Télévision, Place Saint-Marc, New York City, 1977. De gauche à droite : Billy Ficca, Tom Verlaine, Fred Smith, Richard Lloyd.Youtube L'héroïsme à la guitare ne faisait pas initialement partie du plan du punk rock. Le but était de créer quelque chose de plus simple, de plus caustique, l'antithèse même de tout ce qui dépasse les trois accords et la vérité.
Les proto-punks des années 1970 La télévision ne s'est jamais officiellement considérée comme faisant partie du punk, et sur la base de la musicalité virtuose sur laquelle le groupe a bâti sa réputation, il n'est pas trop difficile de comprendre pourquoi. Pourtant, à partir du moment où Television a sorti son premier album studio, Chapiteau Lune , le 7 février 1977, le punk rock et la télévision seraient inextricablement liés à jamais.
En tant que pères fondateurs de la scène rock underground new-yorkaise des années 70, parmi les premiers groupes à avoir joué au CBGB, Television se sont retrouvés à se démarquer même parmi la foule. Ils se sont rapidement distingués comme les nerds mathématiques du punk, et chaque genre en plein essor a besoin d'un nerd maths.
Ils étaient le King Crimson à Led Zeppelin du hard rock, Funkadelic à la soul Otis Redding. Plutôt que de déconstruire la guitare jusqu'à ce qu'elle soit la plus brutale comme leurs contemporains dans The Clash et The Ramones, Television a livré un espar de guitare enchevêtré et serpentin sur Chapiteau Lune 's huit chansons tentaculaires, et en deux fois la durée de votre album punk conventionnel, la durée finale d'exécution étant de 46 minutes (et plus de 10 de ces minutes sont réservées à la seule chanson titre).
En changeant le langage du jazz, du psychisme et du garage en un voyage envoûtant à la fois brut et hypnotique, Chapiteau Lune a ouvert la voie à tous les disques de rock ambitieux à suivre au cours des 40 prochaines années.
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Bien que tout cela puisse ressembler à une formule pour un désordre ésotérique, le guitariste/frontman Tom Verlaine, son fleuret à six cordes Richard Lloyd et la section rythmique indomptable de Fred Smith à la basse et Billy Ficca à la batterie pourraient tout aussi bien écrire des chansons entraînantes. Le morceau le plus long de l'album, son titre coupé, apparaît comme une sorte de réponse sonore à l'ancienne petite amie de Verlaine, Patti Smith, et à son premier chef-d'œuvre solo de 1975. Les chevaux dans ses motifs et ses rythmes. Pour le reste, le disque s'intègre aussi bien à la scène free-jazz loft de Soho qu'au punk tourbillonnant de CBGB.
[Jimi Hendrix] est l'endroit où j'ai beaucoup de ce que je fais à la guitare, Lloyd m'a dit quand je l'ai interviewé pour Jambase à propos de son album solo de 2009, L'histoire de Jamie Neverts , une collection de couvertures Hendrix.
Je ne pense pas, que ce soit à la télévision ou dans mon propre travail, que quiconque aurait repéré une influence Hendrix. Mais je ne voulais pas qu'un apparaisse. Quand j'enseigne aux élèves, je leur apprends à jouer plus comme eux-mêmes. Tu vas devoir trouver ta propre voix sur cette guitare. Ce que Hendrix et Velvert [Turner, le seul élève de guitare connu d'Hendrix] m'ont appris est très, très important pour moi. Les deux sont partis, et tout ce que j'ai, ce sont les souvenirs. Et le fait que j'étais là à l'époque, c'est pourquoi j'ai l'impression que je leur dois, en paiement d'une dette, de reprendre certaines des chansons de Jimi, de les sortir et de laisser une partie de cette influence - qui a toujours été là - enfin montrer lui-même.
Trouver leur propre voix était précisément ce que la télévision a accompli sur Chapiteau Lune . 
Télévision.Youtube
Le groupe a choisi le célèbre ingénieur anglais Andy Johns pour produire l'album en raison de son travail sur des classiques du début des années 70 comme Mott The Hoople. Câpres du cerveau et Soupe de Tête de Chèvre par les Rolling Stones. Cependant, selon une interview perspicace et profonde dirigé avec Lloyd par l'auteur écossais Damien Love pour Non coupé , un conflit de style de vie avec Johns et Television a produit des tensions en studio dès le départ.
Andy est un vrai enfant du rock 'n' roll, raconte Lloyd à Love. Il avait l'habitude d'être avec des gens qui sont aussi rock'n'roll, et vous pouvez imaginer ce que cela signifie dans les années 1970. Il était habitué aux gens qui ne craignaient pas de se laisser aller au studio. Vous savez: vous avez un départ à 2 heures, et l'ingénieur se présente à 4h30, et le guitariste arrive à 5 et le chanteur arrive à minuit. Mais la télévision n'était pas comme ça. Nous avons été ponctuels. Et sérieux.
