Zombi blanc.(Photo : Jay Brown) Pour beaucoup de ceux qui ont grandi dans la région de New York à l'époque de Koch et Dinkins, l'underground local a toujours été un vacarme de rouille, de rage et de créativité informé par la misère de son environnement. Les dimanches après-midi au CBGB et les samedis soirs sur le Bowery étaient une façon beaucoup plus salée de passer votre week-end, s'avérant plus comme un exercice de survie qu'une occasion décontractée d'assister à un spectacle un jour libre.
Quinze ans ou plus, il est difficile d'imaginer une telle habitation culturelle existant dans les rues aseptisées de cette métropole rapidement embourgeoisée, un endroit où Vampire Weekend et Animal Collective auraient été tenus au couteau dans une ruelle sombre près du pont de Williamsburg et volés pendant leurs Hush Puppies vintage.
Malgré le grain, ou sans doute à cause de cela, cette période a marqué l'une des périodes les plus fructueuses de la ville en matière de musique underground, une époque où certains des actes les plus sauvages et innovants du métal, du punk et du hardcore ont convergé sur les scènes de ces légendaires des lieux comme The Pyramid Club, L'Amour et ABC No Rio. Chatte à gogo. Flic Tirez sur Flic. Cygnes. Insensé. Crâne vivant. La vive jeunesse. Zombi blanc.
Attends quoi?
C'est vrai, les enfants. Avant de devenir le mastodonte de métal alternatif des années 1990, approuvé par Beavis, certifié platine et nominé aux Grammy, White Zombie a d'abord existé en tant que groupe de noise réuni par un quatuor d'étudiants de la Parsons School of Design de New York à la recherche d'un moyen de Invoquez les éléments de Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party et X dans un breuvage cacophonique. Lorsque ces passions ont été croisées avec les intérêts du leader Rob Straker (maintenant Zombie), en particulier son amour pour les Misfits et les films d'horreur italiens, l'image du groupe ressortait des masses de denim déchiré comme un pouce vert fluorescent.
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Soit dit en passant, une couleur primaire que le graphiste Henry Owings de Chunklet a utilisée pour construire le magnifique nouveau coffret de Numero Group , Il vient de N.Y.C.
Je savais exactement ce que je voulais faire pour la boîte, explique Owings. Et c'est presque exactement ce que j'envisageais. Deux choses : les cheveux et l'encre de jour. C'est tout ce dont je me souviens d'eux. Je ne pense pas qu'un autre designer aurait été aussi minimaliste. Regardez leur merde de Geffen, c'est affreux. Mais Rob est un illustrateur, c'est pourquoi j'ai engagé un dessinateur pour faire les lettres et imiter le look dessiné à la main de Rob.
Chronique de ces beaux jours de White Zombie à l'époque où ils étaient une raquette beaucoup plus expérimentale, Il vient de N.Y.C. capture l'intégralité de leur production enregistrée de 1985 à 1989, y compris chaque single et EP de 7 pouces en plus des versions remasterisées de leurs deux premiers longs métrages, 1987 Broyeur d'âmes et 1989 Faites-les mourir lentement .
White Zombie était un groupe intelligent, copropriétaire de Matador Records et premier partisan de White Zombie, Gerard Cosloy Raconté Pierre roulante en 1999 . C'était toujours censé être plus grand que nature, pas quelque chose de punk-rock insulaire et bizarre. Mais, encore une fois, je ne connais personne qui aurait prédit que Rob Zombie deviendrait un héros pour chaque adolescent foutu en Amérique.
Si vous avez déjà été un admirateur sceptique de White Zombie pendant leurs années Geffen, il y a de fortes chances que vous ayez un ami qui vous a dit une fois quelque chose du genre, Oh mec ! Vous auriez dû entendre leur merde avant qu'ils ne deviennent grand public !
En effet, le pur art du ghetto grind de ces premiers singles comme Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven et leur reprise folle de la coupe Kiss God Of Thunder sont à des kilomètres de la nature caricaturale des années 1992. Musique du Diable : La Sexorcisto Volume Un et 1995 Astro Creep 2000, et surtout les albums du répertoire solo de Rob Zombie.
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Cette collection de trois disques fait un travail phénoménal pour sauver une fois pour toutes l'histoire perdue du groupe.
Magnifiquement conçu par Owings et comportant des notes de pochette exhaustives et perspicaces du célèbre journaliste musical Grayson Haver Currin, Il vient de N.Y.C. ne néglige aucun effort pour documenter la vie passée de White Zombie. La combinaison de l'utilisation magistrale par Owings de photos, de flyers et même de T-shirts de l'époque et des conversations profondes et révélatrices de Currin avec tous les membres originaux du groupe raconte l'histoire complète d'un groupe et d'un homme radicalement différent du Rob Zombie de aujourd'hui, qui reconnaît à peine ses racines dans la scène noise new-yorkaise.
