Les nouvelles mais pas améliorées Pink Ladies de Graisse en direct ! Via Renard En essayant de DVR Graisse: Live Hier soir avant sa première, j'ai été frappé par une particularité de la comédie musicale (et non, je ne parle pas de l'étrange choix de cascadeurs de Bunk de Le fil comme Coach Calhoun) : c'était sur Fox. J'avais supposé que, comme les versions en direct et sans public de Le sorcier , Peter Pan et Le son de la musique précédent Graisse: Live , nous regarderions une production NBC.
C'est mon erreur, et une erreur qui aurait pu être facilement rectifiée si j'avais pris la peine de regarder l'un des documents de presse, qui ont tous servi à nous assurer que nous savions Graisse en direct était une bête très différente des comédies musicales de NBC. Comme la notion de public, d'une part, qui Graisse: Live fait en sorte que nous entendions non seulement (fortement, après chaque numéro) mais vu : remplir les gradins pendant les scènes d'un ingénieux casting de cascades où le public a doublé pour le refrain grec de n'importe quelle scène jouée à l'intérieur d'un véritable lycée.
Ce n'était pas la seule chose que Fox a faite pour différencier leur comédie musicale de la concurrence, mais c'était la seule qui comptait vraiment. Toutes les autres différences observables se résumaient à des peccadilles du réseau : la chanson étrangement percutante de Frenchie avant Beauty School Dropout (et l'étrange version R&B de ce numéro), l'absence totale de chimie entre les personnages principaux, jusqu'au choix des productions (qui, dans un choix déroutant de messages, mettre une pièce qui devient nostalgique des lycéens blancs rejetant - puis renforçant - les valeurs familiales traditionnelles des années 1950 sur la même chaîne qui nous a autrefois amenés Joie ). Ces choix n'ont pas amélioré Graisse: Live ni sérieusement nui à cela, mais ils ont ajouté à la maladresse d'une production essayant donc manifestement d'éviter les pièges pour lesquels les comédies musicales en direct de NBC ont été critiquées.
Allons donc droit au cœur. Malgré Graisse: Live étant un succès dans les mesures à la fois de l'approbation critique et des nombres Nielsen plus standard (sur lesquels il marqué comme élevé en tant que comédie musicale inaugurale en direct de NBC, Le son de la musique ), j'ai trouvé le tout tellement… inutile. Avec autant de chevauchée sur cette comédie musicale - qui devait rivaliser avec le Pro Bowl, pour l'amour de Dieu - on pourrait penser que les dirigeants de Fox prendraient soin de ne PAS en faire ressembler à une production de lycée qui s'est avéré justement être télévisé . Pourquoi ne pas affecter une partie de cet argent à des valeurs de production qui permettraient Graisse: Live faire des choses que les jeux réguliers ne peuvent pas faire : utiliser des raccourcis, par exemple, ou des effets spéciaux ; ou allez toute Julie Taymor avec les costumes et la scénographie. Certains de ces éléments, je le sais, sont systémiques de la comédie musicale elle-même : Graisse est finalement une production assez réduite et n'a pas beaucoup d'endroits où la graisse coupée pourrait être rajoutée. (L'ensemble du budget du concours de danse a apparemment été explosé sur Mario Lopez, la robe Hot Topic de Cha Cha ou les deux, au lieu des danseurs de fond qui pourraient faire le hand jive, bébé.) Mais même dans les contraintes d'un événement télévisé en direct – qui, soyons clairs, Fox SAIT comment éteindre , quand il veut -Je ne pouvais pas m'empêcher de penser que Graisse: Live était juste un raté. Même le public hurlant (dont je n'avais jamais voulu plus dans les productions de NBC jusqu'à ce que Fox les mette au premier plan) ne pourrait me conforter dans mon opinion.
Dans mon esprit, la meilleure version de la comédie musicale télévisée serait l'enregistrement par PBS de 1981 de l'American Playhouse. Dans les bois . C'était en direct dans le sens où il avait un public et sa production équivalait à une lecture mise en scène du beau conte de fées qui a mal tourné de Stephen Sondheim et James Lapine; le fait qu'il ait été préenregistré au cours de trois productions n'a pas fait grand-chose pour saper le sentiment d'immédiateté que je comprends derrière cette récente poussée de comédies musicales en direct. (C'est, en fait, de loin supérieur à la version cinématographique sortie l'année dernière, et pour cette seule raison, j'inclus l'ensemble du spectacle dans son intégralité ci-dessous. Vous êtes les bienvenus.)
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Personne ne se branche sur ces choses, je suppose, pour la même raison qu'ils se branchent sur les deux premiers épisodes de Idole américaine : le plaisir schadenfreude de voir quelqu'un tomber face contre terre devant une nation de téléspectateurs. Enfer, le père de Vanessa Hudgens est mort quelques heures avant le spectacle, et elle a quand même réussi à faire une très bonne performance. De plus, vous ne pouvez pas vraiment vous tromper en associant Hamilton réalisateur (Thomas Kail) avec le gars en charge de Donc tu penses pouvoir danser? (Alex Rudzinski). Donc, si nous ne surveillons pas le funambulisme que la télévision en direct est souvent prometteur, et que l'expérience du public ou de l'absence de public n'est que semi-pertinente; si la moitié des personnes qui écoutent l'émission regardent en lecture différée comme les DVR ou les clips du lendemain, POURQUOI cette insistance sur le format musical live du tout ?
En plus, bien sûr, l'énorme balayage des cotes d'écoute.
