'Spider-Man: Into the Spider-Verse' est une balade palpitante et époustouflante

Parmi la multitude de films qui s'inspirent de la bande dessinée, peu laissent de l'encre sur vos doigts tout à fait Spider-Man : dans le Spider-Verse Est-ce que.

Regarder le film - un film d'animation de super-héros qui tire pleinement parti des libertés visuelles et thématiques offertes par ces genres - au milieu de la saison lugubre et importante du cinéma, c'est comme se faufiler dans le grenier de vos parents pour puiser dans cette seule boîte de bandes dessinées qui a survécu à la purge. L'expérience est à la fois intime et émouvante ; le film amène son public dans un monde palpitant et tout à fait pertinent à une époque où le but principal des autres films de super-héros semble être de taquiner les futurs versements et remplir les coffres de l'entreprise.

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Avec plus de sept êtres-araignées et trois grands méchants, Spider-Man : dans le Spider-Verse est le cinéma pop à son apogée. Rarement un film aussi bourré n'a été aussi concentré et précis, ne permettant jamais à son univers et à ses visuels qui étendent le genre de submerger son émotion et ses idées. Les trois réalisateurs - Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman - mélangent ces personnages, ainsi que des idiomes et des influences qui vont de Roy Lichtenstein et de l'anime au psychédélisme imbibé de drogue, comme des DJ experts mixant des morceaux lors d'une fête à la maison; jamais une seule fois ils n'ont laissé tomber le rythme. Ce n'est pas un hasard si la partition du compositeur britannique Daniel Pemberton met en évidence les scratchs de la platine.

Mais ce qui fait que tout fonctionne - le centre autour duquel tourne ce verset délirant d'araignée - est le personnage de Miles Morales, exprimé avec une habile combinaison d'émerveillement et de fardeau d'attente par Shameik Moore (2015 Drogue ). Créé à l'origine par l'écrivain Brian Michael Bendis et l'artiste Sara Pichelli, Morales est apparu pour la première fois dans la bande dessinée il y a sept ans, mais n'avait pas encore atteint le grand écran, malgré deux relances de la franchise Spider-Man depuis lors.

Miles est tout ce que Peter Parker avec qui j'ai grandi n'est pas: il est bien aimé, plus attentionné que plaisant et a une liste complète de parents - sa mère Rio, une infirmière ( Dexter 's Lauren Luna Velez) et son père Jefferson, un flic ( Atlanta 's Brian Tyree Henry) l'étouffent d'affection. Il est aussi afro-latino qui, même l'année de Panthère noire, est remarquable. Après tout, ce n'est pas un roi wakandais ; Miles est un straphanger de Brooklyn avec des écouteurs Beats, une affiche Chance the Rapper sur le mur de sa chambre et un rapport de livre de Charles Dickens dû.

Mais pour la minorité bruyante de Twitter qui préfère que ses Spider-folk ressemblent plus aux habitants de Mayberry, il n'y a pas un mais deux personnages de Peter Parker; l'une est blonde tandis que l'autre a un pneu de secours papa-bod et des papiers de divorce (les deux sont exprimés par Nouvelle fille Jake Johnson).

Il y a aussi Spider-Ham (John Mulaney); la préadolescente futuriste Peni Parker ( Orange est le nouveau noir 's Kimiko Glenn), qui monte un Spider-Robot, intérêt amoureux potentiel Spider-Gwen ( Le vrai courage 's Hailee Seinfeld); et un Spider-Man Noir (Nicolas Cage) en noir et blanc, qui insulte ses ennemis en les qualifiant de gifles de tortues dures.

Le fait que chaque personnage soit rendu dans un style artistique distinct du reste du film—Spider-Ham semble être un réfugié du Animanes tandis que Spider-Man Noir aurait pu sortir d'une bande dessinée d'un quotidien - donne à chacun d'eux un achat visuel qui sert de raccourci efficace pour le développement du personnage. Les méchants sont ancrés par la tache d'encre lourde de Liev Schreiber d'un Kingpin, qui est poussé à créer des portails de flexion de l'espace et du temps parce qu'il a le genre de trame de fond tragique normalement donnée aux héros.

Le dispositif souterrain qui s'effondre dans l'univers du Kingpin n'est pas seulement son arme secrète; c'est aussi celui du film. Cela permet aux cinéastes de créer tous les types de voyages de tête hallucinants qu'ils peuvent imaginer. Le face-à-face final, par exemple, semble se dérouler à l'intérieur d'une lampe à lave trop agressive, et parfois lorsque Spidey glisse dans les canyons de Manhattan, il laisse des traces.

Le plus grand triomphe et la plus grande surprise du film est qu'il s'agit d'un fou de LSD à égalité avec 2001 : L'Odyssée de l'Espace . Comme l'épopée spatiale de Kubrick en 1968, vous êtes aussi susceptible d'apprécier Dans le Spider-Verse avec ton neveu de 12 ans comme toi avec tes amis stoners.