Japon Lavabos , dirigé mon Masaaki Yuasa, est plus sérieux que le travail passé du réalisateur, à son propre détriment.Netflix Il y a peu de créateurs qui peuvent bouleverser le monde de l'animation autant que Masaaki Yuasa.
Depuis son bizarre, coloré et orgasmique 2004 Jeu psychologique , Yuasa a tordu, étiré, tiré et élargi les limites de l'animation autant que ses personnages. Il y a deux ans, la popularité de Masaaki Yuasa a culminé avec son premier Netflix Original, Devilman Crybaby. La version apocalyptique, perverse et visuellement explosive du classique des années 1970 Allez Nagai Le manga a été adoré par la critique et a marqué le premier véritable succès commercial de Yuasa.
Son deuxième Netflix Original, Japon Coule : 2020 , qui arrive cette semaine, est une autre série ambitieuse basée sur le roman le plus vendu de Komatsu Sakyô en 1973 du même nom, qui a déjà été adapté pour l'écran dans une paire de films et une série télévisée. C'est peut-être son projet le plus fondé et le plus sérieux à ce jour, et à mon grand désarroi, l'un de ses plus décevants.
Japon Lavabos suit la star de la piste Ayumu Muto, âgée de 14 ans, et sa famille – le frère Gō, un obsédé du jeu vidéo de 10 ans, le père rusé et fiable Kōichirō, et l'ancienne mère optimiste de la nageuse de compétition Mari – alors qu'ils tentent de s'échapper du Japon, qui est en train de couler dans le Pacifique après avoir subi une série de tremblements de terre dévastateurs.
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Au cours de leur voyage à travers la nation insulaire, la famille rencontre un certain nombre de personnages qui les aident dans leur voyage. Il y a Haruki Koga, une ancienne star de la piste devenue recluse ; Kunio Ashida, un commerçant plus âgé avec des compétences de Robin des Bois avec un arc et des flèches et une forte méfiance à l'égard des étrangers ; Daniel, un homme enjoué et sensible de Yougoslavie et Kaito, alias KITE, un YouTuber estonien populaire qui possède une attitude diabolique à égalité avec Tom Cruise.
C'est peu de temps après la grande entrée de KITE qu'il dit au groupe que la frontière entre la vie et la mort est mince. Ce n'est pas la ligne la plus originale jamais écrite, mais c'est celle qui résonne à travers chaque épisode de Lavabos Japon, car le nombre de morts augmente plus vite que les bâtiments et les paysages ne s'effondrent.
Ceux qui connaissent Crybaby's niveau de violence, sachez que Yuasa n'a pas peur de montrer des personnages rencontrant des fins tordues et horribles. Cependant, la violence dans sa série de 2018, bien que sanglante, était stupide et même ludique. Parce que Japon Lavabos est plus dramatique, la présence toujours imminente de la mort donne à la série un poids plus proche des premières saisons de Jeu des trônes. Les décès vont de l'explosif à l'extrêmement abrupt, cela crée une télévision choquante, mais après qu'un certain nombre de personnages aient rencontré leur disparition, le choc s'estompe, il tombe sur l'intrigue pour porter l'élan de la série, ce qu'il ne parvient pas à faire.
Il y a suffisamment d'histoires ici pour remplir une série de 22 ou même 18 épisodes, mais comme elle est limitée à dix, de nombreux scénarios semblent sous-développés, même ceux concernant les personnages principaux. Par conséquent, Japon Lavabos se sent pressé et non mérité. 
Il y a suffisamment d'histoires ici pour remplir une série de 22 ou même 18 épisodes, mais comme elle est limitée à dix, de nombreux scénarios semblent sous-développés, même ceux concernant les personnages principaux.Netflix
Il y a aussi un manque surprenant d'imagination quand il s'agit de l'animation. Ce n'est en aucun cas un mauvais spectacle, les dessins des personnages sont assez attrayants et l'art de fond vend à la fois la beauté naturelle du Japon et la destruction que les tremblements de terre provoquent; Cependant, l'énergie, la fluidité et l'inventivité que j'attends du travail de Yuasa sont largement absentes, la série se sentant très plate chaque fois que la terre ne tremble pas.
Comme d'autres travaux réalisés ces dernières années par des personnalités respectées de l'anime, comme la série 2019 de Kunhiko Ikuhara Sarazanmaï, et évangélisation Le remake 2016 du créateur Hideki Anno Shin Godzilla , Japon Lavabos sert de réponse artistique au tremblement de terre de Tohoku en 2011 . La série d'Ikuhara s'est concentrée sur l'importance des connexions sur les biens matériels, tandis que le film d'Anno était une critique du gouvernement japonais. Cette série est une histoire de perte et, comme presque tout le travail de Yuasa, porte sur la croissance personnelle. Ici, Yuasa ne fait pas seulement un éloge funèbre pour le Japon d'avant le 11 septembre, il livre un message plein d'espoir selon lequel la société qui continue de vivre après cette tragédie ira de l'avant, en construisant un nouveau Japon qui ne sera pas accablé par des choses qui les sociétés de peste du monde entier, comme l'isolationnisme et le racisme.
C'est un message merveilleux, mais la raison pour laquelle les efforts d'Ikuhara et d'Anno ont fonctionné et cela n'a pas fonctionné, c'est que leurs deux efforts semblaient fidèles à ce qui faisait d'eux des artistes uniques. Yuasa, en essayant d'aller dans une direction plus sérieuse, s'est trop retenu. Cette série m'a également laissé triste car c'est la dernière série que Yuasa réalisera dans un avenir prévisible, car il a annoncé peu de temps après la fin de la production qu'il ferait une pause après des années de productivité non-stop - cinq séries et trois films depuis 2013 (un quatrième à venir en 2021).
Yuasa est l'un des esprits les plus doués et les plus progressistes travaillant dans l'animation aujourd'hui, et bien qu'il ait le droit de faire une pause dans la production d'animation, son absence se fera sentir. Bien que ce raté ambitieux ne soit pas le niveau auquel j'ai imaginé que Yuasa sortait lorsque j'ai vu la bande-annonce pour la première fois, je suis certain qu'il reviendra plus fort, prêt à secouer à nouveau le monde.