En fait, quand vous regardez Zombie maintenant, il est difficile d'imaginer que c'est le même homme qui avait l'habitude de faire basculer les chemises de Janus Films sur scène et de traîner avec des gens comme Michel Gira et Thurston Moore.
Je pense que la perception la plus commune de White Zombie et Rob Zombie a à voir avec son groove metal et son utilisation de l'électronique, explique Currin.
Mais White Zombie était un groupe très différent à un moment donné. Pendant un certain nombre d'années, ils ont été un groupe très volatile dans une scène très volatile. Et ils étaient très différents de leurs pairs sur la scène new-yorkaise, car ils étaient incroyablement intéressés par la présentation, l'apparence et l'effet. Je pense que c'est l'une des choses qui les distinguent dès le départ. Ils avaient une esthétique très délibérée. C'étaient des enfants des écoles d'art, et c'était la raison pour laquelle ils étaient dans la ville. Ce n'était pas pour la musique, c'était pour l'école d'art. Je pense que c'était une grande partie du succès de Rob et White Zombie.
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C'était un groupe tellement esthétique. Ils avaient un regard et ils voulaient être sensationnels. Et ils étaient très bons à ça. Je pense que c'est une chose qui les distingue toujours. La musique qu'ils faisaient était toujours un travail en cours. Vous pouvez même entendre dans ce coffret l'idée d'un groupe travaillant dans cette scène, essayant de comprendre comment ils s'y intègrent et faisant de la musique assez étrange. Ils étaient vraiment, faute d'un meilleur mot, un groupe de merde.
White Zombie et Pussy Galore ont tous deux signé avec Caroline à peu près au même moment et ont fait un tas de spectacles ensemble, révèle Bob Bert, qui a joué de la batterie dans Sonic Youth jusqu'en 1985, quand il a rejoint Jon Spencer et Neil Hagerty dans Pussy Galore.
Il a également servi derrière le kit pour d'autres grands du bruit du garage new-yorkais The Chrome Cranks et joue actuellement dans le dernier projet de Lydia Lunch Retrovirus ainsi qu'aux côtés de Mick Collins de The Dirtbombs et du légendaire Kid Congo Powers dans un nouveau super-groupe appelé Le projet Wolfmanhattan.
White Zombie a toujours ouvert pour nous. [Pussy Galore] avait un concept et un public beaucoup plus clairs et, à l'époque, cela ressemblait à un avenir beaucoup plus brillant. White Zombie, même si leurs influences étaient en place, était beaucoup plus un groupe de noise-rock chaotique d'East Village que tout ce qui ressemblait à du groove metal. Ils avaient un gars nommé Tom Five à la guitare, qui a formé un groupe appelé Angel Rot et un batteur nommé Ivan [de Prume], qui ne disait pas grand-chose et ne semblait pas avoir grand-chose à faire à l'étage.
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Il est difficile d'imaginer Rob Zombie avoir n'importe quel niveau de crédibilité dans la rue en 2016. Voici un gars qui est l'incarnation vivante de la culture du fromage Hot Topic dans cette ère moderne. En tant que cinéaste, il a failli détruire le bon nom de John Carpenter Halloween avec son terrible remake. Pendant ce temps, son dernier album solo, Distributeur de célébration d'orgie satanique de sorcière acide de démoniste électrique , à lui seul, son titre prouve que l'homme né Robert Cummings s'est réduit à une simple coquille de hashtags psychédéliques absurdes qui déforment totalement le genre de métal de tatouage tribal générique qu'il a produit ces derniers temps.
Mais comme l'atteste Bert, il fut un temps où Zombie était la vraie affaire, bien qu'il soit plus un gars d'horreur et de science-fiction que beaucoup de ceux de cette scène voudraient probablement l'admettre.
Rob et [le bassiste] Sean [Yseult] étaient en couple à l'époque et je m'entendais très bien avec eux tous les deux, explique Bert. Je me souviens qu'il y avait des gens qui n'aimaient pas beaucoup Rob, mais il a toujours été cool avec moi. Je me souviens avoir été suspendu chez eux une fois. Ils avaient tous les deux un travail de mise en page pour un magazine appelé Détective de célébrité, qui a imprimé des photos nues de personnes célèbres. Je suis toujours ami avec Sean à ce jour, mais je n'ai pas vu Rob depuis qu'ils ont signé avec Geffen et quitté New York. Je ne suis pas un grand fan de metal, donc je ne les ai jamais vraiment suivis de si près. Tout le monde était surpris qu'ils soient le groupe de cette scène pour faire les choses en grand. Ils n'étaient vraiment pas une grosse affaire jusqu'à ce qu'ils soient moulés.
Lorsque White Zombie s'est séparé en 1998, ce n'était pas en bons termes. 
