Pooch Hall comme Daryll, Katherine Moennig comme Lena et Liev Schreiber comme Ray Donovan.Photo via Michael Desmond/Showtime Sommes-nous censés prêter beaucoup d'attention à Ray Donovan du tout? L'ensemble de l'émission semble conçu pour être regardé par des personnes sur leur téléphone ou dans un bar où elles ne peuvent entendre qu'à moitié le dialogue. À maintes reprises, on a l'impression d'être menés sur une histoire qui n'a pas vraiment de sens thématiquement, surtout en ce qui concerne les conséquences des actions des gens.
Prenez Mickey, par exemple. Toute sa saison a été consacrée aux conséquences. Il a volé de l'argent, il l'a fait voler, puis il l'a encore volé. Il est allé en prison pour protéger sa famille, puis est sorti immédiatement. Même cette semaine, le traumatisme de la perte de Sylvie dans son casse bâclée contre Primm est réduit à quelques lignes de dialogue. Il n'y a eu aucun poids à l'orgueil de Mickey ou à la mort de Sylvie, car la série n'indique vraiment pas que cela donne beaucoup de merde de toute façon. Honnêtement, je ne sais pas si l'arc de Mickey cette saison va se terminer par une tape sur le poignet d'Abby, ou Bill Primm émergeant de la tombe et entraînant Mickey dans la terre froide avec lui. Ray Donovan agit comme si nous ne pouvions pas faire la différence entre la croissance organique et les répercussions, et une simple écriture pratique.
En parlant de pratique, nous sautons les étapes de planification du nouveau schéma de Ray, qu'il a conçu entre la fin du dernier épisode et le début de celui-ci. Nous plongeons dedans, avec Lena, Ray et Daryl jalonnant la galerie, où Waller charge l'art inestimable de Dimitri. Ray distrait Waller et les gardes tandis que Lena et Daryl s'enfuient avec les marchandises. En l'espace de cinq minutes (y compris le segment précédent), Ray est passé d'un rat dans un labyrinthe à la monnaie d'échange contre Dimitri de sa vie. Qu'on ne dise jamais que ce spectacle n'est pas… propulsif. De plus, au moins, Daryl peut enfin faire quelque chose d'amusant. Il est en marge depuis un moment.
Reculez également du banc : Bridget ! Elle obtient deux scènes entières cette semaine et les deux comptent! Premièrement, nous obtenons Ray avec du temps en tête-à-tête avec sa fille. Il lui dit de rester à l'intérieur, et malgré son absence, il l'aime beaucoup (c'est peut-être aussi les scénaristes qui se projettent un peu). Bridget est plus tard au courant d'un appel téléphonique entre Abby et son médecin, qui, troublé par la présence de sa fille, refuse ce que je suppose être la mastectomie. Les murs se rapprochent d'Abby, et en avançant, je veux dire petit à petit , afin de suivre le rythme du reste des intrigues. De nos jours, il faut un peu d'effort pour ne pas faire du cancer (et encore moins du cancer du sein de la matriarche) un complot ennuyeux et paresseux. Il n'y a pas beaucoup de preuves de cet effort.
Il y a aussi un pivot étrange avec Abby cette fois-ci quand, avant que Ray ne s'occupe de Dimitri, elle lui dit qu'il aurait dû tuer Sonia. C'est tout à fait contraire à la semaine dernière, lorsqu'elle lui a dit de ne pas la tuer, même si vous le deviez. C'était une excellente ligne qui mettait l'accent sur l'union de Ray et Abby, tout en soulignant une différence clé. Cette semaine, pas tellement. Les actions de Ray visaient TOUJOURS à protéger la famille. Je n'achète pas, ou n'apprécie pas, le changement rapide d'Abby.
À tout le moins, Terry doit courir le gant des émotions cette semaine, à commencer par son rendez-vous réussi avec le flic qu'il a demandé. Au lit le lendemain matin, il lui raconte son séjour en prison pour vol à main armée et le moment où il s'est fait tirer dessus. Il lui dit qu'il s'est senti mourir dans la rue, et alors qu'il saignait, il a entendu une voix lui parler, disant Après la douleur, il y a l'amour. Lady flic est époustouflée par ce déferlement d'émotion, disant catégoriquement à Terry qu'il y a du café dans la cuisine, avant de partir travailler. Ça ne peut que s'améliorer à partir d'ici, Terry.
Sauf que ça ne peut pas.
Je vais vous dire, dès que j'ai entendu cette eau courante, j'ai eu peur de ce qui allait arriver à Marisol. Sa mort par sa main a beaucoup de sens, étant donné qu'Hector apprend qu'il perd sa fille et que Marisol ne montre aucun signe de ralentissement de sa campagne contre son frère. Pourtant, il a été étiré à merveille. La tension entre les deux alors qu'elle le déshabille pour le bain (exacerbée à la fois par ce qui est évidemment sur le point de se produire et, vous savez, le fait qu'ils soient frères et sœurs) est bien jouée, et la soudaine explosion de violence alors qu'Hector la noie dans la baignoire dure exactement aussi longtemps qu'elle le devrait.
Moins bien équilibrée est la caractérisation de Dimitri, qui, malgré toute sa réputation, ne s'assoit pas vraiment avec moi comme un méchant imposant. Sa rencontre avec Butch Kramer et l'humiliation qui en a résulté sont douces et ne servent vraiment qu'à nous rappeler que Ray est toujours impliqué dans le secteur des fixateurs à Hollywood et que le fait d'être menacé par divers gangsters d'Europe de l'Est est un concert parallèle. Sérieusement, cet arc russe a été gonflé, trop long et mal avisé. Même le meurtre de Waller par Dimitri ne change pas grand-chose, car qui se soucie de Waller ? Dimitri dit à Ray de récupérer son art, et que Ray lui doit beaucoup… alors… comme avant, alors, seulement maintenant c'est de l'art au lieu de Sonia ? Pourquoi avons-nous même fait tout cela?
On termine au moins sur une bonne note définitive. Ray s'occupe du corps de Marisol, gare sa voiture sur un pont, envoie un SMS au téléphone d'Hector et la jette à l'eau. Je suis curieux de voir si Ray et Hector passent plus de temps ensemble pour digérer ça. Les Russes peuvent frapper à la porte autant qu'ils veulent, mais en fin de compte, l'amour, la douleur et la lutte de la famille sont ce qui motive Ray, et Ray Donovan .
