulions donner à Jamar une chance de parler au nom de sa famille.
Après tout, Records d'échecs a gagné sa réputation non seulement en tant que label de blues séminal avec Muddy Waters, Howlin' Wolf, Buddy Guy et Willie Dixon mais aussi en tant que label de R&B respecté qui a signé Etta James (et presque James Brown, me dit Jamar) sans parler de redéfinir le rock ' n'roll quand les Chess Brothers ont signé Chuck Berry .
Après le retour de Jamar et de son père Marshall des funérailles de Chuck Berry, il a de nouveau tendu la main. C'était un envoi royal à la manière de Chuck, a-t-il dit, 13 Cadillac blanches, escorte de police, avec plus de 1 000 personnes assistant au service. Pendant que la famille parlait, ce qui m'a frappé, ce sont les valeurs que Chuck a inculquées à ses enfants, petits-enfants et arrière-enfants. En plus d'être le père du rock'n'roll, il était aussi un père de famille dévoué.
Maintenant, Jamar travaille non seulement avec le catalogue historique de la famille Chess, mais il a également été fondateur et partenaire d'une société d'édition musicale. Groupe de divertissement de tournesol depuis 2002.Sunflower est spécialisé dans l'administration de catalogues américains classiques, tandis que Spirit Music Latino, une nouvelle coentreprise qu'il a co-fondée avec Juan Carlos Barguil et Spirit Music, vise à apporter le formidable trésor d'artistes incroyables et inconnus d'Amérique latine à de nouveaux publics et à de nouvelles licences. Opportunités.
The Braganca a récemment parlé à Jamar de la dissipation des rumeurs selon lesquelles sa famille traite inéquitablement leurs artistes, de la façon dont être un éditeur de musique au 21e siècle est à la fois similaire et différent de la façon historique de faire des affaires de sa famille, et pourquoi les genres de musique latine comme la cumbia sont les marché inexploité à la croissance la plus rapide. 
Jamar Chess, héritier du royaume de Chess Records et partenaire/fondateur de Sunflower Entertainment.Travis Keyes
Vous travaillez principalement du côté de l'édition, n'est-ce pas ?
Jamar : L'édition, les licences, un peu de trucs pour les maisons de disques, ouais.
Vous vouliez me rencontrer pour cette pièce, donc cela pose la question de ce que vous avez vraiment pensé cette histoire que j'ai écrite sur les relations tendues entre les Noirs et les Juifs exacerbées par les pratiques de l'industrie musicale à l'époque.
J'ai aimé ça, juste le morceau sur les trucs de Keith Richards… à ce jour, il se dispute avec mon père à propos de cette histoire [de] 1964. Il y a un bon documentaire où ils ont interviewé mon père et Keith raconte l'histoire, assure que c'est vrai, qui voit Muddy Waters peignant, puis ils ont coupé mon père en disant : C'est des conneries ! C'est comme ça.
Bien sûr, et les gens peuvent créer un récit avec divers brins et anecdotes. Cela devient définitivement difficile avec la musique lorsque les faits dépendent tellement d'histoires orales.
Oui, mais le truc avec mon grand-père, c'est qu'il est vraiment difficile de parler dans ce contexte de 2017, alors que les choses étaient si différentes dans le Chicago Southside des années 1950, les droits pré-civils, la pré-intégration. C'était difficile pour nous de comprendre ce que c'était. Et ma famille venait de Pologne, donc ils étaient aussi des immigrés. Ils n'ont jamais vu de Noirs en Pologne, tu vois ce que je veux dire ?
Votre nom est Jamar.
Tout le monde pense toujours que je suis noir !
J'espère que quelque chose est apparu dans cet article, c'est mon idée que nos ancêtres ont pris beaucoup d'emplois sur de nouveaux marchés qui émergeaient que la gentry blanche ne voulait pas, revenant à la même façon de gérer le genre de mentalité imposée aux Juifs depuis nous étions les collecteurs d'impôts au Moyen Âge. Il y a un peu de ça, des gars comme votre grand-père ont vu une opportunité de se lancer dans une nouvelle entreprise et ont été décoiffés à ce sujet. Mais la question devient alors : avons-nous, en tant que peuple ou inconsciemment, accepté de jeter nos voisins sous le bus et de les marchandiser d'une certaine manière, ou de les monétiser ?
