Composer Julien Bilodeau’s Une autre brique dans le mur , sa nouvelle adaptation d'opéra de Pink Floyd Le mur , est peut-être encore plus pertinent aujourd'hui sur scène que lors de sa première sortie en 1979.Yves Renaud comment perdre du poids rapidement pilules
Il y a deux ans, lorsque le compositeur Julien Bilodeau acceptait pour la première fois la mission risquée de transformer Pink Floyd 's Le mur d'un opéra rock à un réel l'opéra, il n'avait aucune idée que son thème deviendrait si effrayant.
Donald Trump n'était pas tout à fait à l'horizon à l'époque, a déclaré Bilodeau. Mais, en juin dernier, je composais une nouvelle musique pour la chanson « Waiting For The Worms ». En même temps, je regardais la Convention nationale républicaine et la connexion était surréaliste. J'ai réalisé à quel point il était important de parler de Walls.
Pourtant, l'acte de transformer un tel discours en une production réalisable – à la fois politiquement puissante et musicalement équilibrée – impliquait une myriade de décisions complexes. Chacun est venu bourré d'occasions d'offenser autant de fans de rock que de puristes classiques. Une chose dont je suis sûr, dit Bilodeau, cela créerait une réaction.
Lors de la première mondiale le week-end dernier au Palais des Arts de Montréal, dans une production baptisée Une autre brique dans le mur - la réaction fut ravie. Du moins parmi les spectateurs. Des ovations debout ont salué la fin de chaque acte, suivies d'un tonnerre d'applaudissements pour l'auteur Roger Waters lorsqu'il a fait une apparition surprise pour un dernier salut sur scène.
La presse locale n'était pas aussi enthousiasmée. Le papier haut de gamme Le Devoir dit que l'opéra a heurté un mur, tandis que le critique du Montreal Gazette l'a appelé un flop maussade et sombre.
J'avais des sentiments beaucoup plus positifs à propos de l'œuvre, d'autant plus que, depuis sa création, Le mur utilisé des personnages maussades et des visions du monde sombres comme argument de vente. Ce n'est pas une comédie, a martelé Bilodeau.
J'ai aussi de l'admiration pour la décision de Bilodeau d'arracher toute la roche de Le mur , afin qu'il puisse le ré-ériger avec un orchestre de 70 musiciens, un chœur de 46 membres et huit chanteurs solistes. Combiné à la mise en scène élaborée du spectacle par Dominic Champagne, la pièce se termine beaucoup plus près de Verdi que de Van Halen.
L'idée du projet a germé en 2014 lorsque le directeur général de l'Opéra de Montréal, Pierre Dufour, a eu l'idée de réinventer l'album classique de Pink Floyd pour porter un toast au 375e anniversaire de Montréal devenant une colonie française. La ville a joué un rôle clé dans la création de Le mur . Il y a quarante ans, lors d'un concert de Pink Floyd à Montréal, Waters a subi une dépression nerveuse qui, deux ans plus tard, a fini par inspirer le double album du groupe. Aussi lourde que puisse être cette connexion, elle est devenue un point de fierté pervers pour l'immense base de fans de rock progressif québécois. De plus, le crochet de l'anniversaire de Montréal cette année promettait le genre de publicité, et de financement, un projet ambitieux comme un nouveau mur nécessiterait.
L'aspect financier de cette équation semble déjà porter ses fruits. La production, initialement prévue pour sept soirs en ville, établira, à sa conclusion le 27 mars, un record pour l'Opéra de Montréal, jouant pendant 10 soirs au Palace Des Arts. Dans la foulée, il sera vu par près de 30 000 personnes. Puis, en juillet, l'opéra fera ses débuts aux États-Unis à l'Opéra de Cincinnati, après quoi il se rendra probablement dans d'autres villes américaines. 
Une autre brique dans le mur .Yves Renaud
Dufour a fait appel à Bilodeau, un compositeur classique canadien bien connu, pour s'attaquer au projet parce que le musicien avait déjà prouvé qu'il pouvait transformer une œuvre fabuleusement célèbre en quelque chose d'original. En 2011, Bilodeau a créé une pièce musicale, censée évoquer la 9e Symphonie de Beethoven, pour l'ouverture d'une nouvelle salle en ville, la Maison Symphonique de Montréal. Dans cette optique, Bilodeau a voulu aborder Le mur d'une manière qui ne rafraîchirait pas seulement la musique originale de Waters avec des orchestrations sophistiquées. Vous ne pouvez pas simplement transposer d'un monde à l'autre, a-t-il déclaré. De plus, sous sa forme rocheuse, Le mur est parfait tel quel.
Bilodeau, qui avait 5 ans à la sortie de l'album de Pink Floyd, savait Le mur de la collection de son père. Adolescent, il est devenu un grand fan de prog-rock et de Floyd, bien que son album préféré du groupe de Waters reste Atome Coeur Mère . Fait révélateur, c'est celui avec les influences les plus classiques. Bilodeau aime aussi la version cinématographique de 1982 d'Alan Parker, souvent détestée. Le mur , le citant comme son indice du potentiel narratif de l'œuvre.
