« La lumière entre les océans » est une oasis dans la sécheresse estivale du cinéma

La lumière entre les océans , sous les compétences conseils du scénariste-réalisateur Derek Cianfrance, est une expérience cinématographique envoûtante, captivante et magnifiquement réalisée, rare comme une licorne rose, qui enchante pendant plus de deux heures et vous fait souhaiter au moins une heure de plus. Parmi ses autres réalisations, Michael Fassbender a joué Steve Jobs, un accro au sexe avec une nudité frontale totale, un propriétaire d'esclave sauvage, un prisonnier irlandais se mourant de faim dans une grève de la faim et un mutant. C'est un beau caméléon en Technicolor avec le charisme de Brad Pitt, les yeux bleus de Paul Newman, le talent de Hugh Jackman et le torse de Viggo Mortensen. Mais je ne l'ai jamais vu plus mûr, plus inspiré ou aussi tendre et puissant à la fois qu'il l'est dans cette saga romantique sur un amour qui traverse le temps, l'espace et la longitude émotionnelle. C'est une épopée qui s'étend mais ne serpente jamais.

Basé sur le roman de ML Stedman, qui a co-écrit le scénario avec le réalisateur, ce drame déchirant raconte l'histoire d'un gardien de phare solitaire nommé Tom Sherbourne (Fassbender, à son humeur la plus lunatique) qui recherche la paix, la tranquillité et le temps de penser après les tranchées. de la France pendant la Première Guerre mondiale et trouve ce qu'il pense être l'endroit idéal pour réfléchir sur une île isolée au large des côtes de l'Australie occidentale. Nous sommes en 1918 et l'hiver froid et lointain s'avère être plus que prévu, mais il fait un travail si remarquable en guidant les navires vers la sécurité dans les turbulences du temps qu'après trois mois, son contrat est prolongé à trois ans, et il devient désespéré pour la compagnie. Une correspondance à distance avec la fille de l'un des propriétaires, une fille nommée Isabel (jouée par la remarquable Alicia Vikander), mène au mariage et, en 1921, sa première grossesse se termine par une fausse couche alors qu'elle grimpait les escaliers du phare de une violente tempête. Lorsque chaque tentative successive de conception aboutit au même échec, la dépression et le désespoir qui s'installent sont presque fatals.

Le changement dramatique survient lorsqu'un canot s'échoue à terre transportant un homme mort et un bébé. Tom pense qu'il est de son devoir de faire ce qu'il faut et de signaler l'incident. Isabel estime qu'elle a le droit de garder le bébé comme sien. Après tout, qui saura jamais la vérité ? Les années passent. La tragédie qui attend de frapper comme un serpent dans le noir arrive enfin sous la forme d'une veuve en deuil (Rachel Weisz à son apogée, faisant de son mieux depuis Le grand Bleu ) qui a perdu son mari et son bébé en mer et passe sa vie en deuil. Tiraillé entre la culpabilité et l'amour pour sa femme, Tom prend une décision honorable qui mène à son arrestation, à son emprisonnement pour meurtre et à la ruine de son mariage. La vie des deux mères est entièrement étudiée dans le scénario méticuleux avec une telle honnêteté et un tel équilibre qu'il est douteux que vous vouliez condamner l'une ou l'autre. Mais comme l'histoire de Moïse, la mère qui aime le plus l'enfant fait le plus grand sacrifice. Le film a un épilogue qui raconte ce qui s'est passé et donne à toute la saga un lest émotionnel qui submerge.

Le contour de base est d'une simplicité trompeuse, mais la durée de 132 minutes étoffe les éléments humains avec plus de détails que vous ne pouvez l'imaginer. L'une des forces de Cianfrance est de raconter de longues histoires qui ne laissent rien de côté. (Il a également écrit et réalisé L'endroit au-delà des pins.) Son travail est admirable ici, et il est magnifiquement servi par une corne d'abondance de performances vraiment mémorables. Au fil des décennies, La lumière entre les océans change de vitesse aussi vite que Fassbender change d'apparence, chaque période de temps comme un nouveau chapitre dans un roman que vous ne voulez jamais terminer. La qualité littéraire est indéniable, mais le film ne semble jamais en rembobinage. Il y a des larmes et de l'humour aussi, mais même si entre des mains moins compétentes, le film peut être interprété à tort comme une mousse, Fassbender et la direction sonore de Cianfrance sont si parfaitement modulés qu'ils défient toute suggestion de faiblesse ou de cliché.

La lumière entre les océans est si vaste et couvre tellement de terrain que toute faible tentative de vous dire ce qui s'y passe ne fait qu'affaiblir l'impact. De toute évidence, c'est une œuvre d'art qui doit être vécue, pas expliquée - intelligente, profondément sincère et l'un des meilleurs films de l'année.