Je ne l'achète pas, non. La Bar Mitzvah de mon père en 1955 a été l'un des premiers événements interracial à Chicago. L'une des premières fois où ces artistes, comme Muddy Waters, viennent dans le temple, et c'est vraiment unique. Nous n'avons pas vu cette histoire de stigmatisation noire, vous savez ? Nous étions des immigrés, ils étaient des immigrés. C'était une relation très symbiotique.
C'était pendant la Grande Migration, quand tous les Noirs du Sud sont venus à Chicago. C'était cette réunion, et nous avons tous cherché une vie meilleure, il ne s'agissait pas d'utiliser qui que ce soit. Nous quittions le shtetl en Pologne, un village horrible où ils devaient utiliser une vache pour se réchauffer. Muddy, Chuck Berry, tous ces gars se sont enfuis du Sud à Chicago pour une vie meilleure. Et mon grand-père vient d'avoir ce moment fortuit où ils se rencontrent et font l'histoire, ce qu'ils ne savaient pas qu'ils faisaient à l'époque. 
(L-R) Leonard Chess, Marshall Chess, Phil Chess.Archives de la famille des échecs
Quand vous entendez ces accusations, et vous savez aussi qu'il n'y avait pas de cadre ou de norme pour ce qui constituait un traitement éthique à l'époque, que pouvez-vous dire de différent maintenant ?
Je pense que c'était peut-être en jeu en général, mais en termes de litiges sur les redevances ou autre ? C'est difficile à dire pour moi, je n'étais pas là. Mais il n'y a jamais eu de procès intenté. Ils étaient de la famille. Mais en même temps, c'était précurseur. C'était dans les années 50, la loi sur le divertissement n'existait pas, il n'y avait pas d'avocats de l'industrie ou de cerveaux d'enregistrement.
Chaque fois que quelqu'un entre dans une industrie émergente, il met toujours en place cette infrastructure à son profit. C'est opportuniste.
Sûr. Mais il y a ce grand morceau après la mort de mon grand-père en 69, il y a un tas d'hommages et cette grande station de radio a un hommage par appel. Muddy Waters appelle en direct, dit quelque chose de très sincère et dit une ligne à l'effet de, Il m'a fait autant que je l'ai fait. C'est super parce qu'il dissipe toutes ces conneries.
J'ai toujours été peiné par le fait que notre histoire juive et l'histoire des Noirs soient si étroitement liées à bien des égards - esclavage, diaspora - mais les gens ne le voient pas.
C'est le contraire de votre article, c'est là qu'il y a un terrain d'entente. Il y a à la fois le sort d'être juif et le sort d'être noir dans les années 50. Alors on comprend.
Mais cela a été interprété comme hiérarchique, et dans d'autres, ces relations d'affaires semblent avoir alimenté beaucoup d'antisémitisme.
Les gens diront ce qu'ils disent à propos de la royauté, mais je le défendrai jusqu'à ce que le soleil se lève, car il n'y a pas de poursuites, pas de preuves tangibles… cela ne s'est jamais produit.
Où en sommes-nous avec des relations égales et transparentes dans l'entreprise maintenant ? Pensez-vous que la technologie peut aider les gens à négocier des contrats équitables qui profitent à toutes les parties ?
En termes d'éducation en général, nous pourrions nous asseoir ici et tout Google.
Bien sûr, mais les gens de l'extérieur ne comprennent toujours pas ces choses. Il y a toujours ce problème de l'interprète d'une chanson qui ne fait rien quand sa chanson passe à la radio s'il ne l'a pas écrite. Aretha Franklin ne fait toujours rien quand Respect est diffusé à la radio. Êtes-vous investi dans ce combat?
Je suis, plus d'argent pour le côté de l'éditeur. [Des rires] L'affaire du contrat est difficile. De l'autre côté de la table, je veux être indemnisé tout autant. Je suis au téléphone, je me dépêche, tu sais ? Et nous avons tous besoin de partager.
