'Avengers: Infinity War' et Marvel's Endless Endgame

Note de l'auteur : c'est ma première pièce ici pour Braganca et je suis ravi que ce soit ma nouvelle maison habituelle. Pour ceux qui ne le savent pas, j'ai tendance à écrire de longs essais à plusieurs volets qui dépassent souvent le cadre d'un film lui-même, afin d'avoir des discussions plus larges sur la narration et la fonction dramatique. Je le fais pour de nombreuses raisons, mais en réalité tout se résume à ce qui suit : je ne pense pas que le travail de la critique consiste simplement à vous dire ce que sont mes pensées, je pense que le travail de la critique est de vous aider à donner un sens à votre propre .

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1. État d'amour et de poussée

Nous n'accordons pas assez de crédit aux films Marvel pour être vraiment bizarres. Pas seulement en termes de maelström conflictuel de sujets contradictoires, mais du fait qu'ils en sont venus à opérer à contre-courant de la plupart des règles établies du cinéma.

Je veux dire, il y a une raison pour laquelle tout le monde à Hollywood pensait qu'ils étaient fous d'essayer de construire un monde d'univers partagé en premier lieu. Non, il ne s'agit pas tant de la logique consistant à jeter des inventeurs milliardaires avec des extraterrestres et des sorciers, comme beaucoup l'ont soutenu. C’est que cela n’a pas vraiment de sens au niveau de la narration. Pas seulement à cause de la peur d'assumer une charge épuisante de continuité, mais parce que, au fond, la raison la plus impérieuse de mettre le personnage A à côté du personnage B est le simple plaisir de le faire, pas car il offre le meilleur choix dramatique et thématique pour le récit.

Mais, si vous avez lu des bandes dessinées, vous avez compris que le simple frisson est suffisamment puissant pour offrir au MCU une certaine opportunité. Marvel croyait en eux-mêmes. Ils croyaient en la matière. Et ils ont basculé pour les clôtures, au diable la sagesse conventionnelle.

Maintenant, nous y sommes, 10 ans et 19 films plus tard, et c'est maintenant la série de films la plus populaire et la plus réussie financièrement de tous les temps, en masse. Et ce n'est même pas proche. De plus, après tous les soucis de continuité, le public est à bord avec ces personnages qui entrent et sortent des récits les uns des autres avec la désinvolture branchée des habitués de votre bar local. Ce qui met peut-être en évidence la simple raison pour laquelle ces films ont eu du succès : nous aimons vraiment, vraiment les personnages qu'ils contiennent. Après tout, il s'agissait d'une série fondée sur le charme de rapscallion de Robert Downey Jr.. Approfondie par le sérieux inhérent de Chris Evans. Renforcé par la bravade comique pleine d'ironie de Chris Hemsworth. Et finalement cimenté avec le contrepoint awww shucks hangdog de Mark Ruffalo au gars vert amusant et percutant à l'intérieur.

Au fur et à mesure que la série avançait, nous avons rempli cette liste de soutien avec un embarras de richesse. Et maintenant, la majeure partie de la joie instantanée de ces films survient lorsque nous regardons deux douzaines de personnages rebondir les uns sur les autres avec des sourires à moitié armés prêts à l'emploi. Au cours des 10 dernières années, le MCU a mis beaucoup de sourires sur mon visage.

Je me sens aussi un peu épuisé.

S'il vous plaît, comprenez, j'étais excité comme tout le monde il y a dix ans. Le pseudonyme que j'ai choisi n'est pas le fruit du hasard. J'ai grandi en aimant les bandes dessinées Marvel. J'ai regardé le bon vieux Bill Bixby après l'école. Mais depuis lors, je suis également devenu amoureux des notions de narration dramatique et d'adoration à l'autel de la fonction cinématographique. Et après 19 films, je peux admettre que Marvel est devenu assez doué pour lancer ces superproductions imbriquées de deux heures et demie qui parviennent souvent à être à la fois des tâches à la fois divertissantes et décousues.

Bien sûr, il y a eu une construction de personnage solide dans la première phase (avec les premières entrées pour d'autres personnages), mais libérés du fardeau des histoires d'origine, ils ont seulement réussi à maîtriser l'art de la stase sans fin - l'art de réorganiser les pièces au tableau tout en révélant la nature de leur grande histoire. Il y a une promesse constante qu'ils construisent des moments plus grands et des crescendo qui seront sûrement d'une grande importance ! Ce qui signifie simplement que nous avons fait preuve de beaucoup de bonne volonté envers le MCU, en partie parce qu'il met toujours la carotte sur un bâton et mène toujours notre tortue lourde vers l'avant.

À la défense de telles tactiques, nombreux sont ceux qui prétendent que nous ne pouvons pas vraiment considérer ces films comme des films, mais comme une grande saison de télévision. Le problème avec cette logique est que les bonnes saisons de télévision savent en fait comment faire avancer les choses et évoluer en cours de route, elles ne se contentent pas d'empiler des personnages et de promettre qu'elles finiront par vous dire le réel histoire plus tard. Ce sont définitivement des films, juste faits avec des connexions imbriquées ténues qui souvent n'ont pas d'importance pour le succès de chacun. Mais je comprends que je ne peux pas appeler cela un défaut dans ces films. Cela fonctionne clairement. Les fans inconditionnels en mangent et ont raison de le faire car tout est charmant comme l'enfer. Après 19 films, Marvel est devenu assez doué pour sortir des superproductions avec des histoires imbriquées.Cadre de film..©Marvel Studios 2018

Mais je ne peux m'empêcher de me demander ce que cela signifie en termes de questions plus larges d'identité et comment nous sommes censés en parler. Parce que, sérieusement, quoi sont ces films, de toute façon? S'agit-il de séries d'expositions imbriquées pour ces fans qui n'ont vu que le reste ? S'agit-il d'une marque qui offre un certain type de sympathie géniale ? Sont-ils de simples vitrines d'acteurs talentueux et des avant-premières d'action ? Mais même si je pose ces questions, je comprends qu'elles sont des distractions par rapport à la seule question que tout le monde semble oublier de poser… vraiment est l'histoire singulière qu'ils essaient de raconter ici, de toute façon ?

