'La maternité est la seule chose dans ma vie dont je suis vraiment sûre que c'est quelque chose que je voulais faire', a déclaré un jour Cynthia Nixon. Elle reste fidèle à cela : « J’ai toujours su que je deviendrais mère », a-t-elle déclaré à Observer. 'Je ne suis pas une personne avec beaucoup d'objectifs, mais c'était certainement en tête de ma liste.'
Dans la vraie vie, elle a trois fils et, en tant qu'actrice, elle a remporté l'un de ses deux Tony Awards dans le rôle d'une mère en deuil qui tente inconsciemment d'effacer la mémoire de son fils décédé de quatre ans, dans David. La pièce lauréate du prix Pulitzer de Lindsay-Abaire, Trou de lapin .
Une Mama Nixon tout à fait différente est exposée ces jours-ci (jusqu'au 31 mars) au Pershing Square Signature Center dans le musée de Jordan Seavey. La disparition de sept ans , et elle ne siffle pas « M est pour les nombreuses choses qu’elle m’a données. »
La plupart du temps, ce que Miriam (Nixon) a donné à son fils (Taylor Trensch), c'est son absence – et le nom de Naphtali (en hébreu pour « lutter » ou « lutter », qui décrit sa relation avec sa mère), mais il la voit partout : sur les visages d'amis, de collègues, d'un gars avec qui il flirte dans un bar sombre.
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Miriam est une artiste de performance de renommée mondiale. 'Quand j'essaie d'expliquer qui est mon personnage aux gens, je dis toujours qu'elle ressemble à l'Américaine Marina Abramovic', explique Nixon. (Nixon et Abramovic se sont déjà croisés. Pièce d'Abramovic de 2002 La maison avec vue sur l'océan— dans lequel l'artiste conceptuel serbe a vécu dans une galerie sur trois plates-formes ouvertes dans une galerie pendant 12 jours, soutenu par seulement - a servi de base à un épisode de la saison six de Le sexe et la ville , même si le personnage de Miranda de Nixon ne va pas à la galerie.)
Une fois les œuvres de Miriam installées dans des lieux sacrés comme le MoMA, elle disparaît pendant sept ans, laissant son fils se débrouiller seul avec Wolfgang, un ami teutonique de la famille et son amant.
«J'aime la façon dont l'histoire joue avec le temps», note Nixon. « Cela remonte en grande partie dans le temps, mais vous avez une trace parallèle de ce qui se passe actuellement entre la mère et le fils. Je ne veux rien dévoiler, mais j’ai trouvé la dernière scène de la pièce une merveilleuse surprise et tellement émouvante.
La disparition de sept ans est un jeu à deux qui comporte 10 personnages différents. En plus d'être une mère extrêmement méchante, Nixon assume huit autres rôles qui couvrent les deux sexes et diverses ethnies. Elle est en quelque sorte capable de différencier ces personnes grâce à des changements subtils dans sa voix et son attitude.
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Tout le monde était sujet au changement, explique-t-elle. «Je joue ce personnage, Tomas, qui est un membre de la DACA (action retardée pour les arrivées d'enfants) qui est entré dans ce pays sans papiers. Il avait un accent espagnol et nous avons fini par nous en débarrasser. Les gens que je connais qui sont DACA n’ont aucun accent. Ils sont venus ici étant enfants, et maintenant, ils ressemblent essentiellement à des New-Yorkais.
De la façon étrange dont les choses se passent lorsque vous et un dramaturge partagez le même agent, La disparition de sept ans s’est présenté un jour, soudainement et sans ménagement, à la porte de Nixon.
« Je ne connaissais pas le travail de Jordan Seavey auparavant », admet-elle. «Puis, quand ils m'ont envoyé la pièce, j'ai été fasciné. Je me suis dit : « Tu veux dire que je jouerais toutes ces personnes différentes ? Fantastique!'
« Les personnages qu’il écrit sont si délicieux parce qu’il a l’esprit le plus imaginatif. De plus, il y a beaucoup de pièces sur le théâtre, mais il n’y a pas beaucoup de pièces qui parlent uniquement du monde de l’art, alors j’ai découvert ce territoire merveilleusement inexploré – et stimulant.
Nixon n'a pas perdu de temps pour partager sa découverte avec le réalisateur Scott Elliott, directeur artistique de The New Group. Il prévoyait de mettre la pièce en production immédiate, puis est arrivée la pandémie.
'L'une des choses les plus intimidantes lorsqu'on essaie de faire des lectures de cette pièce avant d'avoir toute la production en main, c'est que vous avez tellement de personnages et que vous n'avez pas encore développé qui ils sont', dit Nixon. « Vous essayez de faire de votre mieux pour dessiner une petite vignette avant de les trouver. De plus, le jeu a beaucoup changé. Certains personnages sont désormais différents de ce qu’ils étaient à l’origine.
