Le casting de Remettre le groupe ensemble. Jeanne Marcus Après s'être assis à travers le feu d'ordures en sueur et janky Remettre le groupe ensemble , je soupçonne fortement que le producteur et écrivain Ken Davenport a un tatouage sur la poitrine qui dit (en écriture gothique), Personne n'a jamais fait faillite en sous-estimant l'intelligence du public américain. Davenport, qui est également responsable de Ma première fois ( sur la perte de votre virginité), Le bal des années 80 génial et Ce spectacle de bachelorette, semble ne jamais hésiter à saisir, dirons-nous, le fruit qui pend bas. Je souhaite bonne chance au compte bancaire de l'homme, mais si dreck comme GTBBT rencontre le succès, ce sera encore plus déprimant que le déluge de plats de marque tels que Filles méchantes, congelées et Le spectacle du Cher nous patinons actuellement.
GTBBT est présenté comme une comédie musicale totalement originale, ce qui montre à quel point ce terme est relatif. L'intrigue ressemble à un véhicule Ben Stiller-Owen Wilson du bas de l'étagère de 2006, celui qui se classe en dessous Little Fockers à ce. L'agent de change d'une quarantaine d'années, Mitch (Mitchell Jarvis), voit sa vie tranquille à Manhattan bouleversée lorsqu'il est licencié et contraint de retourner dans sa ville natale, Sayreville, New Jersey. (Pas d'économies ? Pas de connexions ? Le livre, construit à travers l'improvisation et les histoires personnelles, n'est pas très riche en détails crédibles.) ), Mitch ne peut s'empêcher de s'agiter et de régresser. Tygen Billows (Brandon Williams) menace Mitch et sa mère de forclusion. Je possède soixante-treize pour cent des biens immobiliers du centre-ville de Sayreville, mes cheveux avancent et je conduis une Pontiac Solstice, se vante Billows dans l'une de ses meilleures lignes. 
Mitchell Jarvis dans Remettre le groupe ensemble. Jeanne Marcus
En fait, le tour impassible de Williams en tant que méchant vaniteux et inepte est l'une des choses les plus drôles exposées, avec les membres adultes de l'ancien groupe de Mitch : le batteur Sully (Paul Whitty), un flic en formation qui aime secrètement la musique théâtre; le bassiste Bart (Jay Klaitz), un professeur de mathématiques au lycée avec des yeux pour la matriarche MILFy de Henner; et le claviériste Robbie Patel (Mau Narayan), un dermatologue malheureusement confronté à un mariage arrangé. Lorsqu'ils se balancent dans le garage et se préparent pour une bataille de groupes pour sauver la maison d'enfance de Mitch, ces personnages se révèlent être des interprètes très sympathiques, individuellement et ensemble. Klaitz, aux yeux fous et roly-poly, obtient un gémissement collant mais agréable à la Meat Loaf à propos de coucher avec la mère de Mitch, et la confession romantique de Whitty en cellule de prison, Life Without Parole est un charmeur de goofball.
De tels moments, s'il y en avait eu plus, auraient pu sauver la série, surtout avec une distribution aussi attrayante et compte tenu de la mise en scène lumineuse et comique de John Rando. Mais il y a la musique. Une musique si minable. L'ersatz de Mark Allen sonne comme du rock, il ressemble au rock, mais dans son équarrissage robotique et ses paroles étonnamment stupides, il ressemble plus à un algorithme synthétisant les 40 meilleurs hits des dernières décennies. Pour le dire en termes de Billboard : Nickelback est généralement considéré comme le groupe de rock le plus merdique de l'histoire, non ? Remettre le groupe ensemble est Broadway Nickelback. En ne prenant pas les personnages au sérieux ou en ne faisant pas confiance au public pour investir dans du rock original de qualité (comme Une fois que , Réveil du printemps et d'autres l'ont fait), l'équipe créative pense que la farce bro-mantique, les effets de scène grandiloquents et la chorus girl T&A vont exploiter un énorme marché.
Car finalement, Davenport et son équipe s'attaquent au Saint Graal des démos théâtrales : des hommes, âgés de 40 à 60 ans, vraisemblablement hétérosexuels, majoritairement blancs, désireux de se sentir représentés. Le genre de gars qui ont déménagé Rocher des âges à Broadway et gardé Jersey Garçons à flot pendant une douzaine d'années. Ils se souviennent encore avec émotion Le chanteur de mariage et ont amené leurs enfants à Ecole du rock . Ce sont les mecs qui déboursent 800 $ (au moins) pour des billets Springsteen à quatre pâtés de maisons au nord du Walter Kerr. Y a-t-il assez de ces gars prêts à dépenser leur chèque de paie pour deux heures et demie de simulations de rock et de sitcom, juste pour ressentir cette récompense chaleureuse et floue à la fin, lorsque les outsiders se lancent pour le trophée? Le deus ex machina de ce récit déjà ridicule implique l'axman d'Aerosmith Joe Perry et un chèque surprise pour les redevances sur le hit, Back in the Saddle. Vous vous souvenez de Back in the Saddle, n'est-ce pas ? Bien sûr que vous le faites. Vous souviendrez-vous d'une seule piste de GTBBT ? Nan. Est-ce que je préférerais voir une comédie musicale jukebox Aerosmith plutôt que ces ordures originales ? Putain, oui.