Bien, Guerres de l'infini est à la fois la réponse charmante et malheureuse.

2. Danger, Danger!

Il a été qualifié de plus grand événement croisé de l'histoire du cinéma (une affirmation amusante qui a été dépassée par Internet avec une multitude de jolis mèmes). Mais c'est certainement l'aboutissement de tous les efforts de chaque film qu'ils ont réalisé jusqu'à présent. Ils nous l'ont dit ad nauseam, tout en essayant d'atteindre une masse critique puissante. Et alors que je regardais enfin, je n'ai pas pu m'empêcher de me poser une question embêtante : et si quelqu'un s'égarait dans Avengers : guerre à l'infini et ils n'avaient jamais vu de film Marvel auparavant ?

Ne vous inquiétez pas, je ne dis pas que le film devrait répondre à cela. Je comprends parfaitement que le film n'est pas pour eux, mais pour les fans qui aiment déjà ces films. Mais ce n'est pas une question insensée. Non seulement parce que c'est vraiment quelque chose qui se passe, mais parce que cela expose également la réalité embêtante que ces films ont tout un groupe de fans de milieu de gamme qui n'en ont probablement vu que la moitié environ. Je ne peux donc pas m'empêcher de me demander à quoi ressemblerait l'expérience du débutant, et plus important encore, ce que nous pourrions glaner sur ce que c'est que de tomber dans ces histoires.

À savoir, je repense au nombre de films que j'avais l'habitude de trouver au hasard en surfant sur les chaînes à la télévision et que j'ai commencé à regarder à mi-chemin. Et avant les DVD, il y aurait eu des émissions de télévision que vous n'auriez qu'à ramasser à mi-chemin car il n'y avait pas d'autre choix. Oui, je sais que ces jours sont révolus depuis longtemps, mais c'était incroyablement courant. Et la raison pour laquelle cela a fonctionné n'est pas parce que les histoires mettaient constamment à jour les téléspectateurs, mais parce que vous pouviez toujours glaner les bases en fonction de la façon dont l'histoire était. déploiement. C'était des choses comme, oh cette personne a le béguin pour un tel et c'est pourquoi leur relation est en conflit à l'heure actuelle . Il n'y a pas de mystère sur la raison pour laquelle cela est possible : nous étions vraiment entraînés dans les bases de la narration dramatique.

Mais en regardant Guerre de l'infini , vous ne pouvez pas vous empêcher de remarquer à quel point le film n'est tout simplement pas intéressé par ces bases ; ce qui n'est pas forcément un problème pour lui. Il fait confiance à leur mémoire des fans et s'engage ainsi dans le raccourci de tir le plus rapide que j'ai jamais vu dans une offre de studio. Et tout va si vite et furieusement avec ces personnages établis qui fuient les menaces que vous avez à peine le temps d'y penser.

Encore une fois, je n'essaie pas de dire que c'est mauvais ! Tout ce que je veux vraiment que les gens reconnaissent, c'est à quel point cela est vraiment différent de la narration normale de la suite. Oui, je dis absolument que c'est différent de Harry Potter et Le Seigneur des Anneaux et Guerres des étoiles , qui se déplacent avec leur propre élan en tant qu'histoires contenues. Non, il s'agit de la fusion constante de 19 films aléatoires qui se chevauchent, qui ont tous des réalisateurs différents, avec une accumulation majeure qui se présente principalement sous la forme de détails d'œufs de Pâques et de détournements narratifs. C'est une façon complètement étrange de raconter des histoires, une façon qui donne presque l'impression que 31 heures de devoirs.

Et il est donc incroyablement injuste de traiter les cinéphiles comme si cette accumulation étrange était une simple histoire mathématique qu'ils n'essaient pas d'effectuer. Zut, je vois chacun de ces films la soirée d'ouverture et même j'ai eu du mal à me souvenir où tout le monde s'était arrêté et qui faisait quoi et pourquoi. Et oui, cela aide vraiment à le rendre dramatiquement impénétrable pour quelqu'un qui n'aime pas déjà ces films et personnages. Mais beaucoup d'entre nous les aiment, et donc cette critique ne semble tout simplement pas avoir d'importance. Guerres de l'infini joue selon ses propres règles. Nous pourrions débattre du bien ou du mal de cette intention, mais il est indéniable qu'elle augmente l'écart entre le cinéphile occasionnel et le fan inconditionnel, ainsi que le ressentiment potentiel entre eux.

Et ultimement, Guerres de l'infini est vraiment, vraiment bon pour satisfaire les fans inconditionnels.

Honnêtement, j'ai regardé la plupart du film avec le sourire aux lèvres, même pendant les scènes d'action. J'admets que je ne suis pas toujours amoureux de la machine de pré-visuel Marvel, mais Guerres de l'infini a beaucoup de rythmes astucieux qui sont plus astucieux que les procédures habituelles (il est juste de dire que les pouvoirs des pierres de l'infini ajoutent un peu d'inventivité à cet égard). Mais, bien sûr, les délices tangibles du film proviennent principalement de la source habituelle : les personnages sympathiques se réunissant tous et se crachant des barbes. Après tout, il y a une certaine satisfaction à voir le Dr Strange appeler Tony Stark un connard. Même chose en voyant Starlord de Chris Pratt être vraiment intimidé par / jaloux de Thor de Chris Hemsworth. Ils comprennent même comment travailler dans une bonne référence quand Lil Baby Spider-Man cite ce très vieux film, Extraterrestres . Oui, ils sont principalement un groupe de mecs blancs intelligents (dont le MCU est finalement commence à changer), mais il ne fait aucun doute que Marvel est assez bon dans cette méthode intelligente d'alec-y.

