'Judy' de Renée Zellweger n'est rien de plus qu'un autre gadget

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Seul un imbécile tenterait de jouer la seule et unique Judy Garland, à l'écran ou ailleurs. Beaucoup ont essayé et échoué (bien que Judy Davis se soit rapprochée du but dans une émission télévisée désormais oubliée), car personne ne peut ou ne devrait. Malgré une avalanche de raves malavisées, Renée Zellweger en tant que plus grand artiste du 20e siècle dans un film intitulé simplement Judy n'est rien de plus qu'un autre gadget. Vous n'obtiendrez pas la vraie affaire ici, peu importe l'hystérique jaillissant que vous lisez.

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La vraie Judy (comme Piaf et Dietrich, deux noms n'étaient jamais nécessaires) était une surcharge de génie si compliquée qu'on ne pouvait jamais résumer toute l'histoire dans un seul scénario, donc l'échec du pauvre Zellweger à traiter chaque aspect d'une véritable légende du show-business en l'ensemble inoubliable est tout à fait compréhensible. Elle ne ressemble pas ou ne ressemble pas à Judy. Pourtant, elle travaille si dur pour offrir sa propre marque de précision avortée qu'elle grandit en vous, même si le film ne le fait pas.

Se concentrant sur les derniers jours tragiques de la vie de Judy, lorsqu'elle s'est installée (et est décédée) à Londres, pendant et après une série de concerts à guichets fermés physiquement épuisants, émotionnellement déchirants, produits par le tristement célèbre showman Bernard Delfont (Michael Gambon) dans un club appelé Talk of the Town, le film évite les éléments qui la rendaient unique et se concentre sur la chute sombre et déprimante d'une vie étincelante. Le résultat, je suis triste de le dire, est un mélodrame désolé, malade et complaisant dans la mélodie à une note d'un chant funèbre.

S'est cassée, incapable de dormir, de manger ou de répéter, désespérée de conserver l'amour de ses enfants Lorna et Joey de loin après qu'ils aient été envoyés par la pénurie pour vivre de l'autre côté de l'étang avec leur père, Sid Luft, et consumés par la solitude et l'insécurité qui l'a conduite à son dernier mariage avec le barman Mickey Deans (Finn Wittrock), elle a trébuché sur scène nuit après nuit fortifiée par de l'alcool et des tranquillisants, maudissant parfois le public et tombant sur scène au milieu d'une chanson. (Elle est décédée à 47 ans, six mois après avoir chanté Somewhere Over the Rainbow une dernière fois).

Il ne fait aucun doute que cela s'est produit. Mais il y avait tellement plus. Quoi Judy manque est le fait irréprochable qui l'a aidée à survivre aux épreuves punitives, à la fois personnelles et professionnelles - son sens de l'humour éblouissant, dont aucun n'est mis en évidence ici. Au lieu d'une évaluation sobre de la plus grande carrière musicale de l'histoire d'Hollywood, ce qui ressort de Judy est un dossier ivre d'autodestruction catastrophique.

Dans le scénario obsolète et générique de Tom Edge, réalisé de manière boisée par Rupert Goold, des flashbacks agaçants, des démons qui ont empoisonné la petite Frances Gumm en tant qu'enfant de la MGM au blockbuster commercial assidu du nom de Judy Garland, sont trop fracturés pour ont beaucoup de sens. Affamée et droguée par Louis B. Mayer, poussée et privée d'une vie normale, toujours encouragée à être différente et promise que sa voix fabuleuse lui rapporterait des millions de dollars avant l'âge de 20 ans - tout est arrivé, et Judy fait un faible coup pour montrer le prix énorme qu'elle a payé pour la célébrité.

Malheureusement, ce que nous obtenons est une litanie de factures impayées, des hôtels qui l'ont renvoyée au milieu de la nuit, des batailles sans fin pour la garde avec son mari Luft, des poursuites, des pannes et des tentatives de suicide. Ce que nous n'obtenons pas, ce sont les chapitres heureux, les triomphes de carrière ou les liens étroits avec ses enfants (vous devineriez à peine qu'elle avait une fille nommée Liza Minnelli, qui apparaît brièvement à une soirée hollywoodienne).

Ce que vous obtenez est une abondance de Zellweger. Un choix curieux et douteux, elle plisse les yeux dans une grimace terminale tout en faisant la moue, en posant et en pinçant les lèvres comme quelqu'un qui a accidentellement avalé une cuillerée de térébenthine. Cela dit, j'avoue que Zellweger a une prétendue alchimie, mais aucune de la vraie magie qui maintient Garland en vie dans le cœur de millions de personnes. Le seul élément manquant dont Judy ne récupère jamais, c'est Judy elle-même !