Trois Divas en direct de VersaillesOpéra métropolitain Présentant le livestream Three Divas de samedi de Versailles, le directeur général du Metropolitan Opera Peter Gelb, à sa manière inimitable et maladroite, a suggéré que ce serait probablement la finale Met Stars Live en Concert. La série qui a débuté en juillet dernier a été celle du Metropolitan Opera de luxe habitent initiative de pay-per-view pour rester un acteur dans le monde de l'opéra international alors que son théâtre Lincoln Center est resté fermé. Alors que le charmant trio de chanteuses américaines présenté - Ailyn Pérez, Nadine Sierra et Isabel Leonard - a livré 90 minutes agréables, ils n'ont pas tout à fait été à la hauteur du label de diva tant vanté, du moins pas dans une série qui a déjà présenté Renée Fleming, Sondra Radvanovsky et Anna Netrebko.
Un aspect notable de l'après-midi est né de l'héritage Latinx commun du trio qui s'est imposé dans un mélange envoûtant de musique espagnole et latino-américaine (plus des œuvres d'influence espagnole de Rossini et Bizet) qui a conclu le concert. Dans ces pièces, les sopranos et mezzo étaient notablement plus détendus que lors des sélections d'opéra précédentes, plus inégales. En introduisant le dernier segment, Leonard a parlé avec émotion de leur amitié intense, un lien qui était palpable tout au long: faisant surface dans des rires spontanés et des mots murmurés d'encouragement et d'appréciation mutuelle.
Alors que certains avaient exprimé leur surprise devant le plan de Leonard de prendre en charge Carmen l'automne dernier à Houston (un nouveau rôle maintenant prévu pour le printemps 2022 au Kennedy Center), sa séduisante Seguidilla a suggéré qu'elle serait une Carmen persuasive au début; cependant, des questions subsistent quant à son aptitude pour les actes finaux plus dramatiques. La spagnuola Rossini Canzonetta qui a suivi a commencé très délibérément (tout au long de l'après-midi, les tempi étaient toujours assez lents) et s'est terminée par un petit cri, mais sinon elle a jeté un sort hypnotique.
Sierra est apparu ensuite avec une œuvre authentiquement espagnole : la délicieuse aria They call me la primorosa de la zarzuela de Gerónimo Giménez Le Barbier de Séville. La soprano se réjouit de son feu d'artifice endiablé et de son interaction taquine avec le pianiste travailleur Vlad Iftinca. Pérez l'a suivie avec une interprétation intense de l'Estrellita de Manuel Ponce, le point culminant envoûtant de l'après-midi.
Après cela, Pérez a fait une remarque amusante par inadvertance en présentant les derniers numéros mexicains de l'après-midi, Bésame Mucho et Cielito Lindo, accompagnés d'Iftinca et de l'élégant guitariste Pablo Sáinz-Villegas. Alors qu'elle invitait les téléspectateurs à chanter chez elle ces chansons très connues, deux machinistes ont placé des pupitres devant les interprètes ! J'ai ri de la déconnexion verbal-visuel, mais j'ai réalisé que bien que les deux soient assez familiers, en particulier le refrain de ce dernier, les arrangements spéciaux de Jim Lowe ont dû obliger les chanteurs à se référer aux partitions.
L'exubérance contagieuse de ces vingt dernières minutes n'a servi qu'à mettre en évidence les ratés d'opéra précédents. Les deux airs de Sierra, la valse de Juliette de Gounod Roméo et Juliette et Donna Anna's Non mi dir de Don Giovanni, fait preuve d'une technique fleurie efficace plutôt qu'éblouissante. On se demandait comment Sierra s'en sortirait dans le rôle emblématique de la colorature de Lucia di Lammermoor lorsqu'elle ouvrira la nouvelle production Met de l'opéra de Donizetti au printemps prochain.