Il y a toujours eu beaucoup de collusion entre les bras d'édition et la radio terrestre, mais bien sûr, ces modèles de distribution sont en train de changer complètement.
C'est vraiment difficile avec les redevances. Les déclarations proviennent de sources comme Pandora et ses micro-pennies. Nous imprimons un relevé de, disons, 500 pages, et cela totalise 13 $.
Les échecs ont également toujours eu l'une des équipes juridiques les plus fortes du jeu. Si quelque chose était utilisé sans autorisation ni négociation, vous étiez au courant.
Tu dois l'être, ouais. Plus personne n'essaie de se faufiler. Mais il y a encore des situations. Nous avons eu une situation l'année dernière où il y avait une chanson sur Grande ville , en fait, et la chanson avait un échantillon de la nôtre mais personne ne l'avait dit à personne jusqu'à [la dernière minute]. C'est coupé cette semaine, nous devons le nettoyer au plus vite ! À ce moment-là, nous avions l'effet de levier, nous avons donc obtenu un peu plus d'un pourcentage. Les affaires sont les affaires, vous savez ? Tu aurais pu venir me voir plus tôt. Nous, en tant que détenteurs de droits, avons le pouvoir.
Comment séparez-vous la gestion de ces anciens catalogues avec votre propre entreprise d'édition, avec Sunflower, lorsqu'il s'agit d'embaucher de nouveaux artistes et de votre mode de fonctionnement ? Où tracez-vous cette frontière entre l'entreprise familiale et ce que vous avez à faire ailleurs ?
Nous gérons tous nos catalogues de musique américaine classique via Sunflower et nous avons maintenant séparé notre entreprise latine dans une joint-venture avec Spirit Music appelée Spirit Music Latino. L'entreprise familiale est difficile, parce que c'est tellement intéressant.
Est-ce que cela vous apprend les autres choses, vous donne les outils pour faire d'autres travaux ?
C'est le cas, mais c'est un sac tellement mélangé. Il n'y a pas de neuf à cinq, c'est une seule chose. Mais c'est tout ce que j'ai jamais fait. Je n'ai jamais eu de CV. Pour moi, il s'agit de la façon dont je perpétue la tradition et l'héritage, mais aussi de faire mon propre truc. Et c'est ce que j'ai fait.
A quoi cela ressemble-t-il?
Musique hispanique, latine. Nous nous sommes mis à la salsa, à la musique colombienne, dominicaine, mexicaine. Nous représentons des catalogues en Amérique du Sud et les monétisons ici. Nous gagnons de l'argent avec, mais nous faisons beaucoup de choses créatives. Nous accordons beaucoup de licences pour le cinéma et la télévision, alors nous avons Narcos Des trucs Netflix. Et nous venons de nous associer à une plus grande société de musique appelée Spirit Music, ils ont le catalogue de The Who et Pete Townsend, et nous avons lancé Spirit Music Latino pour faire de nouvelles choses. Pour moi, c'est comme, OK, laissez-moi pivoter vers une opportunité sur laquelle nous pouvons vraiment grandir, mais je poursuis toujours la tradition de mon père et de mon grand-père.
Avez-vous déjà pensé à essayer de lancer un label de réédition comme Lumière dans le grenier ? Nous n'avons pas vraiment de bon label ici pour de grands enregistrements afro-latinos inédits.
J'ai en fait écrit sur une série scénarisée basée sur la musique cumbia pour Netflix, nous travaillons actuellement sur le pilote. J'ai beaucoup de crédit de rue au sein de Netflix pour Narcos . le Narcos stuff est un bon exemple, parce que Netflix n'appelle pas Medellin, Columbia, pour effacer la musique et traiter la merde de gangster, vous savez? Ils veulent traiter avec moi, ou avec une source de confiance. 
Jamar Chess, héritier du royaume de Chess Records et partenaire/fondateur de Sunflower Entertainment.Travis Keyes
Vous allez à Medellin pour Netflix ?
Ouais, c'est assez génial.
Vous êtes leur émissaire ?
