Nicole Kidman dans le rôle de Celeste Wright et Alexander Skarsgård dans celui de Perry Wright.Hilary Bronwyn Gayle/HBO Cet épisode commence avec Perry consolant frénétiquement Celeste après, c'est implicite, l'avoir brutalement battue. Il chasse l'un des enfants. Pendant ce temps, Madeline récapitule de manière inexacte sa conversation avec Abigail : vivez bien ou allez en enfer.
Madeline affronte Joseph, qui lui dit qu'elle a un sens exagéré de l'intégrité morale. Ziggy ne se sent pas bien et Jane obtient enfin une réponse de lui sur qui a intimidé Amabella. Ziggy a compris qu'Amabella serait tuée s'il mourait, mais il dit la vérité à Jane : c'est Max, l'un des jumeaux effrayants de Celeste et Perry.
Au café, Gordon menace Jane et la menace d'un procès. Le propriétaire, Tom, le met à la porte. Tom avoue qu'il avait essayé de trouver un moyen d'impressionner Jane, qui est surprise qu'il soit hétéro. Tom prend deux gros risques dans cette scène, presque comme si, hors écran, il avait décidé pour une raison quelconque d'aller pour le tout pour le tout. J'aimerais que nous sachions ce que c'était.
Nathan dit à Madeline qu'Abigail a agi à cause du divorce. L'un des témoins dit que c'est fou que plus de sang n'ait pas été versé le soir du trivia. Celeste emballe et se souvient de la violence d'avant. Le montage est intéressant dans ces scènes – on le voit rarement lever la main, on voit plutôt ce qui se passe immédiatement après. Il me semble que le premier serait bien plus douloureux à regarder et pousserait la série à bout.
Jane parle à Celeste de Max. Celeste dit à Max, tu ne vas pas avoir d'ennuis, mais j'ai besoin que tu me dises la vérité. Ce qui est une peine assez légère pour strangulation. Madeline continue de se confier à Abigail. Abigail a abandonné son projet car elle s'est rendu compte que ce n'était que pour attirer l'attention. L'intrigue secondaire la plus stupide est résolue avec tout le drame qu'elle mérite.
Renata souhaite que Gordon n'ait pas intimidé Jane. Elle pense qu'elle est vilipendée pour être une mère et une PDG. Mon pote, tu me le dis. Jane va au bal avec Tom. Même le brigadier de l'événement porte des lunettes de soleil dorées d'Elvis. Ed se rase et va comme le film d'Hawaï Elvis. Madeline est chemise de nuit et masque Petit déjeuner chez Tiffany Audrey. Nathan est Rocher de la prison Elvis. Nathan est nul mais je pense que c'est un bon choix. Ed remarque la tension entre Madeline et les Bachman, Joseph et Tori.
Parfaitement calme et juste devant les enfants, Perry dit à Celeste que son gestionnaire immobilier a appelé. À votre avis, qui va tuer qui à ce stade ? Joseph a en quelque sorte menacé Madeline plus tôt. Un certain nombre de personnes semblent vouloir tuer Jane ou Renata. Nathan contre Ed semble assez probable. Perry doit en quelque sorte mourir. Mais en ce moment, une fin méga-triste se profile. Perry est au sommet de ses pouvoirs et en plein contrôle. Il pourrait tuer Celeste maintenant.
Celeste dit à Perry qu'elle avait prévu de partir sans rien dire pendant son absence. Les costumes ajoutent une touche surréaliste à cette scène en particulier, car les deux ressemblent vraiment à des stars de cinéma d'une époque révolue. (En outre, ils sont joués par de vraies stars de cinéma, bien sûr, mais c'est la dernière couche à laquelle vous pensez). Elle lui parle de Max. Il verrouille la portière de la voiture. Elle aborde la manière dont la violence domestique – supposément non vue par les enfants – a dû les affecter d'une manière ou d'une autre. Renata et Gordon apparaissent dans la fenêtre comme des gremlins.
Bonnie peut chanter. Je suis sûr que la pièce est pleine d'érections, dit Madeline. Ouais, dit Ed avec admiration, sans avoir l'air de remarquer que Madeline était sardonique.
Ed interprète The Wonder of You. Bonnie applaudit. C'est une performance touchante. Madeline est clairement en crise, et quand Bonnie s'approche d'elle pour lui dire à quel point c'était génial, Madeline s'enfuit dans une zone séparée qui est clairement en hauteur et au bord de quelque chose. Jane court après et Madeline raconte à Jane l'affaire.
