Plus de Cannes: 'All To Play For' de Delphine Deloget

La scène d'ouverture de Tout pour jouer ('Rien à perdre') montre deux jeunes garçons dans une rue déserte la nuit. Le plus âgé, au milieu de son adolescence, pousse en urgence un caddie portant le plus jeune, vers neuf ans. Quelque chose de terrible s'est évidemment produit; le plus jeune garçon pleure et tient son bras. Pendant ce temps, une blonde glamour, Sylvie, jouée par Virginie Efira, sert des parieurs turbulents dans une boîte de nuit, inconsciente des nombreux appels téléphoniques qu'elle reçoit de ses fils et de la police.

À son insu, le jeune garçon, Sofiane, a été brûlé alors qu'il tentait de faire cuire des frites dans la cuisine de l'appartement alors qu'elle travaillait la nuit afin qu'elle puisse être présente pour ses fils pendant la journée. Son frère aîné, Jean-Jacques, l'amène à l'hôpital, où il est pansé et libéré. Cela devrait être la fin, sauf que ce n'est pas le cas.

Ainsi commence la candidate cannoise de la réalisatrice et scénariste Delphine Deloget, qui a déjà été raflée dans une avalanche de ventes internationales.

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Sylvie, mère célibataire, pense que le plus grand défi sera de sortir l'ancien four de son appartement. Mais lorsque les services de l'enfance se présentent à sa porte, la police en remorque, pour retirer son fils de ses soins et le placer dans une famille d'accueil, il est clair qu'elle fait face à une bataille beaucoup plus grande - une qui impliquera de se justifier en tant que mère, célibataire femme et une femme sans le luxe du choix.

'Il y a une part de moi dans tous les personnages', me dit Deloget, s'exprimant depuis le Festival de Cannes. « Sylvie, elle me parle dans des endroits précis quand elle agit contre ses intérêts et quand sa rébellion devient maladroite et gênante. J'aime les personnages qui n'essayent même pas de s'accrocher aux branches quand elles s'enfoncent. Je voulais illustrer à travers l'histoire de Sylvie comment un jour tout peut basculer, comment on peut tout perdre.

'J'ai rencontré des dizaines de familles d'enfants pris en charge pour écrire ce scénario', poursuit-elle. « J'ai aussi écouté des enregistrements audio d'entretiens entre parents et services sociaux et passé plusieurs jours dans un cabinet de juge : une plongée dans la complexité humaine.

Elle ajoute qu'elle est consciente que de nombreux placements en famille d'accueil se passent très bien et sont nécessaires, mais elle voulait voir où cela ne va pas. Elle aimait l'idée de raconter une histoire dans la zone grise où il n'y a ni véritable victime ni véritable auteur.

Le jeu d'Efira est une révélation - drôle, belle, outragée, vulnérable et dévastée d'un instant à l'autre, car son destin et celui de ses fils sont déterminés pour elle. Grâce à la direction empathique de Deloget, à un scénario intelligent et à une intrigue nuancée, elle fait preuve d'un talent rare.

'Je lui ai proposé de jouer Sylvie via son agent et, très vite, elle a voulu me rencontrer', raconte Deloget. 'Je me suis dit que si une actrice comme elle, qui est très sollicitée et n'a plus à prouver son talent, accepte ce rôle, c'est parce qu'elle sait ce qu'elle peut y apporter.'

Tout pour jouer poursuit les enquêtes réfléchies et narratives de Deloget sur le sort de ceux qui n'ont pas la richesse et le privilège intergénérationnels des ressortissants français qui peuvent vivre les clichés français de grignoter des baguettes et du brie tout en se promenant sur les Champs-Élysées avec un certain je ne sais quoi.

Elle ne voit pas Tout pour jouer comme un détournement de son travail documentaire mais plutôt comme une suite logique de son travail. Tout en réalisant des documentaires, elle a commencé à travailler de plus en plus sur la réalisation – à penser la narration de la réalité comme un réalisateur pourrait aborder la fiction. Cependant, elle ne se sentait toujours pas prête à s'essayer à quelque chose de nouveau.

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« Dans les documentaires, la question de la nécessité est évidente, explique-t-elle. 'Dans la fiction, je pensais qu'il fallait avoir beaucoup de confiance en soi et de foi en son talent pour imposer une histoire, un univers, aux autres.'

Puis elle écrit deux courts métrages, primés, et sélectionnée dans plusieurs ateliers de scénario. Qu'elle ait ou non la confiance en soi, elle avait la motivation. Mais même s'il semble que Deloget était destiné à faire Tout pour jouer , le processus réel de forgeage du scénario final à partir de ses origines conceptuelles était 'un très long voyage' impliquant une histoire qui 'a changé mille fois'.

'Derrière cette histoire de placement, ce qui m'intéressait, c'était ce qui restait d'une famille quand tout a explosé, à commencer par une friteuse un soir dans un appartement', songe-t-elle. « Est-ce que l'amour dans une famille résiste à tout ?

Deloget décrit la réorganisation du matériel et l'affinement des scènes comme difficiles et parfois douloureuses.

Elle a installé le film à Brest, une ville de Bretagne, dans le nord-ouest de la France, pour raconter l'histoire de gens qui 'vivent de petits boulots, de musique et de fêtes le samedi soir'. C'est le monde qu'elle connaît, ayant passé une partie de sa jeunesse en Bretagne, et bizarrement, un endroit luxueux par rapport aux décors obsédants de ses films passés.

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Sous la peau ('Voyage En Barbarie,' 2014) a raconté l'histoire de jeunes hommes africains qui ont survécu à une randonnée perfide à travers le désert du Sinaï pour être torturés, violés et enchaînés alors qu'ils étaient détenus contre rançon. Le film a remporté le Prix Albert Londres 2015 ; Meilleur documentaire au NYC International Film Festival 2015 ; Grand Prix de l'Organisation Mondiale Contre la Torture (OMCT) au FIFDH Genève 2016 ; Amnesty International Prix de l'Impact FIGRA 2016 ; et le Prix de l'oeuvre de l'année en 2016.

Sans broncher, Deloget est revenue sur les thèmes de l'enlèvement, de la traite et de la nature perfide d'être parent et d'aimer un enfant dans un monde violent avec son documentaire de 2020 L'homme qui cherchait son fils ('L'Homme Qui cherchait Son Fils'), qui racontait l'histoire du père chinois Wu et sa recherche du fils qui a été enlevé une nuit et jamais revu. Wu part à vélo pour retrouver son fils, sans se laisser décourager par la négligence des autorités et le manque d'intérêt de la société pour son sort.

Dans Tout pour jouer , ceux qui connaissent les œuvres documentaires de Deloget reconnaîtront son intrépide concentration sur l'injustice sociale. Ceux qui ne le sont pas trouveront une histoire extrêmement touchante, intime et sans faille d'une famille et des humains imparfaits avec lesquels ils doivent s'engager, pour le meilleur ou pour le pire.

'J'aime forcément filmer là où ça fait un peu mal, là où on n'ose pas regarder', ajoute Deloget.