Seul Robert Downey Jr. peut vendre cette mise à jour de statut sans détour sur la façon dont ils doivent poursuivre un extraterrestre qui a volé un collier à un… sorcier. Il ne peut pas croire ce qu'il dit non plus, mais il nous vend toujours complètement sur le moment. Mais veuillez noter que ce moment n'est pas un clin d'œil au public. Non cela est brillant . Et c'est fondamentalement avec ce gloss que ces comédiens talentueux et charmants nous poussent à travers les battements d'instant en instant de Guerre de l'infini . Je n'exagère pas quand je dis que 60% du temps d'exécution du film sont des réunions, où des personnages que nous aimons déjà se présentent à des moments opportuns ou inopportuns pour frapper les choses ensemble. Les Avengers semblent toujours se présenter au bon moment pour une réunion.Chuck Zlotnick..©Marvel Studios 2018

Cela peut sembler léger, mais ce n'est pas le cas. Surtout étant donné que Guerres de l'infini introduit enfin une ride étonnamment puissante au MCU : une menace crédible . Pendant si longtemps, nous avons longtemps été taquinés que Thanos était le plus grand méchant de tous, et depuis le premier cadre, Marvel est déterminé à sauvegarder cette notion. Cela peut sembler ridicule de dire que la tension légitime est une nouveauté dans ces films, mais c'est vraiment le cas. Et en desserrant enfin les rênes, Guerres de l'infini arrive maintenant à agir comme tous les autres films de la planète. Pour les fans de MCU, c'est certainement se sent différent. En introduisant simplement les enjeux d'une mort possible, il est capable de tourner les vis sur le public et enfin de créer une expérience profondément viscérale (ce que certains d'entre nous voulaient depuis le début, car c'est l'avantage des films). Et quand vous êtes constamment tendu, riant et engagé ? Il n'est pas très facile pour un spectateur de s'asseoir et de réfléchir à ce qui se passe réellement dans le film et pourquoi. Vous êtes tout simplement trop inquiet. Et donc tu ne peux pas t'empêcher de dire ça Guerres de l'infini a certainement le sentiment d'un grand film. Et je ne suis pas ici pour débattre si vous avez passé un bon moment ou un moment plein de suspense en le regardant. Le problème est que malgré cet engagement, je ne peux m'empêcher d'avoir des questions profondément troublantes à ce sujet. Car au fur et à mesure que la carte de titre finale joue, il est possible de réaliser le problème essentiel avec tout cela…

Le film est effectivement une ruse.

3. Mort & Textures

Beaucoup sera fait de la scène d'ouverture de Guerres de l'infini , et pour une bonne raison. Nous entrons dans l'histoire dans les médias pour trouver Thanos en train de détruire le navire de réfugiés asgardien. Il est là pour le tesseract, sa deuxième pierre d'infini, qui lui donnera plus de puissance. Il a déjà battu nos héros. Il commence ensuite à battre Hulk et à tuer deux personnages bien-aimés du MCU, Heimdall et Loki, avant de disperser Thor et le reste du navire dans les profondeurs de l'espace. L'intention dramatique simple de ceci est de jeter le gant et de déclarer au public, Nous tuerons n'importe qui ! Les enjeux sont plus élevés que jamais ! ce qui veut simplement dire que les enjeux sont maintenant, vous savez, réels.

À partir de là, le film fonctionne selon une méthodologie dramatique assez simple où, pendant les deux heures et demie suivantes, il prend à plusieurs reprises un personnage que vous aimez et le place directement dans la ligne de mire de ce même danger. C'est comme s'ils avaient aligné 50 chatons, pointé une arme sur eux et en ont tiré quelques autres pour faire bonne mesure. Mais tout cela renvoie à la vieille philosophie d'écriture de tuer vos chéris, n'est-ce pas ? C'est ainsi que vous créez des enjeux et autres ! Eh bien, c'est certainement efficace. Mais cela soulève la question de savoir quel est le but de l'histoire au-delà de la création de tension sur un public. Parce que, dans un contexte dramatique, le but des enjeux est en réalité bien plus compliqué que la simple menace d'une mort imminente.

Parce que la vérité est que dans le récit, la mort est souvent bon marché et facile. Je veux dire, vous avez vu tous les autres films d'action. Le meurtre est catharsis. Des dizaines de corps s'entassent et personne ne s'en soucie. Même les membres morts de la famille sont utilisés comme motivation si souvent qu'il y a un nom tropé pour cela appelé farce de réfrigérateur. Et même beaucoup de films à succès le lanceront avec une imprudence qui ne semble pas montrer beaucoup d'attention ou de compréhension de ce que signifie la mort dans la vraie vie. Je pense toujours à cette scène dans Star Trek dans les ténèbres où Kahn assassine le père de Carol Marcus juste devant elle, lui écrasant littéralement la tête. C'est macabre ! Elle crie! C'est horrible ! Le seul problème est que je ne sais littéralement rien de leur relation père-fille à ce moment-là, et puis ce meurtre 1) n'a aucun effet perceptible sur les personnages et 2) n'est littéralement plus jamais référencé. Toutes ces choses sont essentiellement des trucs pour une affectation momentanée, et cela déprécie absolument la notion de la mort elle-même.

Bien sûr, cela peut nous inquiéter, nous effrayer et nous émouvoir, mais la simple vérité est que la mort n'a d'importance que lorsqu'elle compte pour les personnages. Et plus important encore, lorsque cette mort a un impact sur le personnage et l'histoire. Dans Captain America : le premier vengeur , vous vous souvenez peut-être de l'image claire de Bucky Barnes tombant de ce train, mais c'est en fait la mort du professeur Erksine qui m'a le plus affecté. Non seulement à cause de la grande performance de Tucci et de l'émotion de la scène, mais aussi à cause de l'impact immédiat de l'histoire sur les événements qui ont suivi. Et alors qu'il lutte pour la vie, je me souviens de lui pointant la poitrine de Cap, soulignant le message exact de se souvenir de la personne qu'il est vraiment à l'intérieur. C'est un truc puissant et résonnant, qui met en évidence à quel point la mort cinématographique ne concerne pas tant le danger ni l'inquiétude, mais le sentiment de perte et le chagrin qui s'ensuit (tout comme la vie). La mort de Coulson fonctionne si bien dans le premier Vengeurs film-pas seulement parce que c'est surprenant et contre un petit personnage qu'on ne peut s'empêcher d'aimer, mais parce que c'est finalement le cri de ralliement pour amener les personnages à changer de comportement, à mettre de côté les différences et à s'entraider. Comme toutes les histoires, c'est l'interaction du sens entre la cause, l'effet et la conséquence.

