'Little Men' met en scène une paire de garçons qui se battent pour préserver une amitié déchirée

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Ne pas confondre le titre avec Louisa May Alcott. Cette petits hommes n'est pas une suite de Petite femme, mais une petite tranche indépendante de la vie new-yorkaise de la vision admirable et profondément perspicace de l'écrivain-réalisateur Ira Sachs, qui a fait L'amour est étrange, au sujet de la situation déchirante de deux hommes gais âgés qui se retrouvent soudainement sans abri, et de la bureaucratie cruelle et préjudiciable qu'ils doivent combattre dans la bureaucratie d'une grande ville pour trouver un endroit où partager leur vie avant de mourir. Sachs est spécialisé dans les histoires de personnes en crise. petits hommes parle d'un couple de garçons sensibles de 13 ans qui se battent pour préserver une amitié déchirée par une mauvaise affaire familiale qui remet en question leur définition de la loyauté, de l'amitié et de l'amour. Cela ne fait finalement pas grand-chose, mais le jeu d'acteur est profondément sincère et j'ai été touché dans des endroits inattendus.

Jake Jardine et Tony Calvelli (les nouveaux venus passionnants Theo Taplitz et Michael Barbieri) sont tous deux des chevilles carrées essayant de s'insérer dans des trous ronds. Lorsque le grand-père paternel de Jake décède, laissant à son fils Brian (Greg Kinnear) et à sa fille Audrey (Talia Balsam) un appartement à Brooklyn au-dessus d'un petit magasin de vêtements appartenant à la mère de Tony, une mère célibataire chilienne dont le fils Tony a l'âge de Jake. Brian, un acteur en difficulté qui n'est jamais passé de Tchekhov à Broadway, et sa femme Kathy (la merveilleuse Jennifer Ehle), une psychothérapeute dont les revenus paient les factures depuis des années, déménagent de Manhattan à Brooklyn pour économiser de l'argent, tirant leur fils adolescent réticent Jake d'une école qu'il aime et le jetant dans un quartier qui l'effraie et le trouble. Jake est un artiste sensible sans pairs et Tony, qui veut être acteur et espère que le nouveau propriétaire de sa mère pourrait lui donner des indications sur une carrière d'acteur, devient le premier garçon de son âge à comprendre Jake inconditionnellement.

Au lieu de créer des liens avec leurs locataires, les parents de Jake et la tante Audrey sont déterminés à augmenter le loyer, exigeant un bail coûteux que la mère de Tony ne peut pas payer. Ignorant la perspective d'un bail qu'elle ne négociera pas, la mère de Tony (une touchante Paulina Garcia) refuse de partir et met même une pancarte à la fenêtre pour embaucher un nouveau personnel. Furieuse, Audrey entame une procédure d'expulsion, ignorant les nouvelles souffrances injustes des immigrants pauvres et travailleurs dont le travail, l'intégrité et les magasins de quartier familial sont remplacés par des emporiums soi-disant à la mode, chers et branchés vendant des sushis et des cupcakes de créateurs, et les parents des garçons essaient de les séparer. Les enfants ripostent en refusant de parler à leur famille, une manifestation qui conduit à un boycott insoluble. Le résultat est triste, perturbateur et résistant à ce que les films modernes en sont venus à accuser comme le prévisible Happy Hollywood Ending.

C'est une histoire très mince, enrichie par la sincérité d'un casting merveilleux et par la marque de sensibilité et de perception que Sachs a déposée. Il sait raconter n'importe quelle histoire, grande ou petite, avec des nuances remarquables et une myriade de détails qui attachent ses téléspectateurs à ses personnages. Cette fois, il partage les crédits d'écriture avec Mauricio Zacharias. C'est une collaboration qui ne néglige aucun effort pour nous faire comprendre et nous identifier à tous les points de vue, petits et grands. Malheureusement, ce qui manque à Sachs, c'est un moyen satisfaisant de mener à bien ses idées. L'amour est étrange avait une fin qui posait plus de questions qu'elle n'en posait, et petits hommes souffre du même genre de dénouement troublant. Aussi attachants soient-ils, les garçons sont obligés de faire leurs propres compromis qui, de la manière la mieux comprise par les jeunes, pourraient être plus matures que ceux de leurs parents mais pas plus satisfaisants. Les gens survivent et avancent, diminués mais réels, comme la vie.