Mon visage en regardant The Lying DetectiveBBC
Je ne le dis pas souvent, mais Dieu merci pour Steven Moffat. Après l'épisode confus de la semaine dernière rempli d'intrigues secondaires déroutantes, de lignes inoubliables et d'exactement 0 crimes intéressants résolus, Sherlock est de retour en pleine forme avec un épisode écrit par Moffat qui nous donne beaucoup de mystère et un méchant vraiment effrayant. Cet épisode était campy et ridicule et dans son propre cul juste un peu, et je l'ai vraiment adoré.
Le problème avec une émission de télévision comme Sherlock , j'imagine, est de savoir comment créer une émission suffisamment intéressante pour justifier trois épisodes de long métrage par an lorsque le sujet (un détective consultant grincheux) se prête si bien à un format procédural du cas de la semaine, comme on le voit dans loger et Élémentaire . La difficulté avec la construction de Sherlock est donc de créer une cohésion narrative, à la fois entre chaque épisode de la série et une saison entière. L'astuce dans les saisons un et deux était un grand méchant, et un stellaire à cela: Moriarty était un délice à chaque instant où il était à l'écran, et son rôle de criminel consultant signifiait que Sherlock pouvait occuper le public avec une variété infinie de minis intéressants. , des mystères sans rapport le long du chemin jusqu'à ce que le public soit honoré, encore une fois, par la présence d'Andrew Scott.
La saison trois a eu du mal: la prochaine tentative d'un Big Bad, yeux de requin-quel est son nom, a eu des moments vraiment sinistres (lécher le visage de Lady Smallwood, faire pipi dans la cheminée) mais il allait toujours pâlir par rapport au favori de tout le monde Patron du crime portant Westwood.
L'autre option pour créer une cohésion tout au long de la saison est une lutte relationnelle interne. Au lieu de passer trois épisodes à combattre un seul patron du crime sinistre et bien habillé, chacun, nous assurent-ils, plus méprisable que le précédent, le défi de la saison pourrait être la relation de Sherlock et John, ou un autre aspect humain de Sherlock, concentré sur le l'homme et non les crimes qu'il résout.
L'épisode le plus fort de la saison 3, avait un criminel isolé – le photographe du mariage agissant uniquement pour sa vengeance – et ce n'est pas une coïncidence. Moriarty en tant que méchant pesait sur Sherlock comme un ex-petit ami auquel vous ne pouvez pas arrêter de penser, le genre que vous continuez à évoquer encore et encore jusqu'à ce que vous rendiez vos amis fous. Vous pouvez essayer de vous distraire avec des intrigues secondaires peu judicieuses sur les épouses assassines internationales, mais cela ne vous aiderait pas à surmonter la rupture plus rapidement.
Cela dit, Mark Gatiss et Steven Moffat sont dans la position peu enviable de normes presque impossibles, surtout compte tenu de la popularité croissante de l'émission et de l'examen minutieux qui l'accompagne. Je suis heureux de dire qu'ils ont frappé la marque dans le deuxième épisode de la saison 4.
La scène d'ouverture rappelle Sherlock première: John vient de subir un événement traumatisant (première guerre, maintenant la mort de sa femme), et il parle à un thérapeute de sa solitude (c'est un nouveau thérapeute - je suppose que Sherlock a eu l'ancien dans leur amitié-divorce. ) La scène est bien rythmée et sincère, et la première brillante surprise de l'épisode est arrivée tôt.
Vas-tu lui parler de moi ? demande une voix dans le couloir à John alors qu'il part voir le thérapeute.
MERDE, WATSON ! je crie sur mon écran. Tu pleures toujours ta femme et tu es déjà secoué par ce floozy du bus ?!?!? Et puis la caméra fait un panoramique. C'est Mary Watson.
MERDE, MOFFAT ! je crie sur mon écran. Ne peux-tu pas laisser quelqu'un être mort pour une fois !?!?!??! Mais alors la révélation : oui, Mary est morte. John l'hallucine et ces interactions me rendent plus triste que sa mort réelle. John's À plus tard, au fantôme de Mary est l'une des lignes les plus subtilement touchantes que je pense que ce spectacle ait jamais faites. (D'après mes notes : Mary est VIVANTE ??? Oh, nvm Dieu merci. C'est un fantôme. Bénis ce spectacle.)