Ce n'est donc pas un hasard si pour moi, l'une des scènes les plus touchantes de Guerre de l'infini C'est là que Thor finit par essayer d'étouffer ses cris lugubres à Rocket, qui se trouve être l'un des héros les moins empathiques du MCU. Il y a toutes sortes de petits signifiants du SSPT et comment Thor semble toujours sous le choc alors qu'il secoue la liste de tout ce qu'il a perdu. Mais même alors, vous ne pouvez pas vous empêcher de remarquer comment il parle du fait qu'il a vu la mort de Loki tant de fois maintenant, même s'il n'en est pas sûr, mais il a l'impression que cela pourrait être vrai. Mais le vrai problème n'est pas le garçon qui criait au loup, la nature de cette dynamique, c'est comment l'ouverture du film heurte de tout cœur les belles déclarations de fin de Thor : Ragnorok , qui continue indéfiniment sur le fait qu'Asgard est un peuple, pas un lieu, et le pouvoir de l'histoire des réfugiés. Et maintenant, ils sont tous morts. Ce n'est pas le simple fait qu'ils soient morts. C'est le fait que le récit roule dessus comme ça n'est pas une chose vraiment importante à reconnaître. Encore une fois, c'était le point littéral de tout le dernier film et maintenant, il a été écrasé tout comme le père de Carole Marcus. Il n'est littéralement plus jamais référencé. La mort, à la fois en termes de danger et de coût, ne peut être ni racontée ni supposée. Il doit toujours être dramatisé pour avoir un impact.

Ce qui nous amène à la fin…

À la seconde où Thanos a claqué des doigts, mes cheveux se sont dressés. Oh merde ils vont le faire ! Alors que Bucky tombait en poussière, je me suis assis terrifié, hypnotisé, témoin de ce qui pourrait être la décision la plus audacieuse de l'histoire du cinéma : tuer la moitié du MCU. L'idée de faire quelque chose d'aussi absurdement culotté que cela, après toutes les feintes sans conviction, serait en effet la confirmation des conséquences sinistres et désastreuses que 10 ans de croyance égoïste apporteraient. L'idée apparaît facilement, emportant certains des personnages les plus appréciés et préparant le terrain pour l'avenir. Lequel des quatre principaux ira? Tony ? Casquette? Thor ? Ponton? Ça peut être n'importe qui ! Et puis… ils ont emporté Black Panther et vous avez réalisé exactement ce qu'ils étaient vraiment faire… J'ai grimacé immédiatement.

C'est là que l'interdépendance tentaculaire qui donne le pouvoir à ces films revient également pour les mordre dans le cul. Parce que nous savons déjà que Black Panther, tout comme nous connaissons le petit bébé Spider-Man et bien d'autres, vont revenir pour plus de leurs propres films. Black Panther, es-tu vivant ?Cadre de film/Marvel Studios

Et cela, d'un point de vue narratif, n'était qu'une tactique destinée à mettre nos principaux héros dans les cordes, avant qu'ils ne trouvent un moyen de ramener tous leurs nouveaux jeunes amis. Il n'y a tout simplement aucun moyen de contourner cette conclusion, aucun moyen que je puisse croire que c'est ce qu'ils feront. Et pourquoi n'y arriveraient-ils pas ? S'il suffit d'un gant magique pour que cela se produise, alors un même claquement de doigts peut annuler les mêmes dégâts, comme nous l'avons littéralement vu quelques instants auparavant avec la mort de Vision. Bien sûr, je peux supposer qu'il y aura des sacrifices en cours de route, mais ils vont revenir, ce qui transforme toute la scène en un exercice étrange de dissonance cognitive. Je peux sentir toute l'émotion de Peter Parker s'éteindre dans les bras de Tony, pleine de toute la tristesse du monde, mais je sais tout de même que ce n'est que temporaire… alors que même moi, j'aurais pleuré si ces deux rôles avaient été inversés. Ce qui nous amène au point crucial…

Guerres de l'infini fait exactement le bon choix dans le mauvais sens.

Si vous voulez tuer la moitié de la population de l'univers, alors tuez-les. À l'heure actuelle, ces autres personnages tertiaires sont morts, mais dramatiquement parlant, ils pourraient tout aussi bien avoir été kidnappés. Mais à quoi d'autre aurais-je dû m'attendre ? Ces films ont toujours été sur la texture des conséquences sans aucun engagement réel à leur égard. Alors maintenant, les héros de la phase un vont devoir se rallier ou aller sauver les héros de la phase quatre, et peut-être se sacrifier, blah blah blah. Cela a toujours été des promesses et des ajournements. Ce qui signifie que le MCU a finalement démenti ce qui était le plus grand espoir pour ces films : utiliser le support unique du film pour raconter des histoires complètes, pleines de choix importants, audacieux et durables d'une manière qui était devenue impossible dans le gonflement cyclique des bandes dessinées. . Et c'est à ce moment-là que ça vous frappe. La réponse simple et évidente à ce qu'est le MCU. Parce que ce ne sont certainement pas des films. Et malgré tous les arguments, ce n'est décidément pas une saison de télévision non plus...

Ils sont finalement devenus des bandes dessinées.

Après 10 ans de succès sans précédent, ils ont réussi à hériter des mêmes problèmes de masse critique qui affligent cette industrie. Cycles sans fin. Des délais déroutants. Problèmes de continuité. Ballonnement basique. Feintes de la mort. Ce n'est pas la guerre de l'infini ; c'est la boucle infinie. Et le MCU a eu l'occasion d'éviter tout ça. Mais grâce à son succès sans précédent, ils ont plutôt abordé les mêmes problèmes que la bande dessinée. Mais c'est ainsi que la peur a tendance à fonctionner. Vous ne pouvez pas basculer avec l'idée de faire des milliards et des milliards de bénéfices. Il faut de la volonté et croire au message de la boucle (comme Nolan, qui a fait sa trilogie et s'en est sorti). Et c'est là, et d'ailleurs avec les leçons de la bande dessinée aussi, que l'on retrouve la réponse au problème. Vous devez supprimer ces fardeaux et se concentrer simplement sur la narration d'une histoire contenue et significative. Et c'est là que nous entrons dans mon vrai problème avec beaucoup de ces films, et celui-ci en particulier…

Guerre de l'infini ne concerne vraiment rien du tout.

