Lucas Steele dans le rôle d'Anatole dans « Natasha, Pierre et la grande comète de 1812 »Tchad Batka le jour de la marmotte Une comédie musicale est jouée au August Wilson Theatre, mais à une demi-douzaine de pâtés de maisons au sud, Lucas Steele a revécu les mêmes heures de la vie d'Anatole Kuragin maintes et maintes fois. En tant que l'un des deux seuls membres de la distribution qui a été avec le Natasha, Pierre & La Grande Comète de 1812 depuis sa première incarnation en 2012, Lucas Steele a rencontré la jeune (et fiancée) Natasha, s'est entiché, a proposé et a été banni de la société moscovite du XIXe siècle, plus de 500 fois.
Je pense qu'il y a deux choses qui aident à le maintenir en vie, a déclaré Steele. L'un est quand vous avez de nouvelles personnes qui arrivent [dans le casting] avec lesquelles vous allez jouer - je peux travailler avec le même acteur pendant une bonne année et trouver quelque chose de nouveau autour d'eux, donc nous n'avons certainement pas été dans le situation assez longtemps avec le nombre de personnes merveilleuses qui se sont jointes à la pièce pour que cela s'estompe.
Nous sommes tous les deux assis au Stinger Bar de l'hôtel Continental. L'autre élément qui est super essentiel à tout ce spectacle, dit Steele, est le public. Si près – il fait un geste vers le tabouret de bar qui nous sépare – alors que vous êtes assis à côté de moi maintenant. Ils sont la troisième personne de la scène. Donc, le fait qu'ils soient là chaque nuit, qu'ils soient vivants, frais et nouveaux, et qu'ils ne sachent pas vraiment ce qui va se passer, c'est cette énergie incroyable dont ils peuvent tirer.
Bien que moins intime que sa première mise en scène à Ars Nova en 2012 et sa production subséquente sous une tente dans le Meatpacking District, La Grande Comète à l'Imperial Theatre a réussi un exploit extrêmement impressionnant de créer une intimité russe-dîner-club dans une grande salle de Broadway. Les acteurs se faufilent entre les sièges, marchant sur des plates-formes qui serpentent dans la salle de velours rouge, lançant des pirogues, des notes et des regards coquette aux membres du public comme l'intrigue l'exige. Le dernier d'entre eux est une spécialité d'Anatole Kuragin de Steele, l'androgyne Casanova avec un pompadour de platine qui déferle sur scène avec un fanfaron de David Bowie et une ligne d'introduction dans la chanson d'ouverture qui dit au public presque tout ce que nous devons savoir sur lui : Anatole a chaud. Il dépense son argent pour les femmes et le vin. 
Lucas Steele.Suzanne Fiore
Anatole, qui séduit les femmes sur le point de se marier et arrache l'argent des mains de ses amis, est ce qui se rapproche le plus d'un méchant dans l'intrigue de La Grande Comète. Mais encore, dit Steele, il n'est pas tout à fait juste de le considérer comme le méchant. Je pense que pour moi, les méchants sont conscients du fait qu'ils font quelque chose de mal. Et [Anatole] n'en a aucune idée. Il l'obtient à la fin, je pense; il y a un bref moment de réalisation que, oh, j'aurais dû gérer ça différemment , mais il n'est pas moustachu pour moi. Il est vraiment très enfant, dans ce sens 'Je vois un objet brillant, je le veux pour le mien, je vais le descendre jusqu'à ce que je l'obtienne'. Il se regarde dans le miroir, et il pense, C'est bon d'y aller.
La ressemblance, dans le tempérament et l'attitude envers les femmes, avec notre président actuel n'est perdue pour aucun de nous lorsqu'il décrit Anatole.
Quand Donald Trump se regarde dans le miroir, il n'est probablement pas loin d'imaginer qu'il voit quelqu'un qui ressemble beaucoup à Lucas Steele. Avec ses yeux bleus et ses cheveux blonds (décolorés toutes les 6 semaines environ pour obtenir un platine glacial pour la série), Steele apparaît comme un prince Disney qui a plongé à New York dans un Enchanté- comme scénario (qui aurait alors pris la décision logique et relativement simple de poursuivre une carrière dans le théâtre musical).