Je suis en quelque sorte devenu un conduit de musique latine pour Netflix. Personne n'essaie de travailler avec un petit village qui fait de la bonne cumbia, personne ne fait ça. Pour nous, c'est là que se trouve l'opportunité.
Quelles considérations de sécurité devez-vous prendre en compte lorsque vous voyagez ?
Ça s'est plutôt bien passé, Medellin en a eu quelques-uns… sans porter ma montre. Pas de bijoux, pas de flash, discret. À Medellin, une fois que nous allions dîner, j'avais la fenêtre ouverte avec ma main et tout d'un coup je sens toutes les fenêtres se lever et la porte se verrouiller et entendre, nous traversons une mauvaise passe . Il ne s'est rien passé, mais il faut juste être conscient.
J'étais au Mexique récemment et je me sentais vraiment bien, mais le voyage d'avant, j'étais heureux de partir. L'énergie était bizarre. Vous verriez des gars dans S.W.A.T. les uniformes se détendent et un chauffeur de taxi a essayé de nous emmener faire un petit tour.
World Music est un label sans signification, mais en même temps, travailler avec le genre est une fonction de nos deux industries. C'est un codificateur, et vous voulez rester ouvert à de nouvelles choses. Mais le goût est une valeur sur laquelle on ne peut pas mettre un prix. Ta famille avait du goût, mais c'était pas comme Alan Lomax qui voulait conserver les vieilles chansons pour qu'elles ne disparaissent pas
Non, il s'agissait beaucoup du business de la musique. Il ne s'agissait pas d'un art qui sera dans ce putain de MoMa. Il est à présent , mais ce n'était pas l'intention.
Comment ce riche back-catalogue vit-il dans une économie numérique ? Comment exploitez-vous ces plateformes et technologies émergentes tout en maintenant vos marges saines ?
C'est ce qui m'empêche de dormir la nuit. Il y a eu un ralentissement et le marché a connu des hauts et des bas. Après le 11 septembre, il n'y avait plus d'annonceurs, personne n'autorisait les chansons de Chuck Berry ! Mais ensuite, il est revenu après environ six mois.
Votre grand-père était aussi un mécène, car il interagissait quotidiennement avec les artistes. Mais il y a plus de bruit et plus de canaux technologiques entre tout ces jours-ci. Même lorsque vous êtes dans une tranche économique différente, il est important de garder cette impulsion d'altérité très petite et lente.
La technologie est géniale, oui, mais la merde de données me rend fou. J'ai une bonne histoire de Pandora, en fait. Je suis de bons amis avec le gars de la programmation/curateur latin à Pandora, et il m'a appelé l'année dernière pour me dire : Hé, il y a ce groupe du Mexique appelé Los Daddys qui explose, parce que Pandora a tellement de métriques et de données sur le backend , ils voient tout.
C'est un groupe de Pueblo, au Mexique, ça explose, ils ne sont disponibles dans aucun magasin numérique, je ne peux pas entrer en contact avec le leader, mais les métriques de Pandora sont à travers le putain de toit. Vous devriez essayer de les aider, au moins mettre leur merde sur le numérique ou autre.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-2_-dwHPnOQ]
Alors je contacte le gars, il s'appelle Chucho, et on passe un marché. Nous le relevons et nous nous en sortons vraiment très bien avec. Le parallèle d'autrefois avec mon grand-père était un disco jockey de Cleveland appelant Leonard pour lui dire : Nous avons un excellent disque, nous recevons des demandes, ces filles arrivent. Vous devez signer, je vais envoie-le toi ! Et il sortait et le signait sur place ou quoi que ce soit, le single. Mais aujourd'hui, un gars de Pandore m'appelle pour me dire : Les métriques explosent, tu dois signer ce disque !
La différence semble qu'avec les données, il y a beaucoup plus de zones grises. Nous avons tous appris sur la technologie en tant que culture ensemble, et grâce à ces outils qui sont au courant des gens de l'industrie, les données peuvent être interprétées de manière trompeuse. Nous pouvons en apprendre beaucoup sur nos consommateurs et notre clientèle, avec plus d'opportunités de profits et de revenus, mais des considérations éthiques existent également sur ce qu'il faut faire avec autant d'informations. Est-ce quelque chose auquel vous pensez?