4. Philosophie contre. Psychologie

Le moment le plus frustrant de tout le MCU survient lors d'un moment charnière tardif de Avengers: l'ère d'Ultron . Jusque-là, le film raconte une histoire claire sur l'orgueil de Tony Stark : comment il agissait par peur pour inventer une IA super protectrice. entité robotique qui est devenue un voyou et a commencé à faire des ravages toute leur vie. C'est une leçon claire sur la façon dont la peur engendre plus de violence. Mais alors le problème devient double. 1) Tony ne perd finalement rien ni ne subit un coût important, d'autant plus que Jarvis n'est pas réellement mort mais sur le point d'être ressuscité dans un moment de tricherie sur la mort. Et plus problématiquement, 2) la façon dont Tony apprend finalement à résoudre cet orgueil est de faire littéralement exactement la même chose et mettre l'A.I. dans un autre robot. Ses compagnons Avengers lui crient littéralement dessus, soulignant ce défaut exact, et Tony ne peut que crier en retour, croyez-moi cette fois ! parce que c'est littéralement le seul argument qu'il a. Il n'y a pas d'autre point plus important à souligner. Il recommence obstinément… et ça marche. La vision entre en scène, Jarvis est restauré, il prouve qu'il est un bon mec, et peu importe le beau brillant qu'ils mettent pour apprendre à lui faire confiance (et lui ramasser le marteau de Thor est le meilleur moment du film), c'est tout juste une distraction. Celui qui revient à ce problème incontournable de ces films : Tony n'a rien appris. Plus important encore, il a vraiment doublé son orgueil et cela a payé. Et si vous ne l'avez pas remarqué, ce comportement a commencé à se produire tout le temps dans le MCU, ce qui nous amène à la réalisation dévastatrice sous tout le charme, la tension et la brillance :

Personne ne change et les leçons n'ont pas d'importance.

L'année dernière, les gens pensaient que j'étais étonnamment dur avec Spider-man : Retrouvailles , mais je suis arrivé au cœur du problème quand j'ai écrit Quand [Peter] a-t-il psychologiquement appris cette leçon en termes d'action dramatique ? Même le moment où Peter a regardé le reflet dans l'eau et qu'il n'était rien sans le costume était à l'origine un commentaire sur son caractère et sa philosophie imprudente. Mais au lieu d'exploiter cela, il est plutôt utilisé comme un mantra non philosophique par cœur qui lui permet de pouvoir pousser les rochers maintenant simplement parce qu'il pousse très fort. Cela semble certainement triomphant, en particulier parce que nous venons de le voir être faible, mais cela n'a en fait aucun sens pour la leçon, le thème ou la philosophie en général.

Encore une fois, même au niveau de l'arc de personnage, cela parle simplement de l'affinité du MCU pour la texture du changement par opposition à la peur du changement réel. Tout cela donne l'impression que quelque chose est un gros problème sur le moment, mais cela n'a vraiment aucun effet sur quoi que ce soit, en particulier sur les fins. Par exemple, ce film fait une énorme affaire de Peter qui veut rester un Spider-man sympathique du quartier, avant Guerres de l'infini le pousse sur une planète extraterrestre pour combattre un gars qui peut littéralement battre Hulk. Bien sûr, Peter Parker essaie de faire une sorte de défense contre l'absence de quartier, mais le film tient alors son chapeau au fait que cela n'a littéralement aucun sens. Il n'y a aucune leçon réelle apprise ici par l'un ou l'autre (pire, à tout moment, le Dr Strange pourrait le ramener chez lui en sécurité). Les choses doivent simplement avancer car il est temps pour elles d'avancer au sein de la machine MCU, faisant de ces thèmes de simples impasses à la poursuite de l'obligatoire. Alors Tony le fait chevalier en tant que vengeur. C'est un moment amusant, mais il n'existe que parce que l'alternative est que Spider-Man n'est pas dans le film, ce qui est un choix narratif aussi cynique que je puisse penser. Tom Holland en bébé Spider-Man.Cadre de film/Marvel Studios

Mais c'est tout à fait normal pour le cours de ces films. Encore une fois, personne ne change vraiment et les leçons n'ont pas d'importance. Les gens m'ont insulté quand j'ai fait remarquer que Captain America : guerre civile se termine essentiellement par un geste d'annulation sans conviction et ils ont soutenu, ne vous inquiétez pas, cela aura une énorme conséquence dans Guerre de l'infini ! Je savais que ce ne serait pas parce que je connais ces films. Et oui, la seule conséquence s'est élevée à un léger moment de maladresse où Tony ne voulait pas passer d'appel téléphonique alors que quelqu'un d'autre l'a fait. C'est littéralement ça . Même la blessure de Rhody ne veut rien dire car il peut toujours se promener sur des jambes de robot magique et être toujours War Machine. Et quelles ont été les conséquences personnelles dramatiques du départ de Hulk de Black Widow à la fin de Ultron ? Eh bien, ils se regardent maladroitement pendant cinq secondes dans ce film, puis il n'est plus jamais référencé.

Chaque fois que je signale ce problème, les gens s'exclament, ils s'en occuperont dans le prochain ! Le prochain! Et si je dois entendre cela une fois de plus à propos de l'un de ces fichus films, je vais perdre la tête. Parce que je ne plaide pas pour des réponses ou quoi que ce soit d'aussi insipide. Je soutiens que les films doivent encore absolument créer sens et changement au sein d'un même récit. Un récit qu'il faut dramatiser. Parce que que se passe-t-il lorsque vous différez cela? Vous ne faites que jouer à un jeu truqué, qui durera indéfiniment si vous continuez à supposer que le prochain y remédiera. Et je suis désolé, mais la seule façon de gagner un jeu truqué est de réaliser qu'on vous a eu et d'arrêter de jouer. Les personnages (sauf quelques-uns) sont devenus complètement statiques. Et c'est là que vous réalisez l'une des hypocrisies les plus laides à propos de ces films…

Pour les films qui sont si incroyablement doués pour créer une caractérisation sympathique, ils sont devenus si mauvais dans l'élément le plus important de l'écriture de personnages : les arcs significatifs et la psychologie.