Alors que la marque de commerce de Leonard Voi che sapete de Les Noces de Figaro était comme on pouvait s'y attendre agréable, sa traversée ardue de la formidable aria de bravoure de Vivaldi Agitato da due venti est tombée à plat. Il était évident à quel point elle travaillait dur, et on était soulagé qu'elle s'en soit sortie au lieu d'être époustouflée par sa virtuosité. 
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Depuis que les trois femmes sont apparues ensemble au Met dans Mozart Figaro en 2018, Pérez a commencé à passer lentement à un répertoire plus lourd. Son premier air, Ebben ? Ne andrò lontana de Le Wally, semblait terriblement usé et n'a pas réussi à monter en flèche avec vérisme émotion. Cependant, la Ballatella de clowns l'a trouvée sous une forme vocale plus forte et elle a incarné de manière convaincante les aspirations romantiques de Nedda.
La section centrale du programme avec quatre ensembles – trois duos et un trio – a fourni plusieurs des moments les plus satisfaisants de l'après-midi. Les publicités en ligne pour les Trois Divas présentaient de la musique d'Offenbach Les Contes d’Hoffmann et la célèbre Barcarolle de cet opéra a été magnifiquement chantée par Sierra et Leonard. Pérez a ensuite rejoint la mezzo pour un Prenderò quel brunettino délicieusement sournois de Alors faites-les tous.
La plus grande surprise de l'après-midi a peut-être été l'inclusion du grand duo en deuxième acte de Bellini Régner. Comme Leonard a déjà chanté Adalgisa, les attentes étaient qu'elle partage la plate-forme avec Pérez. Mais c'est à la place Sierra qui a chanté la vierge confuse, donnant aux téléspectateurs l'occasion rare de faire l'expérience d'une Mira à deux soprano, o Norma.
Lorsque ces chanteurs ont été annoncés, beaucoup ont sagement prédit que le sublime trio de Le Rosenkavalier serait offert bien que seule Sierra ait joué son rôle sur scène. L'effusion glorieusement luxuriante d'amour et de regret de Strauss a peut-être souffert du fait qu'elle n'était accompagnée que du piano, mais la performance quelque peu terre à terre a fait permettent un changement pour entendre plus clairement les trois lignes vocales individuelles. Bien qu'il soit douteux que Pérez affrontera jamais le Marschallin, Leonard prévoit probablement un Octavian, d'autant plus qu'elle est prévue pour un autre rôle de pantalon Strauss, le compositeur dans Ariane à Naxos , au Met au printemps prochain.
Mais la saison 2021-22 s'ouvrira-t-elle le 27 septembre au Lincoln Center ? Lorsque Met Stars en Concert Live a commencé avec le récital de Jonas Kaufmann en juillet, ses offres richement filmées ont été accueillies avec des éloges presque universels, et le Met revendique plus d'un quart de million de vues des treize programmes. Cependant, alors que la pandémie s'éternisait et que les histoires des difficultés financières rencontrées par les forces en congé du Met, en particulier l'orchestre, une ligne de plus en plus bruyante campagne s'est opposé à Étoiles rencontrées et son utilisation de lieux presque exclusivement européens et parfois de musiciens locaux.
Simultanément, Gelb a mis en lock-out les machinistes et a demandé des réductions de salaire, ce qui a entraîné une augmentation constante tensions de travail que beaucoup craignent de court-circuiter une réouverture en septembre alors que les théâtres de Broadway reprennent leurs représentations à 100% de leur capacité. À ce stade, les amateurs d'opéra ne peuvent qu'attendre et voir. 
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En attendant, passé Met Stars Live en Concert les présentations ont commencé à être diffusées sur les stations PBS dans tout le pays ; le suivant, le 4 juine, mettra en vedette le mari et la femme Roberto Alagna et Aleksandra Kurzak. Netrebko suit le 18 juinavec le merveilleux concert de la Yankee Diva Joyce DiDonatoarrivée le vendredi précédant le jour de l'indépendance.