Nan, je n'y pense pas. [Des rires] Mais ce que je vais dire, ce qui est triste dans un sens, c'est que les relations humaines, comme les relations que Leonard a eues avec ce DJ à Cleveland ou à Philly, je l'ai avec des putains de zéros et de uns. Il y a cet élément humain qui manque un peu. Le gars de Detroit qui recevait des appels à propos de cette chanson doo-wop entend la vraie passion des filles qui le demandent. Narcos et Pandora signifie regarder des feuilles de calcul. Les données sont froides.
Et cela ne prend pas en compte l'élément de hasard et d'adaptation et de goûts changeants.
Droite. À quel point quelqu'un peut-il être excitant ? Cela me dérange. Il y a une bonne histoire dans ma famille à propos d'essayer de signer James Brown, peu de gens le savent. C'était son premier disque, à Macon, en Géorgie, je crois, et ce nouvel artiste est sexy, il explose. Mon grand-père essaie de voler de Chicago, il y a eu cet orage, et Syd Nathan de King Records l'a battu à la signature.
Tout le monde était excité d'aller en Géorgie pour signer ce nouveau gars, ils étaient passionnés. Comment pouvez-vous devenir aussi passionné par les chiffres ? C'est mon problème. YouTube va me donner du fil à retordre ? Non! Je veux entendre quelque chose et savoir que c'est un succès !
J'ai toujours regardé à quoi ressemblent les enregistrements sonores analogiques par rapport aux enregistrements numériques, comme des vagues qui ne finissent jamais, comme un moyen ringard de comprendre qu'il n'y a pas de substitut à la chaleur de la musique qui sonne comme si vous étiez juste là dans la pièce.
Nous sommes un peu romantiques, mais merde !
Il y a une intimité qui se perd.
C'est ce que j'essaie de dire. Spotify peut faire tous leurs Discover Weeklies ou tout ce qu'ils veulent faire, mais c'est difficile. Pour moi, ce que j'essaie de faire dans l'espace latin, c'est de reproduire cela. Sautons dans un avion demain, allons à Saint-Domingue et signons ce gamin qui explose parce qu'il y a de la passion là-bas, pas seulement des putains de jeux YouTube.
Voulez-vous rester dans l'édition toute votre vie ?
Je pense que oui. C'est un peu d'honneur pour moi de porter la troisième génération, et j'ai ces 60 ans d'expérience sur lesquels je peux en quelque sorte miser. 
Studios d'échecs à Chicago.Archives de la famille des échecs
Mon collègue Tim Sommer dit que vous pouvez raconter l'histoire de l'Amérique à travers Bo Diddley.
C'est intéressant. C'était un véritable artiste dans tous les sens. Il fabriquait ses propres guitares, ses propres pédales, c'était un véritable artiste complet. Pour moi, faire exploser une chanson de Bo en 2017 est tout simplement incroyable.
Qu'en est-il du pouvoir d'influence culturelle ? Nos gens étaient en quelque sorte les canaux de l'art noir américain avant qu'ils ne soient légitimes, et je déteste cette phrase, mais donner aux gens une place à la table.
Je ne pense pas qu'on s'en attribue le mérite, non. Chuck Berry a quitté Saint Louis, a vu Muddy Waters, qui était son héros, et Muddy lui a dit d'aller parler à Leonard, il vous aidera. Le lendemain, ils ont fait Maybellene, et c'était l'histoire du rock'n'roll, mais nous voulions tous la même chose. Nous voulions tous une vie meilleure, et je ne pense pas que cela soit contesté du tout. Quoi que cela signifie socio-économiquement, je ne sais pas! [Des rires]
[Nous montons à l'étage, parlant de la façon dont nos grands-pères faisaient tous deux partie d'une génération d'Américains juifs plus fervents et plus durs.]
Les Juifs durs n'existent plus vraiment, comme mon grand-père. Cette génération meurt de jour en jour, et c'est triste. J'aimerais être plus un Juif coriace, mais, vous savez, je ne le suis pas.