Ce qui nous amène à l'un des problèmes centraux de Guerre de l'infini : c'est la représentation de Thanos. Il est à noter qu'il est effectivement la force motrice de l'histoire… ce qui est cool ! Il n'y a rien de mal à ce que le méchant soit dans le siège du pilote et c'est en fait le cas avec la plupart des films, ici c'est juste un peu plus clair. De plus, j'aime beaucoup ce que Brolin en fait. Il apporte du poids, du sérieux et une émotion surprenante à sa performance. Et parce que le personnage est véritablement autorisé à être dangereux, cela propulse automatiquement Thanos dans les échelons pour devenir l'un des quelques méchants solides de cette série. Mais le problème, pas si petit, c'est que son personnage n'a aucun sens.

Mais comment cela pourrait-il être ? Il explique exactement ce qu'il croit !

Ah oui, tout le méchant explique leur philosophie, trope. Thanos nous dit tout sur sa croyance en l'équilibre et comment c'est le seul moyen de sauver l'univers de l'épuisement des ressources et de son extinction. C'est, bien sûr, une hooey philosophie qui ne veut rien dire et à laquelle personne ne s'identifie vraiment sur le plan psychologique. Zut, Rois a déjà fait sauter le couvercle de cette psychologie pour montrer que ce n'est rien de plus qu'une croyance à peine voilée pour justifier l'auto-préservation nue. Ce qui met en évidence l'exacte vérité de la caractérisation : il ne s'agit jamais de philosophie, c'est la psychologie qui se cache derrière. À savoir, la première phase de Marvel a été un tel succès parce qu'elle a compris à quel point la psychologie comptait pour les personnages principaux. Il abordait l'orgueil de Tony Stark et sa conviction que ses actions pourraient avoir un impact sur d'autres personnes et comment les conséquences le changeraient. Cela montrait d'où venait la volonté absolue de Cap de faire passer les autres avant lui-même. Il explorait la peur dépressive de Banner que ses actions puissent avoir un effet sur les autres. Et personne n'a subi plus de changement psychologique que le bon vieux Thor (tout comme personne n'a plus évolué depuis). C'étaient de vraies personnes qui traversaient de vraies choses auxquelles les êtres humains peuvent s'identifier. Et maintenant, avec Thanos, nous avons l'idée qu'il est émotionnellement affecté par les choses … mais il n'y a pas de psychologie exprimée en dessous.

Cela n'est nulle part plus évident que dans sa relation avec Gamora. Je sais que Thanos aime sa fille parce qu'il nous le dit. Je n'ai vraiment aucune idée de pourquoi il le fait. Et Gamora non plus. C'est une surprise totale pour elle. Mais bien sûr, c'est une surprise. Il n'y a pas de raison dramatique à cela. Nous les avons vus interagir, mais il n'y a pas vraiment de détails sur leur relation. Pas de psychologie entre eux. Pas d'histoire. Juste exprimé des sentiments sur la façon dont il espérait mieux d'elle et qu'elle l'avait toujours détesté. Même dans leur scène de flashback, il la choisit probablement parce qu'elle se lève et lui pose une question, mais cela ne joue en fait sur rien dans le domaine de la psychologie. La scène, avec tout le reste, est un exemple d'écrivains essayant de concevoir une affectation, mais pas une histoire. Et par conséquent, peu importe à quel point Brolin et Saldana agissent bien, cela ne peut qu'évoquer notre sympathie, pas notre empathie. Josh Brolin dans le rôle de Thanos Avengers : guerre à l'infini. Chuck Zlotnick/Marvel Studios

Nous pouvons donc comprendre ce que Thanos nous fait ressentir: effrayé et menacé, mais nous ne comprenons vraiment pas ce qui le fait lui . Je sais que nous avons un rapide retour en arrière sur la gloire de Titan et sur la façon dont tout est parti maintenant, mais cela ne peut s'empêcher de se sentir tellement superficiel. Et en contrepoint frappant, comparez-le à ce qui a fait d'Erik Killmonger le méchant le plus convaincant du MCU. Nous comprenons non seulement exactement qui est cette personne, mais Pourquoi il est, et comment il se rapporte directement aux expériences de tant de personnes qui ont été laissées en dehors de la gloire heureuse du super-héroïsme. Tout n'était que psychologie et impact. Heck, c'est un film qui dépeint littéralement son enfant intérieur et comment cela affecte son comportement. Et tout cela se transforme en trucs thématiquement riches et profondément significatifs, qui finissent par être complètement dramatisés. C'est le genre de travail de personnage qui est intégré de manière cohérente dans l'histoire et les conflits, ce qui est absolument essentiel pour un film comme celui-ci.

Repensez au méchant le plus décrié du MCU, probablement Malekith dans Thor: Le Monde des Ténèbres . Maintenant, il y a des raisons évidentes à cela en ce qu'il est en quelque sorte un ennui statique sans véritable expression humaine dans l'histoire, mais il convient de noter qu'il reçoit en fait une psychologie de base qui a du sens. Son peuple a vécu dans le monde avant la naissance de la lumière, puis ils ont été déplacés, bannis dans un monde carcéral, et maintenant ils sont de retour pour prendre ce qui leur appartient. Cela a du sens car on nous dit littéralement tout cela. Mais on s'en fiche car on ne le voit jamais dramatisé. Nous ne voyons jamais son sentiment de perte, ou d'émotion, ou beaucoup de quoi que ce soit. Nous n'avons jamais les détails qui le hantent ou comment tout cela se rattache à l'histoire globale. Il n'y a pas de psychologie comme histoire ici.

Et cela ne peut pas m'empêcher de penser à l'histoire de Thanos à partir des bandes dessinées réelles, qui est beaucoup plus convaincante du point de vue du personnage. Maudit par une maladie qui le rend différent, il subit de grands abus de la part de sa mère, au point qu'elle veut le tuer à vue. Mais plutôt que cela ait un effet immédiat, Thanos passe son enfance à fuir sa douleur, à vouloir l'amour, à essayer de plaire comme le font la plupart des enfants. Il devient essentiellement un enfant pacifiste avide d'amour qui pense que cela lui apportera ce que son cœur veut. Mais au moment où il grandit, la conscience de cette douleur d'abus et de négligence se concrétise. Et donc il se tourne vers le nihilisme pour faire face. Et pour faire face plus loin, il tombe amoureux de la mort. Mais la mort n'est pas un simple concept dans ce monde, voyez-vous. C'est en fait une entité cosmique personnifiée par un dieu. Et il essaie si désespérément de lui faire plaisir en tuant de plus en plus, tout en son nom.