En 2015, Bilodeau a créé deux démos pour sa proposition d'interprétation lyrique de l'œuvre, qu'il a apportée à Waters. L'icône du rock a fini par donner sa bénédiction en partie parce qu'il était assuré que ce ne serait pas une resucée bon marché. Cela resterait cependant avec les paroles de Waters pour le livret. Et cela a créé un énorme défi, car les paroles de l'album original manquent de la spécificité et de l'ampleur de l'opéra. Normalement, un livret d'opéra ne compte jamais moins de 40 pages, a déclaré Bilodeau. Il y a beaucoup de mots, de dialogues et de personnages autour du principal. 
Une autre brique dans le mur. Yves Renaud
En revanche, l'original mur avait peu de texte, pas de dialogue et pas de vrais personnages en dehors de Pink, a déclaré le compositeur.
De plus, l'album original de Floyd ne dure que 80 minutes. Bilodeau et le réalisateur Champagne ont fini par étoffer leur version pour approcher la barre des deux heures. Bilodeau a élaboré la pièce originale en attribuant des lignes chantées à l'origine par Pink aux personnages de sa mère autoritaire, de son père abattu et de son ex-femme. Je voulais créer une écologie des voix, dit-il. Il est très important de créer un équilibre entre les voix que vous entendez.
De plus, il a établi un appel-réponse complexe entre Pink et le chœur tentaculaire. Dans la plupart des opéras, le chœur n'a pas beaucoup de musique à chanter, a déclaré le compositeur. En utilisant un chœur, représentant des veuves, des fans, des réfugiés, et tous ceux derrière le mur, cela m'a permis de donner un deuxième sens aux lignes qui, dans le texte original, appartiennent à Pink.
Bilodeau a également bricolé la commande de plusieurs chansons. Par exemple, il commence le deuxième acte avec Hey You, au lieu de Is There Anybody Out There? Pour aider à repenser la musique, il s'est inspiré de l'écriture minimaliste de Phillip Glass, privilégiant les mélodies lentes, resserrées et circulaires. Dans l'ouverture, il a cité un peu des timbales et des accords mineurs de la Première Symphonie de Brahams pour intégrer une figure de la musique classique comme signal, a-t-il déclaré. 
Une autre brique dans le mur .Yves Renaud
Bilodeau a également cité les harmonies de jazz de Keith Jarrett comme une influence, ainsi que les contributions au clavier du regretté membre de Pink Floyd Rick Wright. Une grande partie de l'orchestration a été inspirée par lui, a déclaré le compositeur. Je pense qu'il est sous-estimé dans ce groupe. Rick Wright était tout simplement fantastique pour créer des ambiances. Ils sont subtils mais très riches.
Bien qu'une grande partie de la musique de Bilodeau s'inspire de Waters, des notes de ses mélodies des années 70 flottent dedans et dehors. Le compositeur a gardé The Trial totalement intact et s'est rapproché de Bring The Boys Back Home. « The Trial » était déjà une pièce d'opéra, il ne sert donc à rien de changer, a déclaré le musicien. « Bring The Boys » était également orchestral.
Bilodeau admet que les disparités considérables dans le reste pourraient rebuter les fans de rock. Vous devez accepter que c'est une voix d'opéra, et que c'est acoustique, sans guitare ni batterie, a-t-il déclaré.
La couleur et le flash de la production de Champaign offrent un moyen probable pour de tels fans. Il emploie huit vidéoprojecteurs, détaillant la vie intérieure torturée de Pink. Pour un autre leurre, il y a le chœur massif, impliquant une distribution ethniquement diverse qui donne vie aux messes qui se tiennent aujourd'hui derrière des murs dans des endroits allant de la Palestine à Cuidad Jaurez. Ensuite, il y a le drame pur de la transformation surréaliste de Pink d'une rock star brisée à un fasciste contrôlant. Pour une touche cool sur l'original, l'opéra s'ouvre sur une scène qui dépeint le célèbre incident à Montréal qui a tout déclenché. 
Une autre brique dans le mur comprend une référence à l'inspiration originale de Roger Waters pour écrire l'album : Le moment où il a craché au visage d'un fan lors d'un tristement célèbre concert de Pink Floyd à Montréal en 1977.Yves Renaud
En juillet 77, Pink Floyd terminait sa tournée massive In The Flesh avec un rendez-vous au Stade olympique de Montréal. La tournée était devenue un cauchemar pour le groupe. Ils ont senti que les salles caverneuses dans lesquelles ils jouaient les aliénaient du public, provoquant un sentiment de mépris pour ses propres auditeurs chez Waters de plus en plus fatigué, anxieux et gâté. À la date de Montréal, il est devenu tellement en colère contre les membres de la foule ivres qu'il a craché sur l'un d'eux, une action qu'il a regrettée plus tard mais qui lui a signalé la profondeur de son isolement et la fragilité de son état mental.
Le personnage qu'il a créé pour capturer tout cela, Pink, n'est pas très sympathique. Il a droit, insulaire et brisé. Bilodeau le traite d'anti-héros et admet que Le mur est une œuvre sombre pour un temps sombre.
Néanmoins, la version qu'il a créée avec Champagne offre une fin positive et très émouvante, jamais imaginée dans l'album ou le film original.
Bilodeau pense que des messages utiles peuvent être tirés de cette pièce difficile, surtout dans le climat politique actuel. Notre version de Le mur dit que nous devons écouter les autres si nous voulons les connaître, a-t-il dit. Nous avons tendance à penser que si nous nous débarrassons de « l'autre » derrière un mur, nous aurons le pouvoir et le contrôle sur les choses. Mais ce n'est pas comme ça que ça marche. Pour moi, c'est le message le plus fort de Le mur .
