Bob Odenkirk dans le rôle de Jimmy McGill.Ursula Coyote/Sony Pictures Television/AMC Vous n'avez pas besoin d'être du genre particulièrement superstitieux pour avoir l'impression qu'avoir l'idée de votre nouvelle entreprise en déchirant votre carte de visite en deux est un peu de mauvais augure. Il ne nous reste donc plus qu'à conclure que Kim Wexler a été mordue par un Neil de Grasse Tyson radioactif. Sinon, comment expliquer son absence apparemment totale de heebie-jeebies à propos de commencer un partenariat pas tout à fait avec son petit ami Jimmy McGill en les déchirant symboliquement? L'idée qu'elle abandonne pour lui un travail de partenariat prometteur - après en avoir plus ou moins perdu un autre en son nom - m'avait déjà fait murmurer Ne sois pas un crétin, Kim sur mon écran. La façon spécifique dont elle l'a fait m'a préparé à brûler de la sauge juste pour éliminer l'horrible mojo.
Voilà, mes amis, la télévision efficace !
Ce qui est comparable à la Tu ferais mieux d'appeler Saul bien sûr, bien sûr. Mis à part les niveaux d'intérêt déséquilibrés pour les moitiés de l'histoire de Mike et Saul, la série a passé sa deuxième saison à être acclamée (sinon un public) qui rivalise avec son prédécesseur. Breaking Bad de manière largement contre-intuitive. Cela a réduit au strict minimum les enjeux de vie ou de mort (à ce stade de l'année dernière, Jimmy, comme il le raconte utilement dans l'épisode de ce soir, avait été ligoté dans le désert avec une arme à feu sur la tête). Le volume est bas (sauf quand Jimmy joue de la cornemuse dans son bureau). C'est une merveille tranquille plus soucieuse de distribuer de petits éclats discrets de comportement humain, préservés dans des séquences de montage musical comme des diapositives individuelles dans une bobine de projection, que de regarder ce comportement faire des ravages au sens large.
Et Inflatable, l'épisode d'hier soir, contenait le montage le plus divertissant du lot. Mis à Dennis Coffey et Scorpio du Detroit Guitar Band, une source d'échantillon de base de l'âge d'or du hip-hop (je l'ai reconnu de Buste un mouvement et Jingling bébé ), la séquence voit Jimmy s'inspirer de l'un de ces affreux hommes de danse gonflables que les magasins du centre commercial utilisent pour attirer l'attention pour faire exactement cela – attirer tellement l'attention autour du bureau de Davis & Main qu'ils le licencieront plutôt que de le forcer à démissionner et ainsi perdre son bonus. Des captures d'écran fractionnées de style années 70 mettent en lumière le sens vestimentaire spectaculaire associé à Saul Goodman alors que son ancien moi commence à s'habiller fort et à agir plus fort, de la gestion d'un presse-agrumes dans la salle de pause à la pratique de la cornemuse pendant les heures de bureau pour admettre qu'il est le caca fantôme de l'entreprise. (C'était moi. Jimmy, je viens de dire Je ne veux pas savoir ! Que Dieu bénisse Ed Begley Jr., la place la plus drôle d'Amérique.)
C'est l'idée de Jimmy d'utiliser son bonus sauvé pour faire à Kim une offre encore meilleure que son entreprise actuelle ou celle de Richard Schweikart, qu'il appelle Howard Hamlin sous un autre nom. Ce n'est qu'après Kim au sens propre l'appelle Howard alors qu'elle quitte son entretien pour qu'elle réalise à quel point Jimmy a raison. La chose est, cependant, et alors? Sans Jimmy, elle se débrouillerait très bien avec Howard, et le ferait probablement aussi avec Schweikart. Il est vrai que nous apprenons, dans un échange révélateur non révélateur lors de son interview, que Kim a une enfance nulle part dans le Midwest qu'elle a laissée derrière elle parce qu'elle voulait, comme elle le dit en un seul mot, plus. Mais c'est Jimmy et sa carte de visite découpée à l'emporte-pièce de Wexler McGill qui ont vraiment mis le virus du canon lâche dans son oreille, de la même manière que l'escroc que nous voyons dans le flashback de la propre enfance de Jimmy dans le Midwest qui lance l'épisode l'a mis dans le sien. Déchirez la carte et déclarez-vous comme des praticiens privés partageant un espace de bureau autant que vous le souhaitez, Kim - ce virus est contagieux et chronique.
Et grâce à l'existence de Breaking Bad , nous connaissons son stade terminal, mais pas pour Kim. C'est ce qui fait de sa décision bien intentionnée mais sans aucun doute désastreuse d'attacher son étoile au wagon de Jimmy une chose si nauséabonde à regarder: Elle n'est pas dans Breaking Bad, et il est difficile d'imaginer qu'elle quitte Jimmy en bons termes. C'est l'une des meilleures utilisations du judo prequel jusqu'à présent, en utilisant le poids de la série originale contre les personnages non impliqués alors qu'ils tentent d'aller de l'avant.
Qu'en est-il de Mike, l'autre noyau BB membre de la distribution sur BCS 's liste? Il accepte l'accord d'Hector Salamanca et inverse le cours de manière transparente sur les accusations d'armes à feu de Tuco, que toutes les personnes impliquées voient à travers. Ça lui colle au ventre, c'est clair. Pourtant, il y a quelque chose en lui qui voit le sacrifice de soi, voire l'abnégation, comme une pénitence - pas une rédemption, à laquelle je ne pense pas qu'il croit, mais un moyen de tirer un peu de justice de sa vie injuste. Frappé une fois de plus pour de l'argent par sa belle-fille (Où pense-t-elle qu'un flic à la retraite vient avec tout cet argent?), Il se retrouve devant le restaurant de Salamancas, avec un regard meurtrier. Que ce soit ou non le gars qui finit par mettre Hector dans le fauteuil roulant, nous le voyons quand nous le rencontrons pour la première fois dans Breaking Bad est presque sans importance ; le fait est que lorsque nous regardons Mike regarder le restaurant à travers son pare-brise, nous connaître rien de bon n'en sortira. La différence entre Mike et Kim est qu'il semble s'en douter aussi, et pense que ce n'est pas plus que ce qu'il mérite.