Ouais, c'est un gros truc de psychologie résonnante. Et vous n'auriez pas à chercher bien loin dans l'actualité pour voir comment cela pourrait jouer dans un commentaire sur la misogynie et les trucs effrayants et possessifs que les hommes font au nom des femmes et de l'amour, le tout pour obtenir ce qu'ils pensent qu'on leur doit. Cela pourrait être profondément puissant et résonnant dans le monde d'aujourd'hui. Mais pourquoi ne pas faire avec ? Trop hokey pour être amoureux d'un dieu ? Dans une histoire déjà pleine de dieux ? La triste vérité est qu'il est juste plus sûr de s'engager aveuglément dans une vague philosophie (que personne ne croit réellement à la vraie vie) et de mettre de belles scènes de texture qui donnent l'impression qu'il se passe quelque chose de plus profond, même s'il 't. Et ainsi, le pivot de Guerre de l'infini et toute la douleur de l'univers finit par résider dans le fait qu'un mec insensé aime les poignards équilibrés… vous n'êtes tout simplement pas censé y penser.

Peut-être que cela aurait moins d'importance si quelque chose se passait réellement avec n'importe qui d'autre. Oui, je comprends que les personnages sont rendus tristes et en colère dans les événements du film, en particulier Starlord. Mais le plus proche de l'histoire est une scène de Thor exprimant ses sentiments de perte, mais il n'y a pas de temps pour cela, il doit aller construire une arme divine! Pendant ce temps, Banner ne peut pas sortir Hulk pour des raisons que nous ne comprenons pas encore. Tony émet quelques paroles en l'air à propos d'un mariage avant de se précipiter vers les ennuis et il est à peine référencé à nouveau. Et Cap, le cœur et l'âme de la franchise, ne fait littéralement que se montrer. Mais je comprends : tout le monde est trop occupé à courir pour essayer de mourir. Et après toute cette accumulation, c'est une expérience vraiment effrayante et viscérale à vivre. Et je comprends même parfaitement que si vous plissez les yeux, vous pouvez faire un petit discours sur la façon dont le film consiste vraiment à ne pas échanger des vies et à céder au désespoir (ce qui est exactement ce que fait Thanos). Mais je ne peux m'empêcher de me soucier du peu de l'histoire qui est mise au premier plan du texte dramatisé, au point qu'on a l'impression qu'il ne s'agit de rien. Dans cette prise de conscience, nous arrivons à un problème de sémiotique profondément irrévocable…

Quelque chose signifie toujours quelque chose.

5. Prométhée gagne

Ces films peuvent être brillants. Tu sais que c'est vrai?

Après avoir regardé Panthère noire, Je commence à écrire avec passion pendant 12 bonnes heures d'affilée parce que mon cerveau n'arrêtait pas de trouver des sujets de conversation. Pas seulement à cause du moment social remarquable que l'existence même du film semblait créer. Pas seulement à cause de la façon dont il a parfaitement intégré les arcs de personnages dans un drame cohérent. Pas seulement parce qu'il avait l'audace effrontée de son héros de se tromper. Mais parce que le film, à presque chaque instant, avait quelque chose en tête . Il y a des commentaires sociaux et psychologiques directs tissés dans chaque petite histoire et chaque détail de conception, qu'il s'agisse de l'usurpation de la culture noire, de la classe dans les intersections raciales ou de l'effet de la violence sur la société. Et à la fin, cela les forme tous en une déclaration profondément puissante, cohérente et singulière. Les gens étaient atterrés. Et c'est la raison pour laquelle la plus grande joie de mon public est venue lorsque le mot Wakanda est apparu à l'écran. C'est un témoignage de tout ce que ces films peuvent être. Mais la course de Marvel ces derniers temps a présenté une partie de cette même force thématique. Ragnorok a montré une croissance réelle à la fin de la période pour Thor et se faufile dans un message résonnant sur les fantômes du colonialisme. Tout comme Gardiens 2 a la dignité de créer une métaphore cohérente et étendue sur les pères-trouvé, abusif ou autre. Ces trois films prouvent que les films Marvel peuvent être plus que le sentiment viscéral qu'ils évoquent. Y a-t-il de la place pour autant de personnages et un scénario axé sur le thème ?Chuck Zlotnick..©Marvel Studios 2018

Et c'est pourquoi Guerre de l'infini ne peut s'empêcher de se sentir comme un pas en arrière en ce qui concerne l'évolution de la narration dans le MCU. Je comprends si vous vous sentez un peu sur la défensive à ce sujet. D'autant plus qu'il s'agit du premier film tendu du canon. Vous pourriez même être tenté de discuter Ce serait trop d'y intégrer ce genre d'histoire thématique ! Il y a trop de personnages ! Eh bien, le premier Vengeurs a pris le temps de bien faire, mais peu importe : c'est toujours le défi des films d'ensemble. Vous créez du sens à partir des effets nets du système. Le fil jongle avec 100 caractères non pas parce que c'est simplement bon à faire ça, mais parce qu'il s'engage à les faire s'ajouter à un commentaire sociologique cohérent qui raconte une histoire sur le fonctionnement d'une ville. Est-il injuste de comparer ces films à ce qui est probablement le plus grand spectacle de tous les temps ? Bien sûr. Mais je ne compare pas la qualité, je compare la volonté de s'engager dans un but, tout comme Panthère noire a fait. Et donc, quand je parcourrai le cours de ces 19 histoires, je demanderai à nouveau : quelle est la seule histoire qui est racontée ?

De quoi parlent vraiment tous ces films ?

Ce qui nous amène au seul vrai péché du MCU, qui est que le sens du film vient de la combinaison de tous les points que j'ai soulevés et de la façon dont ils doivent fonctionner dans une perpétuité imbriquée et faussement modifiée. Non, ce n'est pas aussi paresseux que certains chapardages anticapitalistes sur la façon dont ils continuent à vouloir gagner des milliards et des milliards de dollars (même si cela vaut la peine d'être mentionné). C'est ainsi que toutes ces choses se réunissent pour créer une certaine déclaration thématique désastreuse dans l'histoire de la condition héroïque et humaine.