Eh bien, vous êtes également impliqué dans un domaine de cette entreprise qui nécessite une certaine diplomatie, sans faire de déclarations politiques générales ni vous aligner sur des idéologies.
D'accord, mais la génération de mon grand-père devait être des Juifs durs pour survivre . Mon grand-père traverse le Sud en voiture, vendant des disques à l'arrière de son camion dans une zone séparée. Lors d'un de mes premiers voyages en République dominicaine, tout le monde pensait que j'étais un agent fédéral.
Que fais-tu ici? Je leur ai dit que j'étais un gars de la musique. Je suis allé dans cette ville, San Pedro de Macorís, d'où viennent tous les grands joueurs de baseball, et aucun Américain à part les entraîneurs de baseball n'y va. Il fallait être dur, mais d'une manière différente. Je suis dur avec un Macbook , pendant que mon grand-père payait des gens pour jouer leur disque. C'est leur génération.
Cette granularité fait tomber les frontières, d'une certaine manière. Un bon artiste se met aussi dans la tête des gens.
C'est romantique, et c'est bien, j'en suis content ! Mon gars du Mexique avec le truc Pandora, avant qu'il ne me rencontre, il ne faisait rien. Tout d'un coup, nous avons transformé sa vie et celle de sa famille dans un village de Pueblo, au Mexique. Ce qui se passe maintenant, c'est que ce gars qui dit à tout le monde, je travaille avec Jamar, commence un genre de chose organique et populaire. Muddy Waters dit à Chuck Berry d'aller voir Leonard parce qu'il peut l'aider. C'est la même chose. 
Échecs Marshall, Échecs Leonard, Échecs Phil.Archives de la famille des échecs
combien a coûté la fin de partie des vengeurs à faire
Patrick Carney [de The Black Keys] est un peu plein de merde.
Ce sont des copies de tous nos artistes : Howlin' Wolf, Muddy Waters.
Vous pouvez écouter une chanson et savoir directement qui ils singent, mais tant de musique blues devient une bouillie de contenu dans le paysage médiatique actuel. Comment l'empêcher de devenir omniprésent ?
C'est dur. Howlin' Wolf était si grand, il mesurait 6'8, il y a une histoire où il est venu dans notre maison familiale et ses chaussures étaient ouvertes sur les côtés parce que ses pieds étaient si larges et ils ne les faisaient pas si gros. C'était un géant. Les Black Keys sont une copie conforme, mais ils diraient qu'ils le maintiennent, ce que je crois. Mais un putain de gamin de 18 ans à Williamsburg ne le sait pas.
La musique est seulement aussi résonnante ou importante pour un auditeur que la collection de récits et de contextes qui l'entourent. Je peux imaginer qu'une partie de cela est difficile à concilier pour vous tous. Les nouvelles entreprises doivent être plus transparentes qu'avant, et j'ai l'impression que l'industrie du disque est particulièrement lente à rattraper cette idée. Il y a des tonnes de dynasties et de relations familiales. Alors, que faisons-nous pour empêcher les trois grandes entreprises médiatiques de devenir les trois grandes entreprises technologiques ?
Oui, eh bien, tous les grands labels possèdent une petite part minoritaire de Spotify.
Est-ce que les échecs?
Non, je souhaite. J'aurais une Rolls Royce qui attendrait dehors pour te ramener à la maison ! [Des rires]
Quel est votre poisson fumé préféré ?
L'esturgeon, j'aime l'esturgeon. La nourriture est une grande partie de notre truc, un véhicule pour l'amour dans notre culture.
Tous mes meilleurs amis d'enfance étaient italiens. Et tout comme nous, ils ont des cultures alimentaires fortes, des mères dominatrices et ont été victimes du fascisme.
Ouais, ma copine est italienne, du Queens.
C'est la journée internationale de la femme. Les femmes ont-elles joué dans le succès de Chess Records ?
