Assis à travers le film d'horreur 'The Lodge', c'est comme s'asseoir dans le purgatoire

L'angoisse du divorce et autres traumatismes de l'enfance. Les extrêmes sombres de certains types de dévotion chrétienne. Prétention artistique.

Ces trois forces se combinent pour informer la ruine hivernale qui infeste Le chalet , un nouveau film d'horreur glacial qui vient de l'équipe de réalisation d'origine autrichienne de la tante-neveu de Veronika Franz et Severin Fiala. Cependant, seul le dernier de ces trois éléments s'inscrit vraiment.

Ecrit par Franz, Fiala et Sergio Casci, le film imagine le purgatoire comme une cabane au bord d'un lac, coupée du monde par une explosion arctique, dont les habitants sont deux enfants moroses (Lia McHugh et Il 's Jaeden Martell) et la petite amie malade mentale de leur père absent (Riley Keough), qu'ils méprisent tous les deux activement. La façon dont le film raconte son histoire – moins avec aucune force narrative mais simplement en s'imprégnant de l'atmosphère glaciale comme s'il s'agissait d'une soucoupe de Palmolive bleu glacé – fait également de s'asseoir à travers une sorte de purgatoire.

Allez au-delà de ses atours d'école d'art teutonique, et Le chalet n'est qu'un autre des nombreux films d'horreur à décor unique qui fleurissent chaque année dans les multiplexes depuis que Jason Blum a commencé à sortir Activité paranormale films il y a plus d'une décennie.

La principale différence ici est que ce qui hante nos proies confinées à la maison ne sont pas les âmes décédées ni les démons invoqués, mais un traumatisme non traité. Les vacanciers condamnés dans cette maison d'horreur de gelures n'ont pas besoin de Je vous salue Marie et d'éclaboussures d'eau bénite; ils ont besoin d'un thérapeute à 300 $ de l'heure et d'une ordonnance de Zoloft. (En effet, les médicaments qui traitent le trouble de santé mentale du personnage principal et disparaissent à mi-chemin du film deviennent un point majeur de l'intrigue du film.)

C'est en soi une idée intéressante avec un grand potentiel ; Le chalet est le rare film d'horreur où les monstres sont aussi les victimes. Mais plutôt que d'imprégner le film de profondeur et d'un sous-texte riche, le traumatisme sous-jacent que le film met astucieusement en place dans la première moitié force des mécanismes d'histoire alambiqués dans la seconde qui n'ont que peu de sens, même dans le contexte d'un film d'horreur. Même les fans du film, qui a été présenté en avant-première au Sundance Film Festival de l'année dernière, attention de ne pas trop penser à l'histoire , un conseil avisé mais difficile à suivre.

Ce que le film fait assez efficacement depuis ses premiers instants jusqu'à son dernier plan troublant, c'est de créer un sentiment palpable de terreur envahissante. Franz et Fiala y parviennent grâce à une conception sonore immersive, une musique bourdonnante et les lourds bleus, gris et bruns évoqués par le travail de caméra claustrophobe de DP Thimios Bakatakis, qui a tourné Yorgos Lanthimos Le homard et L'abattage d'un cerf sacré. Les réalisateurs sont particulièrement séduits par le fait de pousser ou de tirer lentement leur caméra dans de longs couloirs et à travers de grandes pièces, donnant au spectateur l'impression d'être piégé sur un tapis roulant à l'intérieur de cette maison maudite aux courants d'air.

Mais ces mouvements de caméra au rythme d'une tortue ont également l'effet secondaire malheureux de vous rappeler que, même lorsque le film se déroule, il ne va nulle part rapidement – ​​ou d'ailleurs, même en explorant de nouveaux terrains. Enfant, Keough's Grace était le seul membre survivant d'une secte chrétienne radicale du suicide; elle a une croix gravée dans sa paume et l'imagerie chrétienne orne les murs de la cabine de la mort dans laquelle elle est confinée. Malgré Le chalet n'étant pas une histoire de fantômes, le mot repentir apparaît dans la vapeur du miroir lorsque Grace se douche.

Son recours à ce genre de symbolisme chrétien oblige à des comparaisons avec d'autres films d'horreur, à savoir le Prestidigitation la franchise. Bien que généralement moins ambitieux sur le plan artistique que ce film, ces films parviennent à imprégner ces croix et ces saints d'un pouvoir effrayant et sombre. Le chalet ne peut tout simplement pas rassembler. Comme le givre sur les vitres, ces symboles en Le chalet servent à peine plus qu'un décor destiné à nous rappeler que ce que nous regardons est en effet un film d'horreur.

Malgré les aspirations élevées et même admirables de ce débutant particulier dans le genre en constante évolution, ce qu'il a à offrir ne diffère guère de tout le reste : à savoir, quelques très mauvaises nuits dans une très mauvaise maison.