Lorsque vous regardez le mythe grec et son traitement des super-héros, tous avec leurs propres dieux, demi-dieux et titans, vous réalisez combien d'histoires ne sont que des fables; contes de moralité avec des leçons d'orgueil et de douleur et de souffrance. Ce sont des paraboles destinées à nous informer de nos propres lacunes humaines. Vous connaissez les histoires, Icare volant trop près du soleil ; Achille et ce talon embêtant. Mais celui auquel je pense toujours est le mythe de Prométhée, dans lequel le protagoniste vole le feu des dieux pour donner le pouvoir à l'homme. Il n'y a pas d'autre mythe qui capture ainsi l'histoire de ce que sont les super-héros. Se voir conférer un pouvoir bien au-delà de toute mesure et nous mettre à égalité avec les dieux ? Les mythes grecs sont toujours des métaphores du pouvoir. Et le fait est que Prométhée est, bien sûr, puni pour cette action et d'une manière assez grizzly. Mais notez que dans le mythe grec, les dieux ne visent pas tant à défier l'autorité, mais à défier le destin lui-même. Particulièrement dans la notion de ce qui se passe lorsque vous essayez de tromper la mort. C'est précisément pourquoi Le fil obtenu tellement de kilométrage en utilisant la structure du drame grec. C'était comparer la lourdeur bureaucratique de nos institutions modernes à la remise en cause des destins, dont les conséquences montrent notre impuissance et la façon dont nous apprenons à nous débrouiller de manière humaine. Comme toutes les histoires, il s'agissait de nos fautes et de nos échecs.

Mais les films de super-héros modernes ont une notion complètement différente dans leur esprit, en grande partie parce qu'ils concernent le fantasme d'autonomisation. Vous avez volé le feu des dieux et maintenant vous pouvez faire des choses au-delà de votre imagination la plus folle ! N'est-ce pas si cool !?! Tout cela fait partie intégrante de la raison pour laquelle le message d'un grand pouvoir s'accompagne d'une grande responsabilité qui importe plus que jamais. Tout comme les conséquences et la croissance doivent vraiment compter. Ce qui me fait grincer des dents quand il s'agit de voir à quel point certains des films MCU sont devenus incroyablement irresponsables sur ces fronts. Ce n'est pas le manque de mort et d'enjeux, mais le manque de conséquence et de profondeur qu'ils représentent. Car si tu peux toujours avancer obstinément et juste crier, fais-moi confiance cette fois ! Si vous pouvez toujours appuyer sur annuler. Si vous ne pouvez jamais, jamais vraiment souffrir, ni passer du temps à l'examiner, alors vous mentez sur les conséquences d'un incendie volé. Et c'est la raison pour laquelle les meilleures histoires de super-héros portent toujours sur le coût. Ils expliquent à quel point il est vraiment difficile de faire la bonne chose ; pas combien il est difficile de vaincre quelqu'un.

Et donc, quand je regarde Thanos, le propre Titan fou mythique du MCU, je ne peux pas m'empêcher de réaliser que Marvel l'a pris à l'envers. Car c'est Thanos qui est le dieu avec lequel les Avengers devront s'attaquer. Mais au lieu de cela, ils iront de l'avant dans la poursuite de la résurrection des morts. Et combien de fois avons-nous déjà eu une feinte de mort avant la résurrection dans ces films ? Casquette. Thor. Bucky, Loki, Jarvis, Pepper, T'Challa. La liste est interminable. Et juste au plus grand moment, là où le claquement de conséquence doit plus que jamais compter…

Le MCU va encore une fois tromper la mort.

Parce que putain de dieux ! Maudite souffrance ! Putain de coût ! Je suis un super-héros, bon sang ! Je suis charmant et les gens m'aiment et ils ne veulent pas me voir partir ! Et je ne peux pas m'empêcher de penser à quel point cette attitude manque de permanence-a non seulement coûté des bandes dessinées et le MCU, mais nous. Je pense au nombre de personnes qui ne peuvent pas supporter le stress dramatique de base de Guerre de l'infini et voir nos héros en danger. Je m'inquiète de la façon dont toutes les anciennes leçons de l'éthique originale de Walt Disney, et l'accent mis sur la compréhension des pertes et des conséquences, pourraient nous aider à nous préparer à faire face à la douleur que nous vivons. Car tant d'histoires sont conçues pour nous enseigner l'incroyable pouvoir de guérison et le pouvoir humain de la tristesse. Mais au lieu de cela, nous avons une histoire de déni. Des héros qui se sont battus bec et ongles contre elle à chaque pas. C'est comme réécrire l'histoire de Bambi pour que le personnage aille dans les feux de l'enfer pour défaire la mort elle-même. Et si nous nous laissions dépasser le sentiment de perte dans Guerre de l'infini , un film qui est ostensiblement très axé sur les coûts et les conséquences, nous verrons la métaphore plus large de ce que c'est…

Et si Prométhée volait le feu et au lieu d'être puni, ripostait et tuait les dieux eux-mêmes ? Et si les leçons apprises en cours de route n'avaient pas d'importance ? Et si l'orgueil était récompensé ? Et si nous pouvions claquer nos doigts quand Dieu claquait leurs doigts contre nous ? Et si nous pouvions faire en sorte que nous soyons doués pour vaincre le destin et que nous puissions être beaucoup plus impressionnants pour toujours sans trop de frais en cours de route ? J'imagine que vous me direz qu'ils vont l'aborder dans le prochain ! Mais ils ne le feront pas. Nous savons qu'ils ne le feront pas. Pas seulement à cause de ce qui a été annoncé dans certains métiers, mais simplement parce qu'il y a trop en jeu pour ceux qui sont ordonnés pour rechercher la perpétuité. Et avec ce film, ils ont le culot de vous regarder dans les yeux et de prétendre qu'ils font enfin les choses différemment. Mais c'est le pire des mensonges.

Et je ne peux penser à rien de moins héroïque.

< 3 HULK