Pas du tout, parce que c'était l'époque, tu sais ? Ma grand-mère est peut-être allée au bureau deux fois. Mon grand-père était de type A, bourreau de travail, sans arrêt, possédé, obsédé.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Bhuq9rNO_FQ]
Quand je suis un peu déprimé, l'histoire que je me raconte est de savoir comment la NASA, lorsqu'elle a lancé Voyager I et II dans les années 70, a fabriqué toutes ces reliques pour se lancer dans l'espace et représenter la Terre aux extraterrestres. Carl Sagan a rassemblé toutes sortes de conneries pour dire : On va chercher des extraterrestres, et à bord on va tenir une capsule de ce qu'est la Terre. Il y avait donc ce disque d'or qu'il a fait de Beethoven, Bach et Johnny B. Goode de Chuck Berry pour représenter la Terre aux extraterrestres. Vous prenez un immigré de Pologne, qui émigre à Chicago et crée ce label, puis fait un disque qui représente la Terre ?!
Quand votre passion pour la musique latine s'est-elle enflammée, complément des échecs ?
J'ai 35 ans, donc il y a 10 ans ? Notre partenaire commercial est colombien, et il a présenté l'idée de se lancer dans le commerce latin parce qu'il est inexploité, la classe moyenne démographique à la croissance la plus rapide d'Amérique, et personne en Amérique du Sud ne sait ce qu'il fait en termes d'édition, d'administration , licences, monétisation, et nous l'avons fait.
Vous avez vu un marché émergent, sans doute de la même manière que votre grand-père.
Même chose. Oui. Mais au lieu des Noirs, je travaille avec des Dominicains et des Portoricains.
Cumbia est vraiment génial. Je viens de l'apprendre récemment.
Cumbia est incroyable, les rythmes de Columbia.
Il y a une stigmatisation à propos de Columbia qui peut être un peu inexacte, mais vous y avez sans doute contribué un peu avec le Narcos merde.
Alors je vous ai dit que nous avons ce pilote sur lequel je travaille, ce sera un projet amusant à faire si nous pouvons vraiment le vendre. Pour moi, ce qui a motivé cela, c'est que nous avons tout ce contenu latin incroyable, mais comment puis-je en tirer parti pour faire quelque chose dans une plus grande image. Créons notre propre série, utilisons notre propre musique et utilisons-la comme véhicule.
Il y a un contrôle de qualité que votre famille a eu que vous voulez garder pendant que vous commencez à le faire.
Pour moi, c'est ce qui fait du bien. Nous travaillons avec ce nouvel artiste Le poussiéreux , il vient du Texas, il a fait beaucoup de remix de quelques vieilles cumbia et fait cette cumbia/EDM/trap.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=MT02fwtyVVU]
Les labels avec des empreintes sont un moyen astucieux pour ce label de sortir de la musique sous le couvert d'être indépendant qui met les enfants dans une merde majeure à travers un récit underground.
Ouais, totalement. Ils font semblant d'une certaine manière.
Il doit être frustrant de travailler au sein de cette nouvelle infrastructure de l'industrie artisanale. Votre famille a contribué à créer une infrastructure dans laquelle vous devez maintenant travailler. Mais vous ne semblez pas concentrer toutes vos énergies sur un jeu de médias sociaux puissant ou sur tout ce genre de merde.
J'ai un gros problème avec ça, et c'est totalement hors sujet, mais une grande partie de notre activité est B2B. Je me fous du consommateur. Vous ou quelqu'un diriez que je devrais avoir ce site Web sophistiqué, mais je ne suis pas sûr que ce soit nécessairement vrai. Le social est un espace intéressant, mais tout revient à la musique.
Obtenir ces choses étayées de toute façon afin que vous ayez une impulsion ou un levier de rétroaction avec votre public semble être une décision intelligente cependant.
Bon, j'ai du financement maintenant et je travaille sur de nouvelles affaires, mais je dois expliquer à mes bailleurs de fonds pourquoi quelque chose est chaud.
Mais pour vous, il s'agit du baratin, et le baratin n'est aussi réel que votre appréciation.
Exactement, vous l'avez compris.
Comment conciliez-vous les résultats avec la vie des gens ?
Je sais ce que tu veux dire, c'est dur. En fin de compte, nous devons tous payer un loyer.
