Bulletin météorologique.Facebook Pour beaucoup d'entre nous, la musique est le baume qui apaise nos âmes fatiguées. Alors que certains dépendent du café chaud, du jus d'orange frais ou d'une poignée de vitamines, je compte sur une explosion de tonique sonique pour démarrer mes matinées. Rien ne me propulse hors du lit comme le groove droit de Booker T. & the MG's Green Onions ou peut-être Right Off du badass de Miles Davis Hommage à Jack Johnson. Si vous êtes vraiment plongé dans le sommeil, le backbeat de Les McCann et Eddie Harris Compared to What vous réveillera plus rapidement qu'une bouffée d'odeur de sel.
Et puis il y a Birdland.
Peu importe le type de jour, de semaine, de mois ou d'année que vous avez passé, il est impossible de rester de mauvaise humeur lorsque vous entendez le morceau d'ouverture de l'album 1977 de Weather Report. Temps lourd , sorti il y a 40 ans ce mois-ci.
Le compositeur de la chanson, le claviériste autrichien Joe Zawinul avait un don étrange pour façonner des tubes soul jazz de premier ordre, depuis qu'il a écrit Mercy, Mercy, Mercy pour le saxophoniste alto Cannonball Adderly en 1966.
De la figure de basse d'ouverture de Jaco Pastorius, Birdland éclate avec la rare marque de joie effervescente connue seulement de Stevie Wonder. Je m'en fiche si tu n'aimes pas le jazz. Le groove contagieux de cette musique s'infiltre avec un bonheur indéniable alors que le saxophone de Wayne Shorter aspire au ciel. Quels que soient les défis auxquels vous faites face, cette musique est garantie pour aider à garder votre âme en l'air.
Il est plus difficile de faire un beau son qu'un son laid, m'a dit un jour le tromboniste/maître de la conque Steve Turre. Avec le recul, il y a 40 ans, il est frappant de constater à quel point Temps lourd contrastait fortement avec l'esthétique agressive omniprésente de l'époque, le punk rock.
En parlant de punks, en rencontrant Joe Zawinul à Miami, le jeune et impétueux Jaco Pastorius se vante d'être le plus grand bassiste du monde. Après avoir regardé sa démo, le sceptique Zawinul a trouvé plus qu'un peu de vérité à la demande de Pastrorius et l'a bientôt invité à rejoindre son groupe, remplaçant Alphonso Johnson. Alors que Pastorius peut être entendu sur deux pistes sur l'enregistrement luxuriant de 1976 de Weather Report Marché noir (y compris sa propre composition Barbary Coast) c'était des morceaux comme Birdland et Teen Town de Temps lourd qui a d'abord fait vibrer le monde grâce à son jeu innovant.
Ray Peterson, ancien bassiste du brillant et funky saxophoniste de jazz Eddie Harris et auteur de Jaco Pastorius – Méthode de basse (Hal Leonard 2010), a rappelé sa relation avec le bassiste impétueux et révolutionnaire.
Une fois, je l'ai appelé pour un cours et il a insisté pour que je vienne chez lui tout de suite pour qu'il puisse me jouer le nouvel album de Weather Report, qui n'était pas encore sorti. J'ai sauté dans la voiture et j'ai roulé dessus, et il a immédiatement mis le disque sur la platine. Des haut-parleurs a sauté « Birdland », avec ces harmoniques pincées qu'il a créées en pinçant la corde avec son index et en arrêtant la corde avec son pouce, a expliqué Peterson.
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Je me suis assis là, la bouche ouverte, abasourdi par ce que j'ai entendu. J'étais un fan de Weather Report à l'époque de Miroslav Vitous, mais la direction que Jaco avait prise avec le groupe était tout simplement étonnante. Tout semblait si sophistiqué et frais, avec tant d'énergie vitale. Après Temps lourd est sorti, le groupe a explosé et est passé à un autre niveau, à la fois artistiquement et en termes d'élargissement de son public.
La carrière de Jaco a également vraiment décollé à ce moment-là, avec tous les événements positifs et négatifs qui ont suivi. Jaco semblait exploiter une source d'énergie cosmique, et cela affectait tout le monde autour de lui. C'était un gars très volontaire et énergique. Vous saviez quand vous l'avez rencontré que vous rencontriez un individu unique, et cela est ressorti dans sa musique.
Bien qu'il ait apporté de grandes contributions à un jazz fusion, l'approche singulière de Pastorius envers son instrument va bien au-delà des limites que le genre implique.
Je pense qu'il se considérait comme un musicien de jazz et puis certains, songea Peterson.
Il aimait jouer un mélange de jazz et de R&B. Il était très compétent, compétent et à l'aise dans les deux idiomes. Il semblait à la recherche d'une description à l'époque et décrivait la musique de Weather Report comme de la 'musique classique improvisée'. Je ne l'ai jamais entendu une seule fois utiliser le terme 'fusion'. Je pense qu'il est sûr de dire qu'il aurait détesté ce terme. Jaco a été inspiré par tout le monde, a souligné Peterson.
Il aimait vraiment étudier Hindemith, Stravinsky et Casals, ainsi que Miles Davis, Charlie Parker, Jimmy Smith, Bill Evans, Coltrane, James Brown, Otis Redding, les Beatles, Sinatra, Hendrix, Edgar Winter… toutes sortes de choses. Salsa et musique afro/cubaine aussi. Il avait tendance à aimer la musique émouvante et belle. 