Et puis, il y a une entrée dans la mode Sherlock classique. Si Sherlock Holmes veut entrer en contact, ce n'est pas quelque chose que vous ne manquez pas de remarquer. Repère : des hélicoptères, des sirènes, une Aston Martin rugissante dans la rue et une silhouette sombre sort de la voiture. Et puis le générique d'ouverture. Sherlock est de retour, et Sherlock est de retour.
Nous rencontrons le méchant de l'épisode dans une séquence de salle de réunion trippante. Culverton Smith donne une sorte de présentation à une table de personnes importantes. Smith, apprend-on, est un grand homme d'affaires et philanthrope. Quelle est la pire chose que vous puissiez faire à votre meilleur ami ? Smith demande (dommage que John Watson ne soit pas là pour répondre - voyons, simulez votre propre mort pendant deux ans, oeuf sur la femme qui a tiré, tuez votre femme...) Smith prétend que la pire chose que vous puissiez faire à un ami est de lui dire votre secret le plus sombre, quelque chose qu'il a bien l'intention de faire, mais avec l'aide d'infirmières autour de la table administrant une sorte de narcotique aux gens autour de la table pour qu'ils oublient ce qu'il dit. Le tout est un gros exercice d'aveux inutiles: tout ce que fait ce Smith est si mauvais qu'il doit désespérément dire aux gens de le retirer de sa poitrine.
Malheureusement, les stupéfiants ne se déclenchent pas tout de suite pour sa fille : après la réunion du conseil d'administration la plus effrayante de tous les temps, elle prend des notes, a du mal à se souvenir des détails. Elle se souvient que son père a dit qu'il devait tuer quelqu'un, mais elle ne se souvient pas qui. Ce qui, dit-elle, est un mot qui a ruiné sa vie.
Sherlock (et Sherlock ) aime les détails amusants comme ça. Un mot qui a ruiné sa vie, dit-elle. Mais les noms sont deux mots. Il l'arrête à la porte et lui dit qu'il a décidé de s'occuper de l'affaire, mais pas seulement à cause de ce petit détail : même en train de se droguer et d'être défoncé comme un cerf-volant, Sherlock n'est pas un sociopathe. Son sac à main est plus lourd qu'il ne devrait l'être. Elle a des coupures au bras. Elle vit seule. Elle n'a pas de voiture et n'a pas appelé de taxi pour rentrer chez elle. Elle dit que Sherlock est son seul espoir. Elle va se suicider. C'est peut-être le souvenir du coup de feu encore fumant de Mary Watson, ou peut-être qu'il est beaucoup plus sentimental et émotif qu'il n'a jamais voulu le croire, mais Sherlock veut sauver cette femme. Il l'emmène aux chips. Ils marchent dans un chemin à travers la ville qui dit à Mycroft (suivant Sherlock) d'aller se faire foutre. Sherlock prend son arme et la jette dans la rivière. Votre vie ne vous appartient pas, dit-il. Le suicide ne vous fait pas de mal, vous êtes mort. Votre départ blesse ceux qui vous entourent. Sherlock l'a vu de ses propres yeux après la mort de Mary.
Sherlock a donc une tendresse retrouvée et sa mort semble servir un objectif narratif plus large, mais nous ne pouvons pas oublier qu'il était également en train de peaufiner de manière hardcore. Ses déductions étaient affichées à l'écran à la craie, bien plus vagues que d'habitude. Il demande et fait les choses inconsciemment, comme si ses déductions fonctionnaient plus vite que son vrai cerveau. Quand il arrive à la maison, il est bloqué au milieu d'une rue animée, hallucinant à propos de Culverton Smith dans une séquence trippante qui rappelle le moment où Sherlock a été drogué par The Woman dans la saison 2. Mais dans cet état hallucinatoire, Sherlock obtient la réponse. Le seul mot qui a ruiné la vie de Hope Smith. J'ai besoin de tuer quelqu'un, dit-il. PERSONNE. Culverton Smith, riche et célèbre philanthrope, est un tueur en série. (Le seul petit côté que j'ai ici, c'est qu'ils font passer le fait d'être un tueur en série comme une compulsion biologique. On a presque l'impression qu'ils le défendent - pas le défendent, mais l'expliquent - comme ils le feraient pour un pédophile. est un tueur en série ?)
Et maintenant, revenons à la séquence d'ouverture, une glorieuse poursuite en voiture de Beethoven qui se termine dans le nouveau bureau du thérapeute de John. Sur les pops Aston Martin…. Mme Hudson. Et dans l'une des meilleures surprises de l'épisode, cette voiture est la sienne. (Elle possède une propriété dans le centre de Londres !) Elle supplie John d'examiner Sherlock et il dit qu'il le fera, s'il est dans le quartier. Eh bien, bonne nouvelle, Sherlock est enfermé dans le coffre de la voiture.
