Les Migos ne sont pas nos Shakespeare des temps modernes.Dia Dipasupil/Getty Images pour iHeartMedia En 2014, le journaliste et data scientist Matt Daniels a publié une étude sur le hip-hop qui a déterminé combien de mots uniques sont apparus dans les premiers travaux de 85 rappeurs différents. Daniels s'est inspiré des 35 000 premières paroles de chaque artiste comme variable de contrôle, de sorte que des musiciens comme Biggie, qui n'ont pas eu la chance de produire ce montant avant sa mort prématurée, n'étaient pas éligibles pour l'inclusion.
Cette semaine, Daniels mis à jour l'étude pour inclure 75 actes supplémentaires comme Migos, Lil Uzi Vert, A Boogie wit da Hoodie, Lil Baby et Future, offrant un aperçu fascinant de la relation entre l'innovation lyrique et le succès pop discernable.
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Daniels note que son inspiration pour créer l'ensemble de données était une Etat que William Shakespeare avait un vocabulaire actif incroyablement large de plus de 21 000 mots différents (plus 35 000 mots qu'il connaissait mais qu'il n'utilisait pas). L'ensemble de son œuvre contient apparemment 28 829 mots uniques au total. Statistiquement, les 35 000 premières paroles de Shakespeare (dans son cas, plutôt des phrases lyriques) ont produit 5 170 mots uniques. Ce n'est pas mal, mais ce n'est pas autant que RZA, le leader du Wu Tang Clan, dont les 35 000 premières mesures comprenaient 6 018 mots différents.
Parmi les artistes populaires nouvellement ajoutés à l'étude, certains ont notamment utilisé moins de mots de vocabulaire uniques dans leur travail. Drake, Future, Kid Cudi, Kid Ink, Kodak Black, Lil Yachty, Logic, Migos, Travis Scott et Young Thug, qui sont tous devenus célèbres pendant ou après l'année 2010, ont tous utilisé entre 3 050 et 3 425 mots uniques dans leur premier 35 000 paroles enregistrées et distribuées, Daniels a déterminé.
Soit dit en passant, ce chiffre n'a absolument rien à voir avec l'intelligence de ces rappeurs. Le vocabulaire est fonction du style choisi par un artiste - son art - et non de l'intelligence, a déclaré Daniels à Braganca par courrier électronique (il était sûr de clarifier cela dans son étude également), et c'est une distinction essentielle qui devrait être réitérée. Quiconque a passé des heures malheureuses à écouter des conférences académiques bourdonnantes sait que lancer des mots multisyllabiques n'implique pas nécessairement l'intellect.
Le hip hop, avec toutes ses complexités et sous-espèces, jouit actuellement domination définitive sur les charts pop grand public, et la confluence de ce qui était traditionnellement considéré comme de la pop pure et de l'audace structurelle du hip hop semble produire des paroles de chansons à succès épurées, mais non moins brillantes ou efficaces.
Prenons un exemple récent comme celui de Lil Uzi Vert XO Tour Llif3 . Il a un schéma de rimes facile à suivre, produit en temps commun; ses mots sont répétitifs ; et c'est l'une des chansons les plus importantes de 2017, une sincère hymne à la rupture c'est aussi désespéré que dépassionné. Je m'en fiche si tu pleures / En vrai, tu n'aurais jamais dû mentir / J'ai vu la façon dont elle me regardait dans les yeux / Elle a dit : 'Je n'ai pas peur de mourir', marmonne le rappeur.
Qu'est-ce qui fait une chanson pop parfaite ? S'agit-il de crochets planants et de rythmes percutants associés à des phrases folles ? Nan. Les paroles qui ont été prouvé pour coller dans la mémoire collective du public sont courts, doux et percutants : Soyons physiques. Nous appartenons ensemble. L'enfer, l'un des meilleurs refrains du 21e siècle n'est que le mot Oui crié six fois !