En fait, l'esthétique Disney de Steele était quelque chose dont l'équipe de production de la série devait être consciente lorsqu'elle a conçu à quoi ressemblerait Anatole à Broadway.
[À Ars Nova,] mes cheveux étaient plus longs et tombaient en quelque sorte. Ce que j'ai observé, et d'après les discussions que nous avons eues, c'est que [Anatole] avait l'air trop prince charmant, avec elle en bas, et se sépare, et plus, et blonde. Je ressemblais juste à ce prince charmant typique. gars milquetoast. Quand nous avons déménagé à Broadway, j'ai eu une conversation avec [le compositeur] Dave Malloy à ce sujet. Il a déclaré: «Je ne m'insère pas souvent dans les opinions sur le design, et je trouve que parce que je ne le fais pas, les gens écoutent plus quand je le fais réellement. Et j'ai relevé tes cheveux.
Et donc, les cheveux d'Anatole sont partis, un pompadour bien pommade qui donne moins l'impression d'un prince que vous voudriez ramener à la maison à vos parents et plus du gars que vous rencontrez dans un club avec un travail dans la finance que vous connaissez, vous venez de connaître , sera mauvais pour vous, mais vous ne pouvez toujours pas vous en empêcher.
Honnêtement, j'ai l'impression que nous ne sommes pas du tout pareils, dit Steele à propos de la ressemblance avec son personnage. C'est le luxe de pouvoir le jouer : je peux exorciser beaucoup de démons et sortir et prétendre que je m'en fous, et comme je ne me regarde pas avec une loupe et vois tout ce qui ne va pas ' avec moi, ou ce que je changerais ou corrigerais. C'est donc un soulagement pour moi à la fin de la journée que je puisse disparaître dans cette personne qui est extrêmement confiante et qui poursuit exactement ce qu'elle veut.
A part ça, la seule autre similitude entre Steele et Anatole pourrait être dans leur capacité musicale : La Grande Comète présente ses acteurs en double facturation en tant que troubadours itinérants, jouant des instruments avec leurs chansons. Dolokhov n'est presque jamais sur scène sans sa guitare, Pierre de Josh Groban ouvre le spectacle avec un accordéon et Anatole - eh bien, Anatole est toujours le prétendant raffiné avec son menton sur un violon.
Mon grand-père est décédé et m'a laissé son violon quand j'avais environ onze ans. J'ai donc commencé à prendre des cours parce que je voulais lui rendre hommage, a déclaré Steele. Il y a eu ce moment très spécifique avec Mme Chase, mon professeur de violon dans le système scolaire public - j'ai joué ma leçon dans le livre de cours, et quand j'ai fini, elle a dit: 'Attention, Carnegie Hall, voici Lucas Steele. ' Et je me suis tourné vers elle et j'ai dit : 'C'est quoi Carnegie Hall ?'
Dès son plus jeune âge, son prodigieux talent musical commence à impressionner les adultes qui l'entourent.
J'ai commencé à jouer du piano à l'âge de trois ans et demi. J'étais dans un grand magasin avec ma mère et ma grand-mère – c'était aux alentours de Thanksgiving, et ils n'arrêtaient pas de me perdre dans ce coin du magasin où se trouvait ce petit piano de table. Ils l'entendaient jouer, allaient me chercher, puis me retrouvaient là-bas. Ma grand-mère l'a ramassé et ils me l'ont offert pour Noël, et je l'ai mis à côté de notre grand piano. Ma mère prenait des leçons pour jouer les cantiques à l'église, et elle avait pratiqué cet hymne spécifique, et je me suis assis et j'ai joué l'hymne à l'oreille.
Voir une production de Dans les bois à la télévision, Steele a été mordu par le virus de Sondheim. C'était son premier album de distribution qu'il ait jamais acheté, bientôt suivi de Les Mis and Miss Saigon. Steele a rejoint quelques productions théâtrales régionales, puis a déménagé à New York.
