Un groupe éclectique de 11 réalisateurs avec divers degrés de talent joue à saute-mouton mondial, sautant et sautant de Chinatown à Central Park à Greenwich Village à Coney Island pour diriger 11 histoires qui se chevauchent sur la Grosse Pomme ; il a été achevé en huit semaines. (Une douzième, Scarlett Johansson, a été éliminée, pour des raisons jamais expliquées. Peut-être que sa petite vignette était trop ennuyeuse et vide pour être incluse, mais elle ne pouvait pas être moins satisfaisante ou plus insignifiante que certaines des autres incluses ici.) C'est le deuxième d'une série continue de films consacrés au thème fédérateur de l'amour dans les grandes villes du producteur Emmanuel Benbihy ( Paris , je t’aime ). Prochaines étapes : Rio, Shanghai et Jérusalem, dans ce que l'on pourrait sérieusement appeler une véritable définition de emprunter Izmir . La règle new-yorkaise : chaque réalisateur disposait d'un délai de deux jours pour terminer son segment. Le résultat est tout aussi tronqué et en zigzag que vous pouvez l'imaginer. Le tout a l'air d'avoir été édité avec des ciseaux à cranter.
Un travail de caméra horrible, strié et vertigineux vous fait traverser le pont jusqu'à la ville en taxi pendant que deux passagers se disputent pour savoir comment se rendre à Brooklyn. Le chauffeur les jette hors de sa cabine. Dans Chinatown, l'acteur-réalisateur Wen Jiang, qui a joué avec Gong Li dans Sorgho rouge et est souvent appelé le Robert De Niro de Chine, raconte l'histoire d'un pickpocket fainéant et débraillé (Hayden Christensen) qui suit une fille dans un café, rend son téléphone portable volé et se dispute avec son petit ami (Andy Garcia), dont il a déjà volé le portefeuille. Ensuite, Mira Nair, de l'Inde, entre dans le quartier des diamantaires pour filmer une rencontre entre une future mariée hassidique (Natalie Portman) et un diamantaire hindou (Irrfan Khan), dont les différences culturelles trouvent un terrain d'entente lorsqu'elles parlent de tout, de la nourriture restrictions à son crâne rasé. Dans l'Upper West Side, un musicien britannique (Orlando Bloom) travaille intensément pour terminer la partition d'un film d'animation, restant en contact avec le monde extérieur grâce aux appels téléphoniques de l'assistante du réalisateur (Christina Ricci), qui insiste pour qu'il lise deux romans. par Dostoïevski pour comprendre le projet. Il est confus par cette demande étrange, mais quand elle se présente dans son appartement sombre et sale pour l'aider dans sa tâche créative, il apprend un tout nouveau sens de la littérature russe. Réalisé par le Japonais Shunji Iwai, qui sait comment donner l'impression que deux minutes Guerre et Paix .
Le tout a l'air d'avoir été édité avec des ciseaux à cranter.