Zombi blanc.(Photo : avec l'aimable autorisation du groupe Numero.)
Des rumeurs ont circulé cet été sur la possibilité d'une réunion à la suite de l'annonce de la performance de Rob Zombie Astro Creep 2000 dans son intégralité au Riot Fest de cette année en septembre. Mais selon Currin, sur la base de son expérience en rassemblant ces notes d'accompagnement pour Il est venu de N.Y.C., les chances de voir n'importe quelle formation de White Zombie, sans parler du quatuor original, sont en effet minces, voire nulles, compte tenu de l'état actuel d'éloignement du groupe.
Quand on m'a demandé de faire ces notes d'accompagnement, c'était une offre intéressante, a déclaré Currin. Et l'une des choses les plus intéressantes à ce sujet était que les membres de White Zombie ne s'entendent pas vraiment. Ils ne parlent pas du tout. J'allais pouvoir avoir un niveau d'accès sans précédent à chaque membre, il était donc important pour moi de m'assurer que Rob Zombie parlerait et que nous étions tous sur la même longueur d'onde. C'était difficile de parcourir l'histoire de deux ou plusieurs factions d'un groupe qui apposent toutes leur empreinte officielle sur un produit.
Zombie, cependant, a attendu la toute dernière minute pour s'asseoir et être interviewé par Currin; certainement pas surprenant étant donné sa compulsion à esquiver le passé, mettant l'écrivain dans une pression inutile.
Rob avait donc initialement accepté, et au cours de plusieurs mois, il n'a pas rempli son obligation, explique-t-il. Et il semblait que j'allais écrire les notes de pochette sans Rob. Mais il est entré en contact à la 11e heure, et nous avons eu deux entretiens. Ils étaient bons. Il était un peu évasif. Les autres membres étaient très ouverts à propos de ces jours-là, mais il voulait le jouer un peu plus cool, car il est Rob Zombie.
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Malheureusement, Zombie a continué à entraver l'assemblage C'est venu de N.Y.C. , poussant le projet au-delà de sa date limite , en particulier lorsqu'il s'agissait de vérifier les faits des notes de pochette.
J'ai donc finalement rassemblé les notes de pochette, et il a eu pas mal de changements, explique Currin. C'était principalement en référence à des choses qui le faisaient mal paraître, ce qui était à peu près tout ce que tout le monde avait à dire à son sujet. En fait, je n'ai aucune idée de la lecture de la version finale des notes de pochette, car j'ai abandonné le contrôle à un moment donné. Il était clair que Rob Zombie n'allait pas faire de compromis sur ses points. Les notes de pochette étaient totalement approuvées et en production et il les a retirées, essentiellement.
Pour Bert, un comportement aussi odieux de la part de Zombie n'est certainement pas surprenant, compte tenu de ce qu'il a entendu au fil des ans à son sujet.
J'ai un peu ri quand j'ai lu que Rob avait légalement changé son nom en 'Zombie', déclare-t-il.
J'avais entendu à travers la vigne qu'il lui était vraiment monté à la tête qu'il traitait Sean comme de la merde, qu'il avait sa propre loge, etc. Personne qui le connaissait n'avait quelque chose de gentil à dire sur lui. J'ai toujours voulu le rencontrer pour voir comment il réagirait avec moi, mais cela ne s'est jamais produit. Sean, d'un autre côté, est resté en contact avec moi au fil des ans. En fait, dans les années 90, j'ai enregistré et posé sur des photos avec elle et Bridgette West dans le rôle des Famous Monsters, qui ont sorti un super 7 pouces de quatre chansons sur Estrus Records sur lequel elle m'a même payé des royalties - une rareté ! Puis, lorsque les Chrome Cranks se sont réunis en 2009 environ, son groupe Star & Dagger a ouvert pour nous au Mercury Lounge.
Pourtant, malgré les forfaits reçus par Currin, Owings et Numero Group dans la construction de ce coffret, Il vient de N.Y.C. est un chapitre perdu incroyablement important dans l'histoire parlante du noise rock new-yorkais, et un incontournable pour toute âme qui cherche enfin à piquer sa curiosité à propos de White Zombie pendant ses jours de salade.
Je suis content que ce coffret soit là, d'abord parce que ces disques sont vraiment géniaux, proclame Currin.
Et deuxièmement, j'espère que cela mettra en lumière le fait que White Zombie n'a pas toujours été ce truc de groove metal en tête d'affiche d'un festival. C'était un groupe étrange. Rob est très soucieux de son image, il l'a toujours été. Rob aimerait donc que vous croyiez que d'une certaine manière ce groupe n'a pas pris d'influence d'ailleurs. Ce n'est pas tout à fait vrai. Je pense qu'en parlant aux autres membres, il était très clair qu'ils prenaient des notes et vivaient la scène qui tournait autour d'eux.