Le cadre de l'histoire d'origine de Steele en fait un archétype pur et simple : la Pennsylvanie rurale. Mon père dirigeait un atelier automobile que mon grand-père possédait également, dans la famille pendant 90 ans, j'ai donc grandi autour de beaucoup de voitures : travailler dans un garage, laver beaucoup de voitures, changer l'huile. Je n'ai jamais travaillé sur les moteurs, c'était plutôt mon frère, mais je connais bien les pneus. J'ai une tante et un oncle qui sont producteurs laitiers. Donc, en été, parce que je vivais dans le « centre-ville » – Steele rit et met le mot décrivant sa petite ville entre guillemets aériens – En été, je passais quelques semaines à la ferme. J'ai appris la valeur du travail acharné. Les agriculteurs sont vraiment des héros méconnus. Nonobstant le nom légèrement star du porno (vrai nom, jure-t-il), ce sont des phrases comme celle-ci qui évoquent des publicités pour les membres du Congrès local. Il est l'incarnation du cliché de Broadway : un garçon de ferme d'une petite ville qui tombe amoureux de la musique et du théâtre musical, et s'installe dans la grande ville pour suivre ses rêves. 
Lucas Steele.Suzanne Fiore
Et depuis qu'il s'est installé dans le rôle d'Anatole il y a cinq ans, il est ravi de le voir changer et grandir, en termes de coiffure et de membres de la distribution qu'il joue en face.
Il y a une élévation à son Pierre qui vient d'avoir un instrument incroyable, dit Steele à propos de Josh Groban, le célèbre chanteur qui a rejoint l'un des rôles-titres de l'émission quand il s'agissait de Broadway. Son jeu d'acteur vit également dans un lieu de cette focalisation laser. C'est une différence que j'ai relevée entre lui et, disons, Dave Malloy [le compositeur de la série qui jouait le rôle à Ars Nova et la tente Meatpacking District]. Quand je regarde Pierre de Josh, c'est un homme qui est poussé par sa philosophie, et la philosophie est ce qui le guide vers sa propre révélation émotionnelle. Le Pierre de Dave Malloy est à l'opposé de cela. C'est un homme qui est poussé par son émotion, qui le conduit à sa philosophie.
L'objectif de Groban, dit Steele, est très direct, engagé en permanence dans chaque détail d'une scène, ce qui permet chaque soir de minuscules moments sur scène que le public pourrait manquer.
Il y a peut-être cinq personnes par nuit qui voient ça selon l'endroit où tu es assis, mais il y a un moment avec Hélène, à la fin du spectacle, où je me fais un peu prendre, où ma tête est sur ses genoux, et Pierre dit , 'Ne me parle pas, femme, il y a quelque chose en moi', et cette ligne est très révélatrice de la violence et de la rage qui existent chez Pierre, et fait en quelque sorte allusion au fait qu'il a giflé Hélène avant que. Ma tête est sur ses genoux, et je lève les yeux en quelque sorte, et nous nous regardons, et il y a cet échange qui se produit qui est très réel pour nous, comme si elle disait : ' Qu'as-tu fait, et comment vais-je payer le prix pour cela?» Mais seuls les gens assis à la banquette près des escaliers – et Josh – peuvent vraiment le voir.
J'ai vu La Grande Comète deux fois, de l'orchestre et des banquets, et d'aucun des points de vue n'ai eu la chance d'apercevoir ce regard psychique entre les deux frères et sœurs Kuragin, pas plus que moi, dans mes écoutes infinies de l'enregistrement de la distribution - hélas, la distribution hors de Broadway — capter le soupçon de violence entre Pierre et sa femme infidèle. Le spectacle lui-même est aussi complexe et stratifié que l'épais roman russe de son matériau source, un conte de fées replié sur lui-même et rendu dissonant, existentiel et étrange.
Il est de notre responsabilité de remplir constamment chaque moment où les mots ne sont pas prononcés avec des informations qui influencent la façon dont le public voit ces personnes et leur donne un aperçu de qui elles sont, ce qui semble basique, dit Steele, mais lorsque vous êtes constamment en orbite, il devient un tout autre niveau de multitâche.
Ces moments, alors que les acteurs rôdent parmi la scène informe, sont infinis et impossibles à cataloguer : entre acteurs et public, acteurs et acteurs, et entre spectateur et spectateur, les gens qui regardent à travers les minuscules tables dispersées dans le théâtre pour établissez un contact visuel avec un ami ou un étranger et jetez un coup d'œil qui dit : N'est-ce pas tout à fait incroyable ?
