Sy et Cluzet en The Intouchables . Déjà un énorme succès en Europe, la France plaît aux foules The Intouchables semble destiné à réitérer son succès ici. Écrit et réalisé par Eric Toledano et Olivier Nakache, c'est l'histoire factuelle d'une relation non conventionnelle entre un millionnaire tétraplégique du quartier le plus chic de Paris et son aide-soignant sénégalais du ghetto - un lien qui commence comme un travail mais se construit, par la confiance et des soins et des expériences partagées, en une amitié durable qui change à jamais deux vies malheureuses. Il a de la chaleur, de l'humour et une douceur discrète qui ne doit pas être tenu pour acquis.
Les manifestations quotidiennes de laver, changer, masser, raser, nettoyer, nourrir à la cuillère et soulever un patient paralysé sont si intimidantes que Philippe Pozzo di Borgo (joué avec une patience déchirante et une honnêteté d'instant en instant par le grand acteur français François Cluzet) est toujours en train d'interviewer de nouveaux candidats. Beaucoup d'infirmières-compagnons surqualifiées postulent, mais il y a quelque chose d'intrigant, d'irritant et de défiant chez Driss (Omar Sy) qui attise la curiosité de Philippe. L'esprit rebelle de l'homme, son attitude irrévérencieuse et son manque de pitié sont rafraîchissants. Et il tient plus que sa promesse. Driss déteste le travail au début, refusant de changer les couches de Philippe, insultant son goût pour la musique et marquant généralement le pas jusqu'à ce qu'il puisse retourner à l'aide sociale. Mais le film tire son impact émotionnel de la manière surprenante dont les deux hommes surmontent leurs différences et apprennent à s'entraider pour atteindre un meilleur niveau de vie.
Driss est un sans-abri avec un casier judiciaire pour vol et sans objectif ni direction. Il est grossier et arrogant, avec sa propre marque de pragmatisme et de logique. La première chose qu'il fait est de voler un œuf de Fabergé inestimable qui appartenait à la défunte épouse bien-aimée de Philippe. Philippe est un riche invalide qui n'a plus rien à vivre pour qui est averti par son personnel et ses conseillers d'affaires de faire attention à ne pas accorder à un homme de caractère peu recommandable l'accès à sa maison et un pouvoir illimité sur sa condition physique qui se détériore. Petit à petit, leurs horizons s'élargissent. Si consterné par le prix d'un tableau que Philippe achète dans une galerie d'art qu'il décide qu'il peut faire mieux lui-même, riant hystériquement lors de sa première visite à l'Opéra de Paris, agissant comme un thérapeute de fortune pour la fille adolescente névrosée de Philippe, apprenant à son patron comment pour fumer un joint en lui faisant écouter Earth, Wind and Fire, Driss exerce une influence qui guérit une partie de la douleur émotionnelle de son patron. Philippe, à son tour, apprend à son soignant sans instruction à apprécier Vivaldi et le fait passer dans le monde de l'art prétentieux comme un nouveau peintre important dont le travail mérite un investissement coûteux. Depuis que Philippe a été paralysé du cou aux pieds à la suite d'un accident de parapente, vous ne pouvez pas vous empêcher de ressentir la terreur et le frisson ultime de leur lien lorsqu'ils partagent le risque de parapente avec Feeling Good de Nina Simone.
Finalement, Driss apprend la compassion et la responsabilité tandis que Philippe acquiert le courage de prendre le contrôle de sa propre vie et même de rechercher la romance. Tout est un peu trop bien résolu et, bien qu'il s'agisse d'une histoire vraie, certains incidents sont difficiles à avaler. Pour rire, Driss met en scène une poursuite à grande vitesse élaborée et potentiellement mortelle dans les rues de Paris tandis que Philippe fait semblant d'avoir une crise d'épilepsie pour obtenir une escorte policière à l'entrée des urgences de l'hôpital. Puis, quand les flics partent, ils s'en vont, contents de leur malice. J'ai moi-même eu du mal à m'amuser. Les problèmes de tension de classe et raciale n'apparaissent que dans le monde défavorisé d'où vient Driss. Le milieu bourgeois de Philippe semble tout prendre en main, méfiant au début car un homme noir de la rue qui règne pleinement dans un manoir rempli de trésors est une chose inquiétante. Mais Driss gagne tous les hommes blancs en vue, surtout lorsqu'il montre ses talents de hip-hop, et avant que cela ne se termine, il a le contrôle total de la maison et de tous ceux qui s'y trouvent. Un peu de crédulité là-dedans, sans parler du fait que lorsque Driss achète son premier costume, la secrétaire de Philippe dit qu'il ressemble à Barack Obama. Parfois, l'écriture dispense une condescendance dont les cinéastes pourraient même ne pas être conscients. Pourtant, le film a une résistance vitale à la sentimentalité bâclée qui se renforce. Et le jeu d'acteur est dynamique. Pour des raisons évidentes, M. Sy a tout le mouvement et l'action, et il est un homologue vivant et coloré, mais M. Cluzet en fauteuil roulant est la révélation. Ses expressions révèlent une myriade d'émotions d'un visage immobile qui en disent long sur ce qu'il pense, ressent et partage de l'intérieur.
The Intouchables sert une savoureuse abondance de charme, de chaleur et d'humanité qui rend sa popularité en Europe compréhensible. C'est le genre de film de bien-être qui se présente aussi rarement qu'un billet de loterie gagnant.
rreed@observer.com
THE INTOUCHABLEs
Durée 112 minutes
Écrit et réalisé par Olivier Nakache et Eric Toledano
Starring François Cluzet, Omar Sy and Anne Le Ny
3/4
