Chasten dans Zéro sombre trente. l'enfance d'un chef complot
Les critiques ont parlé (enfin, certains d'entre eux, en tout cas), déclarant le surfait Zéro sombre trente le film le plus important de l'année. J'aimerais pouvoir être d'accord, mais je ne le fais pas. Il s'agit de la chasse de 10 ans à Oussama ben Laden, ce qui la rend importante. Mais c'est le thème qui gagne la stature et l'attention, pas le film. Les films doivent bouger, et celui-ci se trouve juste là comme une pile de papier d'un classeur classé du gouvernement. Comme The Hurt Locker, le film précédent de l'équipe surfaite de l'écrivain Mark Boal et de la réalisatrice Kathryn Bigelow, ce n'est pas vraiment un film. Ce n'est pas vraiment un documentaire non plus, car il attribue des noms à des personnages qui peuvent ou non être réels et prétend avoir un arc narratif. Faute d'un meilleur tag, je suppose que c'est du journalisme, ce qui est une chose complètement différente. Le journalisme est la collecte et la diffusion ordonnées de faits, pas la réalisation de films. Zéro sombre trente a les faits (ou au moins l'interprétation de Mme Bigelow d'entre eux), mais il n'y a rien de progressif ou d'original dans la façon dont ils sont dramatisés. Et nous savons déjà comment cela se termine. Ils l'ont tué.
Soi-disant basé sur des récits de première main d'événements réels (bien que qui soit prêt à s'avancer et à les nier sous serment ?), au moins les deux tiers d'un film qui est épuisant pour commencer est un dossier dense sur l'activité de la CIA. Cela remonte si loin que vous entendez les voix angoissées des victimes des attentats du 11 septembre contre le World Trade Center en train de s'effondrer, puis s'arrête brusquement à deux ans plus tard, lorsqu'un agent recrue nommé Maya (Jessica Chastain) arrive au Moyen-Orient pour observez comment ses collègues extraient des informations de leurs prisonniers d'une manière qui va à l'encontre de tous les traités de paix connus de l'homme. N'épargnant aucun détail trop sombre ou odieux pour protéger les âmes sensibles, Mme Bigelow se concentre sur les subtilités du waterboarding, de la privation de sommeil pendant 96 heures, du port forcé de colliers de chien et d'autres tortures graves infligeant agonie et humiliation aux prisonniers d'Al-Qaïda, puis s'enlise le film dans beaucoup de techno-jargon et de plans aériens des territoires tribaux d'Afghanistan, tournés dans des endroits aussi éloignés que la Jordanie, l'Inde et Langley, en Virginie. Après de longues scènes illustrant la capture d'Abu Faraj al -Libbi et l'attentat à la bombe qui a détruit l'hôtel Marriott à Islamabad, le film répertorie à la fois les victimes d'Al-Qaïda et d'Américains, dont une mère de trois enfants interprétée par la merveilleuse Jennifer Ehle. Il faut beaucoup de temps avant les scènes finales palpitantes de la confrontation fatale dans la cachette de Ben Laden au Pakistan le 2 mai 2011, lorsqu'une équipe de Navy SEALs appelés canaris fait irruption, abattit des femmes et des enfants, et trouve et liquide leur cible. Le problème avec une surcharge de recherche, à la fois documentée et supposée pour licence dramatique, est de savoir comment mélanger des faits historiques d'une manière plus intéressante et cinématographique que les personnes assises autour de tables de conférence en train de parler. C'est un problème qui afflige aussi Lincoln, et ni Steven Spielberg ni Mme Bigelow n'ont trouvé le moyen d'aller au-delà de ces limitations obsolètes et statiques. Les routines quotidiennes des agents de la CIA qui suivent chaque piste sont entrecoupées d'émissions télévisées, de transmissions de téléphones portables et de visages sans fin relayant des informations. Je déteste l'admettre, mais j'ai trouvé l'assoupissement irrésistible.
Cependant, la monotonie était moins un problème que la fausse prémisse selon laquelle la recherche, la localisation, l'invasion et le meurtre du méchant le plus méprisé au monde depuis Adolf Hitler étaient dus presque exclusivement à la persistance obsessionnelle d'une fille nommée Maya. C'est son travail de détective qui fait retirer son supérieur de ses fonctions sur le terrain et le renvoyer chez lui du Moyen-Orient, convainc le gouvernement de débourser des sommes incroyables pour maintenir l'enquête active, et mène à la maison sûre à Abbottabad où Ben Laden est trouvé et tué. Je n'ai aucun doute qu'il y avait à la fois des femmes et des hommes affectés par la CIA à cette épreuve tendue de 10 ans, mais il n'y a aucune preuve qu'il s'agissait du travail exclusif d'une seule femme. Si une telle personne existait, elle serait la personne la plus célèbre au monde, une auteure à succès et une sensation de talk-show, et ferait la couverture de Temps. Pourtant, l'incitation de Mme Bigelow à transformer un effort de groupe en un triomphe féministe est un acte de foi fictif Zéro sombre trente s'articule. La vanité du film est que c'était une femme avec une passion motrice - et un jeune agent de terrain inexpérimenté pour démarrer - qui a pratiquement à lui seul découvert les preuves et conçu le plan qui a conduit à l'assassinat de Ben Laden. Nous ne savons rien de Maya, et l'approche stoïque et classique de Mme Chastain du rôle ne fait rien pour éclairer ou éclairer. J'admire le travail de caméra de vision nocturne austère du film et le timing précis du raid sur l'enceinte de Ben Laden, ainsi que la résistance de l'équipe de Boal-Bigelow à embellir le récit d'une histoire d'amour hollywoodienne ou d'une histoire de tous ceux qui ont travaillé sur les films les plus chasse à l'homme redoutable. Mais en tant que thriller politique réaliste sur les Américains en danger, il n'est pas aussi passionnant ou divertissant que Argo. Nous ne saurons peut-être jamais la vérité sur la façon dont nous avons trouvé Ben Laden, mais je pense toujours que ce que nous savons fait une histoire assez forte en soi sans Wonder Woman.
rreed@observer.com
ZERO DARK TRENTE
Durée 157 minutes
Écrit par Mark Boal
Dirigé par
Catherine Bigelow
Avec Chris Pratt,
Jessica Chastain
et Joël Edgerton