Il était devenu fou à cause de la drogue, récitant Shakespeare dans son appartement (Henry V ! Je pense que Tom Hiddleston a déjà joué Henry V… Je ne suis pas désespérément en train de m'accrocher aux pailles, n'est-ce pas ?) et Mme Hudson l'a amené à John pour obtenir de l'aide. .
Prêt pour l'examen, docteur.
Sherlock savait deux semaines à l'avance où John irait pour une thérapie avant même que John ne décide de prendre un nouveau thérapeute. Ce sont le genre de déductions amusantes, impossibles et super puissantes qui rendent ce spectacle intéressant. Sherlock est si intelligent qu'il peut prédire l'avenir et manipuler le monde qui l'entoure comme un jeu d'échecs.
À contrecœur (c'est toujours à contrecœur de la part de John, semble-t-il), l'équipe est de nouveau réunie et il est temps d'affronter le riche et célèbre philanthrope Culverton Smith.
Mais vous ne pouvez pas être riche et célèbre sans être doué pour manipuler les médias. Lorsque Sherlock (drogué probablement. Ou pas. On ne sait jamais) a tweeté que Culverton Smith était un tueur en série, Smith en a fait une opportunité de marketing viral, comme si le célèbre détective Sherlock Holmes était dans le plan depuis le début. C'est un tueur de CÉRÉALES ! Avec une nouvelle céréale qu'il vend !
Et Sherlock est obligé d'apparaître dans les médias, se rendant à l'hôpital que Smith a construit pour rendre visite aux enfants malades où Smith donne un monologue sur le nez sur la difficulté pour les personnes riches et célèbres d'être arrêtées pour des crimes. Et puis Smith amène John et Sherlock dans sa pièce préférée : la morgue, où la méchanceté effrayante de Smith brille vraiment, vraiment.
Lorsque Sherock a serré Smith dans ses bras plus tôt, il a volé son téléphone et envoyé un texto à sa fille, la fille avec laquelle Sherlock est sortie chercher des chips et a parlé de suicide et a été invitée à enquêter sur Smith en premier lieu. Elle arrive à l'hôpital sauf…. C'est quelqu'un d'autre. Sherlock n'a jamais rencontré la fille de Smith auparavant.
Cela frise un peu le territoire de Richard Brooks, mais bon sang si ce n'est pas efficace, car Sherlock était très très drogué. John hallucinait Mary, ce n'est pas fou que Sherlock ait pu imaginer cette femme. J'aime ce moment en tant que membre du public - une véritable confusion et un empressement pour la révélation. C'est ce que Sherlock fait de mieux.
Et donc Sherlock fait ce qu'il fait toujours quand il ne comprend pas quelque chose : il essaie de le poignarder, il s'agit, dans ce cas, d'être Culverton Smith (avec un scalpel de la table). John soumet Sherlock avec quelques coups violents qui se sont probablement sentis très cathartiques et Sherlock est hospitalisé. Nous nous retrouvons avec le rire maniaque de Smith dans nos oreilles, nous demandant, comme John, comment tout cela s'est passé.
Mais nous ne sommes pas restés longtemps dans le noir – la promesse télévisée de Smith selon laquelle Sherlock pourrait se retrouver dans sa pièce préférée suffit à confirmer que cet homme est vraiment un tueur en série et qu'il va essayer de tuer Sherlock. Après tout, rien sur Sherlock n'a jamais reçu l'explication la plus simple.
Et puis Smith donne tout dans son monologue de méchant à Sherlock à son chevet : Smith voulait être un H.H. Holmes des temps modernes, le tueur en série qui a construit un hôtel pour meurtre, sauf qu'au lieu d'un hôtel, Smith utilise l'hôpital qu'il a construit. Sherlock le sait. Il a fait tout ça pour que Smith puisse le tuer.
Les premiers signes avant-coureurs fusent : Sherlock avait donné un monologue si passionné pour simuler Hope Smith sur le fait de ne pas se suicider que cela ne pouvait pas être son plan directeur tout le temps. En plus (je me suis assuré, pas du tout terrifié) Sherlock ne peut pas mourir ! C'est son spectacle. Il gagne toujours. La mentalité Sherlock sort toujours au top a été un réconfort honnête et authentique pour moi pendant quelques minutes de télévision très effrayantes au cours desquelles Smith est devenu un meurtrier très effrayant.