Celeste se précipite sur le tapis rouge et ne peut pas trouver ses amis. L'effet de cette ruée aux flambeaux est anxiogène, même si vous savez plus ou moins comment cela se termine. La musique effrayante de style David Lynch joue pendant qu'il y a une pause dans le divertissement. Perry rattrape Celeste. Ed cherche sa femme, à qui il vient de chanter une ode déchirante, et Nathan continue d'être un con avec lui. Ed l'appelle à la légère et ils se battent presque, jusqu'à ce que quelqu'un renverse le verre d'Ed sur Bonnie. Bonnie aperçoit Perry courant après Celeste et semble reconnaître immédiatement ce qu'est son affaire.
Perry retrouve Celeste avec Jane, Madeline et Renata. Quelque chose clique et Jane reconnaît Perry comme son violeur, le père de Ziggy. Nous passons en revue les conséquences de la mort de Perry.
Les personnages principaux sont interrogés et semblent corroborer que Perry est tombé du rebord par accident. J'en ai tellement marre de ces putains de mensonges, dit un enquêteur, ce qui est assez proche de ce que j'ai eu avec ces gros putains de mensonges et ces putains de petits mensonges !
Tout le monde a l'air bien sombre aux funérailles de Perry. Ensuite, les enfants et les mamans jouent sur la plage. Ensuite, nous découvrons ce qui s'est réellement passé : Perry est allé chercher Celeste, et les femmes l'ont toutes combattu ensemble, puis Bonnie est apparue et l'a fait tomber les escaliers. La résolution selon laquelle ils ont tous décidé de couvrir cela me rappelle un vieux sketch de Conan O'Brien, qui se termine par Conan tuant quelqu'un, puis menaçant le chef du groupe, Max Weinberg, d'accepter de ne le dire à personne. Puis il dit : Vous n'avez rien vu non plus, n'est-ce pas ? au reste du groupe, puis au public du studio, qui fait non de la tête, puis au public à la maison, et la caméra va et vient comme pour dire non aussi.
Le dernier plan montre les femmes et les enfants sur la plage à travers une lentille binoculaire. Je ne sais pas ce que cela signifie. Peut-être que le regard masculin sinistre est toujours là. Peut-être que ce spectacle a été, malgré toutes ses qualités exagérées, présenté comme une tranche de vie, des choses qui peuvent arriver aux riches comme aux pauvres. C'est peut-être le regard critique des citadins auxquels ils n'échapperont jamais. L'épisode s'appelle You Get What You Need, et You Can't Always Get What You Want se joue à la fin. Cela s'applique aux personnages, bien sûr : Jane voulait une vie normale, mais un événement traumatisant a mis fin à toute chance de cela. Tout le monde voulait passer un moment de détente chez Elvis et Audrey, mais en aucun cas cela ne se produisait. Perry voulait vivre, mais il avait besoin de tuer.
Mais c'est aussi vrai pour nous. Un public pour un mystère de meurtre ne peut pas toujours obtenir ce qu'il veut. La fin est un peu trop soignée, n'est pas à la hauteur des ténèbres et de l'exposition trouble de l'hypocrisie, du péché et de la culpabilité que nous recherchions depuis tout ce temps. Cela dénature le reste du spectacle.
En même temps : la relation de Madeline et Ed est toujours aussi nulle. Beaucoup de personnages sont encore des imbéciles. Les jumeaux effrayants n'ont pas de père. Et Bonnie a tué une personne et s'en est tirée, c'est ainsi que certains livres commencent. C'est trop désordonné pour être une fin méga-heureuse, et une fin super sombre aurait été méchante pour le public. Vous ne pouvez pas toujours obtenir ce que vous voulez.
Cela a été un spectacle phénoménal, cependant. Cela a amélioré le livre de toutes les manières, ajoutant des images et de la vie là où il y avait eu une sorte de prose superficielle et rigide. Tout ce point culminant et cette résolution étaient presque entièrement silencieux, ce qui était tout ce qu'il fallait, contrairement à la tonne de dialogue et d'exposition à la fin du livre. Peut-être pouvons-nous espérer un autre VallC'estCollaboration e / Moriarty / Kelley pour bientôt.