Il disait des choses comme : « Est-ce un voyage dans le Velvet Underground ? De quel genre de voyage s'agit-il ? » Verlaine a raconté à l'écrivain et musicien d'avant-garde new-yorkais renommé Alan Licht pour les notes de pochette de l'édition augmentée de 2004 de Rhino. Chapiteau Lune. Et je dirais : « Je ne sais pas ; c'est juste deux guitares, une basse et une batterie. C'est comme tous les groupes que vous avez déjà créés. » Alors il a dit : « D'accord, je reviendrai après Noël. » Alors il est revenu et tout d'un coup, il a totalement adoré le disque. Il a dit: 'Jésus, c'est génial.' Et il a continué à comparer toutes ces coupes à tout ce hard rock britannique classique.
Une fois sur la même longueur d'onde, Johns and Television a créé une classe de maître littérale dans le genre de production nette mais précise qui a amélioré l'angularité de leurs rythmes sans perdre leur sens de la mélodie et de l'attrait pop. Le seul autre groupe qui était sur le point de faire ce qu'ils ont réalisé était Be-Bop Deluxe dans le domaine du rock progressif. Et les manières inventives dont ils ont capturé certains de ces sons de guitare uniques transcendent tout autre travail de production sur tout autre disque en 1977 en dehors de Mac Fleetwood Rumeurs . 
Tom Verlaine.Youtube
Nous voulions louer un haut-parleur rotatif pour obtenir le son de ['Elevation'], a expliqué Lloyd. Mais les loueurs en voulaient beaucoup trop. Alors Andy a eu une idée. Il a pris un micro et pendant que je faisais le solo de guitare de « Elevation », il s'est tenu devant moi dans le studio, balançant ce micro autour de sa tête comme un lasso. Il a failli m'arracher le nez. Je reculais pendant que je jouais.
Les risques que Johns et le groupe ont pris en studio ont payé. Chapiteau Lune est devenu un disque emblématique pour son statut mythique et divin parmi les critiques musicaux et les jeunes musiciens, dont quelques-uns allaient former des groupes comme U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco et Real Estate parmi tant d'autres.
Même si tôt dans l'année, vous n'avez pas besoin d'être un joueur pour prédire que Chapiteau Lune est le genre d'album que vous allez écouter en 1980 et dire, 'merde, '77 a été une excellente année, pourquoi les gens ne peuvent-ils pas sortir des albums comme celui-ci maintenant', se disait la célèbre journaliste et musicienne punk britannique Vivien Goldman dans sa critique cinq étoiles de l'album pour le numéro du 12 mars 1977 de Des sons.
La télévision traverse le même terrain encombré et hostile que des groupes comme le Velvet Underground et les New York Dolls, a écrit le critique rock américain Ken Tucker dans sa critique de Chapiteau Lune dans le numéro du 7 avril 1977 de Pierre roulante . Mais les temps sont peut-être du côté de Verlaine : nous avons été préparés au son dur du métro de la télévision par une acceptation à contrecœur et après le fait de leur carrière de ces groupes plus âgés. 
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Quarante ans plus tard, Chapiteau Lune continue d'ouvrir les yeux sur les façons dont la guitare électrique peut être utilisée de manière créative dans l'idiome punk rock - des éléments de l'étrange push-pull entre Verlaine et Lloyd peuvent être entendus dans la musique de jeunes artistes aussi passionnants que Poussée de Los Angeles, Chicago Autorisation et les propres Parquet Courts de New York.
Chacune [des chansons] est comme un petit moment de découverte ou de libération de quelque chose ou d'être à un certain moment ou à un certain endroit et avoir une certaine compréhension de quelque chose, a déclaré Verlaine à Licht, un non-sequitur intelligent venant d'un gars qui a pris son nom de famille d'un poète français de renom et nourrissait une affinité égale pour les bandes dessinées Marvel et le romantisme du XIXe siècle.
Verlaine hurle : 'Je me souviens/Comment l'obscurité a doublé/Je me souviens/La foudre s'est frappée', déclare Tucker dans son Pierre roulante revoir. Cette imagerie profonde est-elle juste un ballon de dialogue particulièrement mûr d'un Surfeur d'Argent bande dessinée?
La télévision ne se considérait peut-être pas comme du punk, mais une chose est sûre : le punk ne serait pas le même sans leur génie noueux.
Et bon, Viv, devine quoi, 40 ans après on en parle encore et de la merveilleuse année qui nous a donné Chapiteau Lune . Le seul autre duel qui s'est approché en 77 était celui entre Obi-Wan Kenobi et Dark Vador plus tard cet été-là.
