Emilia Clarke dans La voix de la pierre .Indépendant de Zanuck Les cinéastes adorent aborder le sujet de l'horreur gothique. Eric D. Howell n'est pas vraiment un cinéaste, mais il mord à l'hameçon aussi, dans Voix de la pierre, une arnaque d'Edgar Allen Poe qui rappelle à tout le monde trop de vieilles soirées de crypte Technicolor de Hammer Films dans les années 1960, mais sans les éléments campy.
| LA VOIX DE LA PIERRE ★★ (2/4 étoiles ) Dirigé par: Eric D. Howell Écrit par: Andrew Shaw Avec : Emilia Clarke, Martin Csokas et Caterina Murino Durée de fonctionnement : 94 minutes. |
Situé dans l'étrangeté automnale d'une Toscane brumeuse et nuageuse, il concerne une nounou nommée Verena (Emilia Clarke, Jeu des trônes) qui est aussi maussade que le temps. Verena est embauchée par le seigneur perpétuellement hargneux d'un manoir isolé nommé Klaus (le généralement grossièrement beau Marton Csokas, né en Nouvelle-Zélande, qui a joué de façon mémorable l'amante et robuste détenue de Natasha Richardson dans Asile) . Klaus est un artiste qui n'a pas été très inspiré depuis que sa femme est décédée un an plus tôt et a laissé leur fils de neuf ans Jakob (Edward Dring) muet. Le garçon accablé de chagrin croit que s'il parle, sa mère décédée cessera de lui parler de l'intérieur des murs de pierre de la maison effrayante sous laquelle son cadavre tourmenté repose dans une tombe souterraine. Verena ne croit pas aux fantômes ou à la lecture de scénarios à l'avance, mais bientôt la voix lui parle aussi. C'est quelque chose à propos des pierres d'une carrière locale qui sont censées contenir des pouvoirs mythiques. De manière absurde, elle est également effrayée après avoir essayé les vêtements de la femme décédée, que la femme de chambre l'encourage sadiquement à porter. L'intrigue ridicule plonge encore et encore, avec Jakob névrosé de plus en plus fou de jour en jour, tandis que son père utilise le corps nu de la crédule Verena pour donner à ses sculptures que certains je ne c’est quoi nécessaire à toutes les images de la maison hantée. L'influence de Poe menace de tous les coins familiers (enterrés vivants, évanouissements, demoiselles de la maison Usher en détresse constante) tandis que le récit artificiel et illogique d'Andrew Shaw tombe mort dans son élan, refusant obstinément d'apporter l'un des éléments gothiques à vie.
Emilia Clarke laisse la terreur marquer ses expressions comme des traits de crayon sur du papier pour tablette alors qu'elle change de costume pour s'adapter à ses sautes d'humeur. Mais aucun sens de développement réel du caractère n'est jamais autorisé à émerger en elle ou en quelqu'un d'autre. L'enfant est en transe et M. Csokas, qui a démontré d'impressionnantes qualités de comédien ailleurs, semble avoir cruellement besoin de quelqu'un pour claquer quelques doigts pour le réveiller. La meilleure chose ici est la cinématographie en sourdine, qui caresse les feuilles humides et le ciel toscan violet nuageux comme une vieille peinture à l'huile de maître italien qui prend vie. Dans le décousue Voix de la pierre, c'est la seule chose qui fait.
