Kimmelman. Avec l'aimable autorisation de : Suren Manvelyan pour Erevan Magazine. Les temps se trouve au carrefour de tout un tas de forces, déclare le critique d'architecture Paul Goldberger, qui a quitté le journal (pour Le new yorker ) en 1997. Et dans ce travail, ils agissent tous en quelque sorte sur vous. La partie la plus difficile du travail est ce sens de l'obligation de tout faire. Pour couvrir chaque exposition. Chaque programme. Chaque bâtiment, évidemment. Chaque geste important en matière d'urbanisme… Vous réalisez que chaque histoire que vous choisissez d'écrire est également cinq histoires importantes qui ne sont pas écrites.
Les gens étaient raisonnables quand des choses négatives étaient dites, se souvient M. Goldberger. Ce qu'ils ne voulaient pas, c'était qu'on les ignore.
Depuis 1963, il y a eu sept maires de New York, huit gouverneurs de l'État de New York, neuf présidents américains et quatre critiques d'architecture à Le New York Times . La longévité de ses titulaires fait allusion à la singularité du bureau : ils ont façonné ce qui compte comme architecture pour les masses - femmes au foyer et étudiants, banquiers d'investissement et ouvriers du bâtiment - qui ne pensent pas consciemment à l'architecture jusqu'à ce qu'elle apparaisse sur leur bloc . Comme un empereur japonais ou le plus impérial de ces pôles susmentionnés - pensez à Rockefeller Era, Giuliani Time, Reaganomics - le nom du régnant Fois la critique est un raccourci facile pour les modes et les passions de l'époque, et pas seulement dans les bâtiments.
C'est une mystique qui tient le coup, même en rétrospective large bande, haute résolution et compatible avec les commentaires. Ada Louise Huxtable est créditée d'avoir inventé la critique d'architecture à Les temps — et donc le quotidien — et, tout aussi important, d'initier une ville adolescente à la préservation historique. Les gens savent que c'est une femme en colère avec une grande gueule, a déclaré un cadre du Madison Square Garden Des hommes fous , dans l'une des gloses historiques légèrement ironiques de ce programme. Et en effet, les premiers articles de Mme Huxtable sur le démembrement de l'ancienne Penn Station ont été coupés avec une juste fureur et une grande quantité de ce que nous appellerions plus tard snark.
Pourtant, ce qu'il y a de plus frappant dans le vintage Huxtable (à 90 ans, elle écrit encore régulièrement pour Le journal de Wall Street ) est l'absence de l'atavisme qui, sous des allures sentimentales et cyniques, entache aujourd'hui repère et sensibilité contextuelle. (Voir l'imbroglio de la mosquée Ground Zero.) Mme Huxtable aimait les vieux bâtiments distingués non pas parce qu'ils étaient vieux, mais parce qu'ils étaient distingués. Lorsqu'elle écrivait sur les nouveaux bâtiments, elle était une fonctionnaliste approfondie, et ses critiques sont étonnamment exigeantes sur les charges, les plaques de sol et les dollars par pied carré. L'âge Huxtable était, pourrait-on dire, investi dans la transmission de la rigueur esthétique (comme Les temps utilisé pour l'épeler, sans le a) aux citoyens ambitieux et aux entreprises du New York du milieu du siècle - pour expliquer la pureté de la structure et du concept qui ont rendu, disons, Mies van der Rohe et McKim, Mead et White plus proches l'un de l'autre que leur imitations respectives.
Au moment où M. Goldberger a hérité du manteau en 1982 - ils s'étaient chevauchés pendant plusieurs années auparavant, lui travaillant la semaine et elle le dimanche - la préservation historique de l'ancien s'était étendue et s'était métamorphosée en un historicisme du nouveau. Là où Mme Huxtable avait rejeté de manière fiable l'embellissement comme de la frivolité, les années Goldberger ont soutenu une conversation sérieuse avec le moment post-moderne (comme Les temps utilisé pour le rendre, avec un trait d'union) de flèches gothiques, d'arcs romans et de frontons Chippendale.
Feu Herbert Muschamp (il est décédé en 2007) a pris le relais au début des années 1990, lorsque le modernisme et ses mécontentements s'estompaient. La forme sauvage assistée par ordinateur est devenue sa propre fonction économique, et Muschamp a célébré des favoris comme le Bilbao Guggenheim avec la prose fleurie et les intérêts omnivores que l'on pourrait mieux appeler fin de siècle .
Nicolai Ouroussoff, un protégé de Muschamp, occupe ce poste depuis 2004. Il a annoncé sa démission le 6 juin. Un mois plus tard, Les temps a nommé son remplaçant, Michael Kimmelman, le critique d'art en chef du journal, qui reviendra à New York après quatre ans passés en Europe. Contrairement à ses prédécesseurs, M. Kimmelman, qui prend les rênes à la fin de ce mois, n'a pas de formation formelle en architecture, ni beaucoup d'expérience en tant que critique d'architecture. Il continuera à couvrir l'art.
Une réaction instantanée est rapidement apparue sur le site immobilier Curbed, via Twitter. NYT to Architecture of NYC: Drop Dead, a déclaré Greg Allen, artiste et blogueur très lu sur greg.org.
Ajout d'Amanda Kolson Hurley, rédactrice en chef de Architecte magazine : Kimmelman sera donc un critique culturel polyvalent à la [Philip] Kennicott de WaPo. Architecture : vous avez été rétrogradé.
Le designer Sawad Brooks a écrit, Autant avoir nommé Judy Miller.
Je garde l'esprit ouvert, a déclaré la critique et historienne Alexandra Lange L'observateur .
Les profils des architectes de [Kimmelman] sont très bons, mais ce ne sont pas des critiques. Mais son embauche est insultante pour le sens qu'on a que Les temps ne pense pas que cela vaut la peine de dépenser tout un salaire pour un critique d'architecture, et pour l'idée très démodée que toute personne instruite peut le faire. Je ne vais pas prétendre qu'il faut être architecte, mais il y a un corpus de connaissances, d'histoire, de voyage, de lecture qui aide. Peut-être que Kimmelman a ça, mais cela n'a évidemment pas été une passion dominante.
Selon Julie Iovine, rédactrice en chef de l'Architect's Newspaper, Un critique efficace n'est pas un messager du monde occulte, parfois sectaire, de la modélisation paramétrique, de la planification interstitielle, du remplissage des vides et de tout ce qui est impénétrable. Mais le critique a besoin de comprendre ce genre de choses afin de mieux expliquer comment l'architecture non seulement façonne la ville, mais manifeste nos valeurs, notre identité et notre héritage en tant que culture.
Mais le public a-t-il encore besoin de New York Times critique, en particulier, pour faire tout ça ?
Pour Mme Lange, le pouvoir du Fois Le travail des critiques réside dans le fait que leurs critiques peuvent être les seules critiques d'architecture que beaucoup de gens lisent. C'est toujours vrai. Pourtant, lorsque les générations futures considèrent l'ère Ouroussoff, le texte de définition - en supposant qu'ils utilisent toujours Google - peut être celui d'Alexandra Lange.
Why Nicolai Ouroussoff Is Not Enough, article de Mme Lange de février 2010 pour le Observateur de conception site Web, est un démantèlement dévastateur de la lenteur des arguments de M. Ouroussoff, du manque d'ambition artistique de sa prose et de l'isolement cocon qu'il maintient dans le monde flottant de la profession d'architecte internationale. Pages :1 deux
