Manish Daya et Lee Pace dans Arrêter et attraper le feu .Photo : Tina Rowden/AMC Et elle dérivait dans le jardin / Et elle enlevait sa robe / Et elle se déplaçait très lentement / S'élevant au-dessus de la terre. Alors que la chanson de Talking Heads And She Was a donné le magnifique épisode de cette semaine de Arrêter et attraper le feu son titre, la question de savoir si ces paroles ont inspiré le séjour à la psilocybine de Donna Clark ou si ce voyage est ce qui a inspiré la série à utiliser la chanson pour baptiser l'épisode en premier lieu est un peu une affaire de poule et d'œuf. Ce n'est pas important de toute façon. Trop de drames d'époque sont célébrés pour des bandes sonores pop qui sont soit d'une évidence éclatante, soit d'une incongruité choquante ( Choses étranges , je continue de regarder dans votre direction); Arrêter est si intelligent, si subtil à ce stade que son signal musical clé n'est même pas audible, mais une chanson non jouée tissée profondément dans le tissu de l'épisode lui-même.
En ce qui concerne les formes d'art extérieures utilisées pour structurer l'épisode de cette semaine, ce n'est pas le seul. Gordon Clark et Cameron Howe passent une grande partie de l'heure à jouer super Mario Bros . sur la console de divertissement Nintendo. A une faute. Ils bannissent les filles de Gordon, les utilisateurs cibles ostensibles du jeu, afin de le battre eux-mêmes, puis achètent et assemblent un écran de télévision de projection ridiculement grand après que Gordon s'est évanoui et casse l'ancien en descendant. Mais vous pouvez laisser l'idée qu'il ne s'agit que de nostalgie dans Upside Down, car les parallèles entre le jeu et l'histoire plus large sont aussi intelligents et aussi serrés qu'ils ne l'ont jamais été dans cette émission, ce qui veut dire quelque chose. Tandis que Cameron et Gordon déplorent le tristement célèbre report de gratification du jeu, NOTRE PRINCESSE EST DANS UN AUTRE CHÂTEAU ! — Donna est en effet bien installée dans le somptueux domaine de Diane Gould, loin de chez elle. Pendant que Donna prend des champignons, l'avatar Super Mario de Cameron et Gordon les piétine. Pendant que Cameron et Gordon découvrent une zone de distorsion pour contourner le monde aquatique difficile du jeu, Donna passe devant la magnifique piscine creusée de Diane alors qu'elle commence son voyage psychédélique.
C'est au cours de ce voyage que Donna a sa conversation la plus importante de l'épisode, avec son partenaire désormais séparé, Cameron. J'avoue qu'ils m'ont dupé un moment : Cam n'était pas du tout là. Pas exactement une hallucination, sa présence était la façon pour Donna de demander et d'obtenir pardon pour le mensonge dans lequel elle avait été prise plus tôt dans l'épisode, lorsque Cameron a renvoyé leurs sous-fifres Doug et Greg – un geste que Donna lui avait faussement dit que Diane leur avait interdit de faire – puis a forcé Donna à jouer le jeu comme si elle avait signé en mouvement afin d'éviter que son mensonge ne soit exposé à leur principal investisseur. Les mains de l'acteur Kerry Bishé sont constamment en jeu ici alors qu'elle est allongée sur le dos sous le ciel nocturne, sentant l'herbe sous elle, la chemise sur son ventre, expérimentant leurs textures améliorées par les champignons alors qu'elle plaide pour la compréhension. Mais le contact avec un être humain est plus difficile à établir.
Ce leitmotiv revient tout au long de l'heure. Cameron communique avec son nouveau mari, Tom Rendon, exclusivement via un chat privé sur Mutiny. Après avoir fui la maison Clark, elle partage la nouvelle de ses noces avec Gordon via la radio HAM, ne voyant jamais sa réaction au cours d'une conversation ponctuée de silences inquiétants. Gordon lui-même a peut-être halluciné beaucoup, sinon toutes, de ses autres conversations HAM, comme Cameron le découvre par inadvertance lorsqu'elle trouve la radio débranchée. L'accord qui scelle la place de Joe McMillan et Ryan Ray dans l'avenir d'Internet est proposé par une voix non entendue à l'autre bout du téléphone et confirmé par un fax invisible. Ce fax atterrit sur le bureau de Ken Diebold (Matthew Lillard, note parfait dans ce rôle), qui, indigné par l'imprudence perçue de Joe, orchestre un coup de palais contre lui lors d'une réunion du conseil d'administration qui se déroule hors écran. Alors qu'une visite de Cameron ne parvient pas à convaincre Joe d'attribuer à Gordon le mérite d'avoir développé le logiciel antivirus qu'il a ensuite volé et reconditionné pour gagner ses millions, cette rencontre invisible fait l'affaire : enfin, Joe avoue son vol, mais il le fait en l'objectif d'une caméra vidéo, son aveu de culpabilité apparaissant sur un moniteur plutôt que d'être fait de personne à personne.
Mais l'absence d'interaction humaine n'est ici que la moitié de l'histoire. Les êtres humains, humains corps , et leur expérience du monde qui les entoure conduisent cet épisode comme peu avant lui. Le réalisateur Michael Morris et le directeur de la photographie Evans Brown éclairent leurs joueurs comme s'ils les recouvraient d'or et d'argent. Pensez à Ryan et Joe sous les lumières blanches antiseptiques de la salle de l'ordinateur central, ou sur le fond aveuglant des fenêtres après leur réunion avec le conseil d'administration. Pensez à Diane et John Bosworth, ravivant leur romance naissante sous les somptueux lustres de l'opéra. Pensez à Gordon et Cameron soulignés par la lumière du soleil à travers la fenêtre de leur salon pendant qu'ils jouent à Nintendo, tandis que Donna balaie l'espace beaucoup plus lumineux de l'escapade viticole de Diane.
Et pensez à la façon dont ces gens voir ! L'énergie physique entre Gordon et Cameron est suffisamment dense et invitante pour manger comme une pâtisserie. Tous deux portent des chemises blanches confortables – un tee-shirt de Gordon, un débardeur de Cam – qui vous donnent envie de tendre la main et de sentir la fermeté de leurs épaules. Joe et Ryan mettent un point d'honneur à se procurer les plus beaux costumes possibles pour impressionner leurs partenaires commerciaux potentiels ; ils sont juste rayonnants de confiance et beaux en eux. La chimie désormais facile de John et Diane est affichée alors qu'ils sont encadrés contre le mur de briques cool du bar gay où ils s'échappent pour prendre un verre; vous pouvez presque sentir l'air frais que les briques retiennent même lorsque les choses se réchauffent pour les personnes assises à côté d'elles. (Cela rend la soirée aigrette, quand John fout le bordel en retournant chez elle après qu'ils se soient amusés dans sa voiture, ressemble à un affront presque physique à la façon dont les choses devraient être.) Donna, enfin, est tellement prise par l'opulence de son nouvel environnement qu'elle enlève littéralement tous ses vêtements pour les porter tous comme un pull de luxe, ou s'y glisser comme dans un bain. Et elle dérivait dans le jardin, et elle enlevait sa robe. Notre princesse, dans un autre château.
Arrêter et attraper le feu a atteint sa phase impériale. Tout fonctionne. Putain, ce spectacle est bon.