Mais, bien sûr, Sherlock gagne toujours. John est de retour au 221B Baker Street en train de regarder la vidéo que Mary a laissée pour Sherlock. Ce n'est pas juste dites-lui d'aller en enfer : Mary dit à Sherlock qu'il doit se mettre en danger pour sauver John. Que Jean le sauve, et cela sauvera Jean. Et, aussi insensé que soit ce plan, c'est ce que Sherlock avait fait : se ruiner avec de la drogue et se laisser tomber dans le piège de Culverton Smith afin que le vaillant docteur puisse le sauver.
Sauvez Sherlock, il le fait. John se force dans la pièce juste au moment où Smith regardait la vie quitter les yeux de Sherlock, et Sherlock avait organisé tout cela pour obtenir la confession de Smith (même si ce genre de confession était un piège, une fois qu'il était en garde à vue apparemment, Smith adore avouer .)
Tous les détails semblaient liés. La conclusion semble être que Sherlock, capable de prédire l'avenir avec ses déductions au-delà de son esprit conscient, a inventé le faux Hope Smith comme représentation du cas sur lequel il travaillait déjà dans son esprit. Sherlock reçoit un texto d'Irene Adler (voix sexy : oohhh ouais) et John se rend compte que c'est l'anniversaire de Sherlock.
Voici ma partie préférée de l'épisode, les garçons réunis : John admet qu'il sait que Sherlock n'a pas tué Mary et avoue l'avoir trompée avec la fille du bus, mais uniquement par SMS. Il parvient enfin à s'en sortir. Et Sherlock rappelle à John (et au public qui, comme moi, était furieux que JOHN WATSON NE FAIT JAMAIS UNE TELLE CHOSE) qu'il n'est qu'un humain. Lady Smallwood essaie d'inviter Mycroft à sortir avec lui. Sherlock porte le chapeau. Tout a trouvé la stase.
Mais ce ne serait pas Sherlock sans une autre grande surprise. La nouvelle thérapeute de John était la femme dans le bus et la femme qui prétendait être Hope Smith (elle a obtenu les détails de Culverton) pour parler à Sherlock. Travaille-t-elle pour Moriarty ? Se? QUI EST CETTE FEMME!?!?!
Eh bien, la réponse est, Eurus Holmes. Le troisième frère Holmes n'était pas un frère après tout, mais une sœur, avec un nom qui signifie le vent d'est.
Ce nom a quelque chose de poignant. Dans l'histoire de Doyle, His Last Bow, Holmes dit à Watson à la veille de la Première Guerre mondiale : Il y a un vent d'est qui arrive… un vent qui n'a encore jamais soufflé sur l'Angleterre. Ce sera froid et amer, Watson, et bon nombre d'entre nous risquent de dépérir avant son explosion.
Et cette citation a fait que c'est Sherlock apparition la saison dernière dans His Last Vow, avec Sherlock disant que The East Wind nous emmène tous à la fin. C'est une histoire que mon frère m'a raconté quand nous étions enfants. Le vent d'Est - cette force terrifiante qui dévaste tout sur son passage.
J'avais en quelque sorte souhaité que la femme dans le bus soit juste une civile : une personne moyenne dans une partie de la vie de John qui était censée montrer qu'il n'était qu'une personne aussi. Mais, comme je l'ai dit, rien n'est simple dans Sherlock . Pourquoi avoir une femme si vous pouvez avoir un assassin international ? Pourquoi avoir le béguin pour le bus si vous ne pouvez pas avoir un frère Holmes super-espion voyou ?
Eurus— si c'est son vrai nom— termine l'épisode en tenant John sous la menace d'une arme.
Vu que c'est Sherlock , il n'y a aucune garantie qu'elle soit réellement celle qu'elle prétend être. C'est peut-être la sœur de Moriarty, et Sherlock et Mycroft ont un frère nommé Sherrinford joué quelque part par Tom Hiddleston.
Pourquoi Eurus écrirait-il M'as-tu manqué ? sur la note s'il n'y avait pas de connexion Moriarty ?
Même s'il était drogué, est-ce que Sherlock vraiment pas en mesure de déduire qu'il traînait avec sa propre sœur ?
Qui ou quoi est Sherrinford, et portera-t-il un I<3 T.S. tank top?
Ces questions et d'autres seront dévoilées la semaine prochaine, on l'espère.