Dans la première lecture, il y avait une scène où Nixon faisait une véritable ONU d'accents. « C'était une fête de Thanksgiving et Wolfgang avait amené ses amis européens », dit-elle. « Sa petite amie italienne, Francesca, deux Allemands différents, un Français et un Norvégien. Il y avait six accents différents que je faisais dans une scène. Certains étaient des hommes, d’autres des femmes. Essayer de les distinguer et de les délimiter, c'était un exercice amusant à travailler, mais il a été coupé assez rapidement. À part Wolfgang, aucun de ces personnages n’est jamais réapparu dans la pièce.
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La conception du spectacle par Derek McLane se compose d'écrans de différentes formes où la mère et le fils sont montrés soit dans des séquences filmées, soit avec des caméras en direct. 'Vous avez l'impression que vous n'êtes pas nécessairement dans un théâtre, mais dans une instillation artistique', explique Nixon. « Si nous n’avions pas les écrans, elle serait juste une artiste de théâtre, et ce n’est pas le cas. C’est une artiste de performance digne d’un musée.
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Trench, qui a été vu pour la dernière fois sous le nom de Mordred dans le film du Lincoln Center. Camelot , n'a aucun problème à suivre son actrice principale. Il a été trié sur le volet par Nixon. «C'est la première personne à laquelle j'ai pensé», dit-elle. «Je l'avais dirigé lors d'une lecture au New Group, et le dramaturge m'a montré certaines des œuvres de Taylor en ligne. Puis je me suis souvenu que je l'avais vu dans Mathilde et Bonjour Dolly! et plein d'autres choses. Il avait tellement de qualités pour cette pièce. Je ressens une telle parenté avec Taylor et j'avais l'impression que nous pouvions vraiment nous comporter en tant que mère et fils.
Nixon, qui est un membre fidèle de longue date du New Group (à la fois en tant qu'actrice et en tant que réalisatrice) alors qu'elle rassemblait des paillettes supplémentaires en cours de route via des séries télévisées comme Le sexe et la ville, et juste comme ça. . . et, plus récemment, L'âge d'or , sera honoré le 18 mars lors du gala annuel du New Group, Galaxie) , à la salle de bal Edison sur West 47 ème St.
Après La disparition de sept ans a suivi son cours, il y a la troisième saison de deux émissions HBO différentes à venir. Tournage pour Et juste comme ça. . . devrait commencer en mai, mais il ne verra le jour qu’en 2025. Saison 3 de HBO L'âge d'or pourrait éventuellement arriver plus tard cette année, et Nixon est parmi les crème de la crème de la communauté théâtrale new-yorkaise qui ont été rassemblés pour cette série. « Nous avons tous l’impression d’être tombés dans un pot de miel », avoue-t-elle joyeusement. « Quand nous avons commencé à le faire, c’était pendant la pandémie et Broadway était sombre. Soudain, nous avions ces merveilleux personnages à jouer – merci, Julian Fellowes – et un endroit merveilleux où aller et jouer sur eux. Ce genre de travail n’arrive pas souvent. Ce ne sont pas seulement les vêtements de l’époque, mais c’est l’histoire de New York.
Lorsque Nixon reviendra dans la série, celle-ci sera dans une position voûtée inattendue. Dans les épisodes précédents, elle et Christine Baranski étaient des sœurs, Ada et Agnes, qui disposaient d'un énorme morceau de « vieil argent » pendant les années de boom des années 1880 à New York. Baranski a géré et distribué les fonds considérables – avec sa manière hautaine, pragmatique et italique – tandis que Nixon minaudait pour la plupart en marge. Dans les derniers instants de la saison deux, il se révèle que le mariage qu'elle a conclu timidement mais avec courage avec un ecclésiastique (Richard Sean Leonard) lui a laissé une fortune, tandis que sa sœur Agnès est restée sans le sou à cause d'un alcoolique, non- progéniture du compte (Jordan Waller). « Ada contrôle les cordons de la bourse désormais, alors qui sait quels changements elle apportera », déclare Nixon, qui n'a pas été informé des changements qu'elle apporterait. » Restez à l'écoute.
Nixon a rencontré Baranski pour la première fois en 1983, alors qu'elle jouait le rôle de la fille de Baranski, âgée de 16 ans, dans la pièce de Tom Stoppard dirigée par Mike Nichols, La chose réelle . «Nous remontons 40 ans en arrière», admet Nixon. «Je l'ai toujours idolâtrée avant même de travailler avec elle. Bien sûr, elle était vraiment trop jeune pour jouer ma mère lorsqu'elle jouait ma mère. Je pense que nous sommes plus crédibles en tant que sœurs.
