Michelle Dockery et Matthew McConaughey dans les messieurs .Miramax vrac fou avant et après
Même dans les déserts arides de janvier, c'est un défi spécial de regarder un film aussi vil, malavisé et trash que Les Messieurs, mais cela ne me surprend pas pour une raison évidente : il a été écrit avec un désespoir la tête vide et réalisé avec un minimum d'imagination par Guy Ritchie, l'un des cinéastes les plus incompétents du siècle. Même si cela avait un peu de sens, vous savez que vous êtes en difficulté lorsque vous regardez un film tourné en Angleterre et rempli d'accents inconnus dans lequel la star américaine est la personne la plus incompréhensible à l'écran. Mais c'est Matthew McConaughey. Que voulez-vous pour un nickel?
Dès la scène d'ouverture, lorsqu'un homme qui commande une pinte dans un pub est abattu et que son verre de bière se remplit de sang, les sous-intrigues laborieuses se tordent comme des bretzels tandis qu'un journaliste de tabloïd impitoyable (Hugh Grant) présente un film sur un expatrié américain nommé Mickey. Pearson (McConaughey), qui devient le baron de la drogue le plus riche et le plus puissant du Royaume-Uni. Son royaume comprend une douzaine de domaines de campagne stratégiquement cachés où son gang utilise les dernières technologies pour cultiver et commercialiser une drogue mortelle appelée super fromage de veuve blanche. La reine de cet empire criminel d'une valeur de 400 millions de livres est la femme de Mickey, une Cockney Cleopatra nommée Roz (Michelle Dockery, dans une spirale descendante depuis son rôle de Lady Mary dans Downton Abbey). Traversez Roz et vous pourrez établir des droits de squatters au fond de la Tamise.
| LES MESSIEURS |
les messieurs ne présente pas de messieurs, mais lorsque Mickey décide de se retirer du crime, d'aller là où poussent les choses vertes et de trouver un peu de paix avant la fin, l'armée de voyous et de meurtriers dépravés qui se présente pour enchérir sur son empire permet à Guy Ritchie de tirer les arrêts emballer l'écran avec son embouteillage typique de clichés de marque : dialogue sale qui ne peut être répété dans aucune publication qui se considère encore respectable, violence indicible, personnages méprisables, mort par armes à feu, poison, incendies criminels, enlèvement, overdoses d'héroïne et doses généreuses l'antisémitisme, l'homophobie, le racisme et les abus sexuels. Chaque tentative d'afficher un manque distinct de lyrisme fluide est honorée dans de multiples snafus, scènes déconnectées et rebondissements qui se retournent contre lui. Le film a si peu de sens que chaque mise en place mène soit à un rire fou soit à un éclat de rire, non pas parce que c'est intelligent et amusant, mais parce que c'est tellement inutile et stupide. Ajoutez des rock stars junkies, des oligarques russes, des victimes congelées à mort dans des casiers à viande, des gangs de drogue chinois en conflit, des vomissements de projectiles et des cochons carnivores, et au moment où cette épreuve engourdissante se prolonge vers une finale bienvenue, sa faillite créative a atteint le point où les chapiteaux et les clôtures recourent à la publicité des vieux films de Guy Ritchie.
Comme tout le reste dans l'œuvre de Guy Ritchie, les messieurs respire tout l'attrait du tartare de porc.
