Kate Beckinsale et Pierce Brosnan dans Le seul garçon vivant à New York .Attractions en bordure de route Le seul garçon vivant à New York est un film sur les habitudes d'accouplement des dinosaures.
En fait, c'est un film sur les habitudes d'accouplement de bohèmes littéraires super riches qui vivent le highlife à Manhattan, une espèce pas encore éteinte mais si rare à ce stade du 21e siècle que même leur chroniqueur en chef, Woody Allen, a été forcé de faire soit des pièces d'époque ou des films se déroulant en Europe. C'est un film qui rend hommage à un Manhattan perdu. Comme Jeff Bridges le déclare dans une voix off bourrue, SoulCycle est la seule âme qui reste à cette ville. D'accord, bien sûr, mais qu'est-ce qu'ils s'en soucient ? Ces personnages, s'envolant vers des affaires de cravate noire dans des taxis jaunes comme les dames de Sexe en ville, sont hermétiquement isolés de la ville dont ils se plaignent par leur richesse, leurs névroses et leur manque général de curiosité au-delà de tout humain magnifique qui se tient devant eux. Le fait que la ville repousse ces habitants de la bulle aurait pu donner à ce drame comique une étincelle de tension dynamique. Tel quel, le film semble plat et curieusement sourd. Après tout, c'est peut-être le pire moment de l'histoire américaine pour faire un fantasme sexuel pour un frère blanc privilégié, c'est tout ça. légère variation sur le thème de Le diplômé l'est finalement.
Cela dit, Le seul garçon vivant à New York n'est pas sans charmes. Ils viennent principalement via une performance de plomb terriblement gagnante de Callum Turner en tant que personnage principal. (Suis-je le seul garçon vivant à New York ? est une vraie question qu'il pose dans le film.) L'acteur britannique peut, par moments, se sentir comme une star de cinéma naissante au sens néoclassique, avec des nuances de Richard Gere et James Dean. En effet, il a presque assez de charisme pour maintenir le film à flot après que nous nous sommes désintéressés du destin et des faiblesses de ces Manhattanites cocasses et aisés. Et puis il y a Jeff Bridges, jouant son voisin alcky magique dont l'intense intérêt pour le garçon justifie presque l'implication de soi vertigineuse de l'enfant. Il est bon et amusant à livrer ce qui ressemble moins à une performance de Bridges qu'à un de ces hologrammes de Coachella. Seulement au lieu de Tupac, c'est Nick Nolte vers 2002. Bien qu'il y ait d'autres films actuellement dans les cinémas qui exploitent un cinéma meilleur et plus significatif dans un code postal similaire (je pense spécifiquement à Gillian Robespierre et Jenny Slate's merveilleux fixe) , Turner et Bridges ensemble font de ce film au concept douteux au moins un que vous pourrez volontiers laisser passer sur vous lorsqu'il acceptera son futur lieu d'atterrissage entre Seinfeld rediffusions sur TBS.
Le crochet du film est tout droit sorti d'une comédie sexuelle pour adolescents des années 1980 et aurait peut-être été mieux servi sous cette forme. Lorsque Thomas (Turner), un écrivain potentiel à la dérive, ne parvient pas à convaincre sa meilleure amie Mimi de tomber amoureuse de lui, elle a joué avec une assurance qui ne dépend d'aucun homme en Drogue 's Kiersey Clemons - il se met à traquer puis à séduire la maîtresse de son père. Bien qu'il s'éloigne autant de ses parents qu'ils peuvent l'imaginer, de l'Upper West Side à l'East Village, Thomas est toujours attaché à ses parents. Il attend l'approbation qui ne vient pas de son père éditeur impérieux (Pierce Brosnan), tout en protégeant sa mère malade mentale ( candidate potentielle au poste de gouverneur Cynthia Nixon ) du monde extérieur, y compris des indiscrétions de son vieil homme.
Entrez Kate Beckinsale en tant qu'éditrice de livres indépendante, Johanna. (Avec le morceau Simon & Garfunkel qui a inspiré le titre blafard du film, Visions of Johanna de Dylan est régulièrement référencé et finalement joué.) Johanna est l'idée du cheesecake de tous les majors anglais : un peu foiré et fougueux d'une manière coquette. Mais, contrairement à Mimi, elle n'a jamais assez d'agence pour repousser le rôle qui lui a été assigné par les hommes de l'histoire. Il est étrange que le film parvienne à accorder à Beckinsale deux amants attirants mais ne parvienne jamais à créer une lueur de sensualité ou même beaucoup de sex-appeal. En plus d'être le voisin intensément curieux de Thomas, le personnage du romancier de Bridge fournit une voix off qui donne un aperçu de la vie intérieure de ces personnes ainsi qu'une idée de ce à quoi le scénariste pense que les écrivains new-yorkais sont censés ressembler - essentiellement, une Carrie Bradshaw plus lasse du monde .
| LE SEUL GARÇON VIVANT À NEW YORK ★ ★ |
Il est regrettable que les cinéastes—le réalisateur Marc Webb (( 500 jours d'été et L'incroyable homme-araignée ) et l'écrivain Allan Loeb ( Choses Que Nous Avons perdu dans l'incendie et Beauté collatérale ) - ont enduit ce qui aurait pu être une aventure amusante et idiote d'un glaçage de riches privilèges masculins blancs non examinés. Non seulement cela retire le film d'un zeitgeist national qui n'a jamais été aussi conscient du problème, mais cela sape une grande partie du plaisir à avoir dans cette comédie par ailleurs joliment présentée. (Personnellement, je ne me lasserai jamais de voir Central Park à l'automne, quel que soit le contexte.) Le jeu et la distribution attrayante, en particulier la vedette vedette Turner, méritent tout simplement mieux que ce que Webb et Loeb ont fini par livrer : un film avec en ce qui concerne le titre qui en fin de compte décrit peut-être la seule personne sur terre capable d'en profiter pleinement.