La meilleure histoire du film vient d'Yvan Attal, le réalisateur français d'origine israélienne et mari de l'actrice à l'air macabre Charlotte Gainsbourg. Il se concentre sur un artiste de ramassage de Soho (Ethan Hawke) qui parle vite et qui met la marque sur une femme mariée sexy (Maggie Q), sans savoir qu'elle est une prostituée professionnelle. Les techniques de séduction de M. Hawke sont à la fois charmantes et hilarantes, démentant la théorie selon laquelle les arnaqueurs de Manhattan, de Times Square au meatpacking district, ont toutes les réponses avant même que vous ne puissiez poser les questions. Déménagement dans les quartiers chics de Central Park, le jour de son bal des finissants, un jeune de 17 ans (Anton Yelchin) au cœur brisé et amoureux se rend chez un pharmacien (James Caan) pour acheter des préservatifs. Le vieil homme propose au garçon de faire une bonne action pour l'humanité en emmenant sa fille infirme (Olivia Thirlby) au bal dans son fauteuil roulant. L'humeur austère change comme un coup de foudre après la danse, quand ils sont obligés de rentrer chez eux à pied à travers le parc. Le gamin a la surprise romantique de sa vie lorsque la pitoyable fille l'entraîne de manière inattendue aux nuances du sexe handicapé. Il ne sait pas qu'elle est une actrice, se préparant pour un rôle. Dans la vignette la plus prétentieuse et incompréhensible de toutes, écrite par Anthony Minghella, interrompue par sa mort et terminée par le succès de Bollywood Shekhar Kapur ( Elisabeth ), la grande Julie Christie incarne une chanteuse d'opéra à la retraite qui s'installe dans un hôtel chic de l'Upper East Side et partage une coupe de champagne avec un groom estropié qui lui apporte des violettes (Shia LaBeouf). Il se jette par la fenêtre à sa mort, mais quand elle le signale au directeur de l'hôtel (John Hurt), le corps a disparu. Avant la fin de l'étrangeté, il est évident que tout s'est passé dans le passé de la femme ou a été le fruit de son imagination. Du blabla pur.
Il y a plus, dans un flot apparemment inépuisable de brosses inutiles avec le destin. Deux amants désemparés (Drea De Matteo et Bradley Cooper) se précipitent l'un vers l'autre à travers Manhattan, l'un en métro, l'autre à pied, alors qu'ils essaient de comprendre si leur aventure d'un soir pourrait produire les mêmes étincelles la deuxième fois. Le réalisateur culte Allen Hughes et l'écrivain Xan Cassavetes, fille de John Cassavetes et Gena Rowlands, ont collaboré sur celui-ci, qui souffle avec énergie et rythme, sinon content. L'actrice Natalie Portman revient, dans le rôle de la première réalisatrice, pour raconter l'histoire d'une baby-sitter noire qui hausse les sourcils alors qu'il escorte sa fille, une jolie petite fille rose et entièrement américaine, à travers Central Park par un après-midi ensoleillé. Deux femmes au foyer le félicitent d'être une excellente nounou, mais lorsqu'il rend le moppet à sa mère à la fin de la journée, il s'avère être un danseur de ballet et le vrai père de l'enfant.
Et ainsi de suite, avec des personnages d'un épisode côtoyant parfois les participants d'un autre. La prostituée qui a laissé Ethan Hawke sur le trottoir à Soho dépose sa lingerie dans une laverie chinoise et est choquée lorsque le prochain client (Chris Cooper) parle parfaitement le cantonais. Sur la promenade de Brighton Beach, Abe (Eli Wallach), un vieil homme qui se remet d'une fracture de la hanche, est condamné à endurer le harcèlement de sa femme agaçante et mesquine de 63 ans, Mitzie (Cloris Leachman). Elle est la pire, mais elle est tout ce qu'il a. Le film rebondit entre ces personnages comme une partie de tennis de table. Les vignettes sont comme une collection de New yorkais des histoires courtes, trop souvent avec peu ou pas de trajectoire littéraire ou cinématographique, et presque toujours trop fragmentées pour s'ajouter à quelque chose de substantiel. Il n'y en a pas un que j'appellerais impliquant suffisamment pour engager les émotions. L'objectif est de peindre une toile colorée d'une métropole tentaculaire avec un scénario en constante évolution grâce à une population en constante fluctuation. Malheureusement, c'est un portrait de la ville qui ne dort jamais et qui a souvent besoin d'un NoDoz. La nature même de l'immensité de New York en tant que creuset de contrastes le rend naturel pour un film comme celui-ci, mais c'est aussi la chute du film. Tant d'histoires parmi lesquelles choisir, mais difficile de relier les points.
La seule chose New-York, je t'aime prouve vraiment à quel point il est difficile, dans l'industrie cinématographique d'aujourd'hui en faillite culturelle, pour de bons acteurs de trouver un emploi.
