En tant que père dévoué d'un jeune enfant, j'ai regardé Un Noël Charlie Brown trop de fois déjà cette saison. Étonnamment, je l'aime toujours, même si ce n'est pas grâce aux personnages. En fait, maintenant que je l'ai presque mémorisé, je peux dire avec autorité que le Cacahuètes les personnages sont tous des gens horribles.
Charlie Brown est un dépressif. Lucy est violente et sexuellement prédatrice, mais maintient un concert parallèle donnant des conseils psychiatriques pour un nickel. Linus serre sa couverture et tremble comme Danny Torrance de Le brillant alors qu'il récite des passages bibliques avec une pleine conscience de sa propre futilité. Snoopy n'est pas mercuriel ou imaginatif - c'est un sociopathe impénitent de la Talentueux M. Ripley variété qui vend son garçon Charlie encore et encore: lorsque Charlie a l'opportunité de changer de vie et de diriger la pièce de l'école, Snoopy hue en fait son introduction à la distribution. Le meilleur ami de l'homme, c'est tout ce que Chuck peut rassembler, mais je vais le dire : quel connard.
Si cet arbre débraillé que Charlie avait choisi avait été aimé pour ce qu'il était, nous aurions eu une morale entre nos mains. Mais au lieu de cela, le gang des Peanuts (et soyons clairs, c'est un gang) pille la niche primée de Snoopy, décore l'arbre pour qu'il ressemble exactement à tout ce que Charlie Brown déteste et le lui présente. Mais- obtenir ceci — Charlie Brown adore ça ! Bien sûr! Parce que L'attention négative vaut mieux que rien du tout, Charlie Brown. Alors qu'ils se réunissent dans une version à grande gueule de Hark, les anges hérauts chantent , tout espoir de message est démoli. Se conformer, consommer. Achetez cet arbre en aluminium rose, citez les Écritures dans un auditorium vide et chantez la douleur.
Nous sommes condamnés ! — Violet
Et pourtant, le spectacle ne déraille pas. En fait, c'est plutôt beau, grâce au contre-ambiance du pianiste de jazz de la côte ouest Vince Guaraldi, dont l'inclusion dans la série est un véritable coup de maître dans l'histoire de la supervision musicale. Je ne pense pas qu'il soit exagéré de placer tôt Cacahuètes à côté des partitions de John Williams et du Goodfellas bande-son : Le mariage du son et de l'image crée une résonance émotionnelle que le script et ses personnages pourraient ne pas (euh, ne pas) avoir autrement. Pour un spectateur captif comme moi, c'est cette résonance qui m'empêche de jeter la maison de poupée de mon enfant sur le téléviseur. 
(Photo : frankieleon/Flickr)
Je veux écrire des standards, pas seulement des tubes.—Vince Guaraldi
Un Noël Charlie Brown presque jamais passé à la télévision. le Cacahuètes La bande dessinée était énorme au début des années 60, mais CBS a transmis le pilote, pensant qu'il était lent, saccadé et un peu bizarre. Coca-Cola est intervenu pour sponsoriser l'émission, et les débuts de 1965 sont arrivés en deuxième position derrière Aubaine. contrairement à Aubaine , cependant, la bande originale de Vince Guaraldi reste un best-seller saisonnier 50 ans plus tard.
Le spectacle a un tempo étrange inhérent: les enfants acteurs, pour leur part, n'ont pas l'air de savoir ce qu'ils disent, vous pouvez donc entendre toutes sortes de coupes et de montages dans leur dialogue. C'est en partie ce clapotis attachant que le trio de Guaraldi adoucit. La ligne presque incohérente de Sally, tout ce que je veux, c'est ce que j'ai qui vient à moi. Tout ce que je veux, c'est ma juste part, s'installe en fait dans la normalité lorsqu'il est placé dans le contexte jazz cool de Vince. Sans la musique, on dirait qu'elle fait un accident vasculaire cérébral. Cette même dynamique se produit tout au long du spectacle de 22 minutes : la musique en fait correctifs problèmes simplement en donnant un groove aux scènes.
L'interprétation de Guaraldi de l'hiver est comme une saison sublime et méditative, et c'est un vrai californien qui peut maintenir une telle distance pittoresque sur le sujet. Dans Patinage , sa main droite évoque la neige qui tombe, et dans Le temps de Noël est arrivé les cordes allongées s'étendent sur les barres comme cet étang gelé sur lequel les enfants patinent (et s'entretuent pratiquement). C'est un impressionniste qui swingue, Bill Evans avec un sourire, et dans son jeu, il taquine les meilleures qualités de Schroeder (compétence), Linus (poésie) et Snoopy (cool). À notre époque actuelle d'enregistrement numérique AutoTuned, la décision consciente de garder un chœur d'enfants légèrement désaccordé sur la bande originale évoque l'empathie et la nostalgie collective - nous avons tous été dans ces pièces scolaires bancales et imparfaites à un moment donné dans nos vies. Même l'animation grossièrement dessinée se gonfle en trois dimensions contre les réverbérations ambiantes et les sons acoustiques de la pièce obtenus pendant l'enregistrement.
Je ne pense pas être un grand pianiste.—Vince Guaraldi
Si vous devez acheter Un Noël Charlie Brown sur Amazon Prime, vous obtenez deux Post-Guaraldi Cacahuètes spéciaux qui prouvent à quel point toute l'opération avait désespérément besoin de lui. Porny saxophones des années 80, clin d'œil à Danse éclair ( le titre tout ce qu'il faut savoir : FlashBeagle) et une vidéo d'exercice Peppermint Patty qui réinvente Tony Basil Salut Mickey sont sous la franchise que Guaraldi a aidé à construire. Ces dernières particularités sont ses années Vegas, sa prise d'argent, son déclin visible. Ne les regardez pas. Ils vous feront pleurer et pleurer.
Au lieu de cela, regardez Un Noël Charlie Brown. Avec Vince au volant, l'hiver est une rumination, les enfants sont pardonnables et le spectacle lui-même est doux, intime, voire privé , vivre. Plus que n'importe quel personnage, c'est Guaraldi qui l'évoque tout en projetant un rayon plein d'espoir du soleil du nord de la Californie dans une version autrement sombre et à peine bénigne de Seigneur des mouches .
Tu es un homme bien, Vince Guaraldi.
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Mike Errico est un artiste d'enregistrement, écrivain, producteur, superviseur musical et professeur conférencier, avec des sorties acclamées par la critique et de nombreux crédits de composition au cinéma et à la télévision. Il a enseigné l'écriture de chansons à Yale et Wesleyan, et enseigne actuellement au Clive Davis Institute of Recorded Music de NYU. En plus de sa carrière musicale, Errico était éditeur en ligne senior de Mixeur magazine et contribue à Monde de la guitare , ASCAP Relecture magazine et Cuepoint.