Jaco Pistorius.Visage
Pour ceux qui connaissent la musique de Wayne Shorter avant Weather Report (regardez ses enregistrements Blue Note classiques du milieu des années 60), avec ses diverses incursions dans la fusion électronique et la musique du monde, le groupe semblait parfois être un choix étrange pour le saxophoniste prolifique. Le saxophoniste alto Gary Bartz, qui, comme Shorter, a également joué en direct et enregistré avec les groupes Jazz Messengers d'Art Blakey, Miles Davis et McCoy Tyner, a donné un aperçu de l'héritage de Shorter :
Au début des années 60 [le trompettiste] Lee Morgan voulait que j'entende ce saxophoniste qui jouait un concert avec les Jazz Messengers d'Art Blakey à Newark. Il s'est avéré que c'était Wayne Shorter, se souvient Bartz avec un petit rire.
Ils jouaient ‘A Night in Tunisia’. Combien de fois avez-vous entendu cette chanson ? Mais Wayne l'a joué comme je ne l'avais jamais entendu auparavant. Avec une pause, il a changé toute ma vision. La plupart des gens remplissaient leurs solos de beaucoup de notes, comme Bird [Charlie Parker]. Mais Wayne savait vraiment utiliser le temps et l'espace. J'aime son intelligence musicale et son sens de la composition. Chaque solo qu'il joue est bien pensé. J'emporte toujours mon cor avec moi partout où je vais. Et je l'avais apporté avec moi cette nuit-là, pensant que je pourrais m'asseoir, mais après avoir entendu Wayne, je l'ai gardé hors de vue, a déclaré Bartz en riant.
Wayne n'improvisait pas vraiment, a souligné Bartz. Quand vous improvisez, vous inventez des trucs à l'improviste, là où il composait spontanément. Vous pouviez entendre ses pensées. Wayne a toujours eu une conception claire. Ses solos étaient plutôt des variations sur un thème. Avec les Messengers, Art vous a fait construire vos solos. Il fallait toujours jouer avec un certain type de feu. Je pense que Wayne s'est finalement fatigué de ça, devant brûler sur chaque chanson. Il a joué plus de son intellect.
Weather Report était un groupe tellement génial et essentiel. Pour beaucoup, ils ont ouvert une toute autre voie à suivre. Certains groupes étaient censés l'être.
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Dans ses calottes tissées aux couleurs vives, entouré d'une forteresse de claviers, le partenaire principal de Shorter dans Weather Report, Joe Zawinul a toujours semblé être un peu un canard étrange. Pourtant, malgré tous ses riffs olympiens, il avait un don pour créer des mélodies simples qui vous tenaient à l'esprit, comme sur Temps lourd la Saint-Valentin sincère, une remarque que vous avez faite.
Cette chanson vous étire émotionnellement. C'est à la fois terriblement triste et en même temps vous tire de vos bottes, a déclaré le claviériste exploratoire Thollem McDonas. Environ cinq minutes après le début de la chanson, il y a soudain toute cette activité dans ce morceau par ailleurs langoureux. Les arpèges de Zawinul sont merveilleux sans être dérangeants ni distrayants. Les gens pourraient ne pas le remarquer parce qu'il leur va si bien.
Les chansons de Zawinul n'étaient pas seulement des véhicules parfaits pour ses extrapolations sonores, elles semblaient également adaptées au ténor ardent de Shorter et aux lignes de basse élastiques et vives de Pastorius. La composition de Zawinul, The Juggler, présente des riffs de synthé chatoyants entrelacés avec les lignes de saxophone soprano pied piper de Shorter pour créer une musique de la Renaissance moderne.
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J'aime la subtilité de son jeu de synthé, s'enthousiasme McDonas. Joe expérimentait toujours sur le plan sonore de manière aussi simple et nuancée. Les timbres évoluent à partir de sons par ailleurs conventionnels se déplaçant sur des fragments de temps. Et avant que vous ne vous en rendiez compte, il est dans un domaine complètement différent, mais cela fonctionne toujours, cela semble toujours naturel, vous permettant simplement de laisser ces sons vous envahir comme un massage en nuage. Zawinul avait de si grandes oreilles !
Rumba Mamá, l'un des morceaux les plus remarquables de l'album qui est souvent passé sous silence, mettait en vedette le batteur péruvien du groupe Alex Acuña jammant sur des congas avec le percussionniste portoricain Manolo Badrena au tambourin, aux timbales et au chant. Enregistré live en 1976 au festival de Montreux, le morceau crépite d'une fraîcheur qui se perd souvent dans la production la plus soignée de l'album.
Bien sûr, nous serions négligents de ne pas mentionner l'un des Temps lourd caractéristiques les plus frappantes : sa pochette d'album nominée aux Grammy. L'artiste Lou Beach se souvient d'avoir créé l'image emblématique :
Je venais de commencer et je n'avais pas fait beaucoup de pochettes d'albums lorsque ma petite amie de l'époque, une directrice artistique de Columbia Records, m'a obtenu le poste, a déclaré Beach.
Le collage provient de sources disparates. J'ai trouvé les feuilles qui soufflent dans un vieux numéro de Autoroutes de l'Arizona et le grand chapeau venait d'une publicité dans Vie magazine. J'avais épars des points que j'avais fait avec un perforateur à travers la pièce, ce qui ajoutait à l'image pluvieuse mais Joe n'a pas aimé et m'a dit de les retirer. À l'origine, je pensais « Je ne vais pas changer ça ! C'est mon art!' Mais j'avais besoin de la pâte et d'ailleurs ce n'était pas 'Lou Beach avec de la musique par Weather Report!' Dit Beach en riant. Ça aurait été mieux mais...
Beach continuerait à travailler pour Weather Report, créant la couverture de leur prochain album M. parti , ainsi que quelques projets solo de Zawinul. Joe n'était pas le gars avec qui il était facile de travailler, a avoué Beach, mais il savait ce qu'il voulait.
On pourrait en dire autant de Temps lourd : Singulier, bouleversant, et vraiment une œuvre d'art.
