Salma Hayek dans Beatriz au dîner .Attractions en bordure de route Il s'avère que le virus zombie qui nous anéantira - celui-là même contre lequel chaque film bourré de hordes CGI invasives nous a mis en garde au cours des quinze dernières années - existe, entre autres, ici même sur nos ordinateurs. Bien que la contagion ne nous transforme pas en cannibales stupides, elle nous prive de notre capacité à converser efficacement avec des personnes qui ne partagent pas notre vision du monde. Toutes les deux minutes, la maladie enflamme un autre fil reddit, encrasse une publication sur Facebook, fait d'une discussion de séminaire de premier cycle un lieu de larmes et, oui, gâche un dîner. Il semble que les médias sociaux exacerbent nos émotions d'une manière qui dépasse de loin notre capacité à nous exprimer avec respect.
Ce phénomène sombre a reçu sa considération la plus élégiaque à ce jour dans Beatriz at Dinner. Le dernier produit de la collaboration de longue date entre l'écrivain Mike White et le réalisateur Miguel Arteta – le couple avait déjà fait équipe sur Chuck & Buck, The Good Girl et le regretté Enlightened de HBO – Beatriz at Dinner se concentre carrément sur l'humanité de chaque côté du gouffre. de nos différences. Et tandis que l'un est dépeint comme assez saint tandis que l'autre n'est qu'une bouffée de soufre de démoniaque, le film s'élève au-dessus d'être une satire polémique ou directe. C'est grâce aux impulsions de réalisateur empathiques d'Arteta ainsi qu'aux performances habiles et parfois profondes qu'il obtient d'une belle distribution d'acteurs. Les principaux d'entre eux sont Salma Hayek et John Lithgow. Qui aurait deviné que ces deux vétérans de l'écran – et non, disons, une paire de voitures transformatrices nées d'aliens – offriraient le face à face le plus captivant et dynamique de cet été. Cela dit, tout ce travail acharné est sur le point d'être annulé par une fin qui frappe non pas une mais deux fois.
| BEATRIZ AU DÎNER ★★1/2 (2,5/4 étoiles ) Dirigé par: Image de balise Miguel Arteta Écrit par: Mike Blanc Avec : Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Durée de fonctionnement : 83 minutes. |
Avant qu'il ne morde comme un lion, Beatriz at Dinner commence comme un lapin – ou plutôt, une comédie de mœurs apparemment innocente. Beatriz est une immigrante mexicaine basée à Los Angeles dont l'affinité spirituelle et l'empathie naturelle l'ont menée à une carrière de guérisseuse, une profession qui lui permet de combiner la massothérapie traditionnelle avec une approche holistique du maintien de la santé. Après avoir été appelée dans un manoir de Newport Beach pour faire des travaux de carrosserie pour Kathy (Connie Britton), une libérale de limousine dont la fille Beatriz a aidé malgré un cancer, le batteur d'une voiture de Beatriz s'éteint et elle est invitée à traverser les lignes de classe chez son client. dîner chic. Il s'avère que la fête est en fait plus une célébration de la conclusion d'un accord de développement immobilier préjudiciable à l'environnement et l'invité d'honneur est Doug Strutt de Lithgow, un homme assez célèbre pour faire avancer ce genre de progrès qu'il est en train de écrire une autobiographie cataloguant ses exploits. Lorsque Strutt rencontre Beatriz, il la prend pour de l'aide et commande un verre ; quand elle le rencontre, elle est persuadée qu'elle vient de rencontrer le mal pur. À mi-parcours du film, ses craintes sont confirmées lorsqu'il partage un instantané de téléphone portable de ce que l'on peut au mieux appeler un Trump Boys 'Special: une carrière de gros gibier abattue lors d'un safari en Afrique. C'est à ce moment-là que l'humour de White avait été saupoudré et que la tension qu'Arteta avait créée de manière experte a explosé et que le film devient quelque chose de tout à fait plus sérieux.
Beatriz et Strutt seraient tous deux des dessins animés entre les mains d'autres acteurs, mais Hayek et Lithgow donnent une classe de maître dans la construction de personnages de l'intérieur. Hayek porte la douleur de ses patients dans ses yeux blessés ; elle aborde ce monde étrange du capitalisme dénué de conscience avec curiosité, chagrin, et enfin une colère qui paralyse sa capacité à ressentir, encore moins répandue, de la compassion. Lithgow donne simplement du sens à Strutt; c'est un homme qui considère la chasse comme l'acte ultime de patience et de persévérance, et le développement comme un moyen de mettre de l'ordre dans le chaos. Jay Duplass et Chloë Sevigny sont excellents en tant que jeune avocat et sa femme qui essaient de comprendre la vérité du sombre voyage qui les attend avec de l'alcool et des bavardages, tandis que Britton est horriblement précis comme le genre de personne qui embrasse la diversité dans la mesure où elle ne gâche pas le dessert.
Ensuite, il y a la question de la fin. A table, on ne peut pas bloquer, se désassocier ou même fantôme. Nous devons porter le poids psychique des transgressions contre nous, et les méfaits de Strutt enterrent presque Beatriz ; elle doit agir. Elle le fait plus d'une fois et les choix qu'elle fait trahissent fondamentalement le personnage que Hayek avait si réfléchi à construire. De plus, cela laisse au public l'impression que, compte tenu de plusieurs options, les cinéastes n'ont pris aucune décision, ou pire, une décision creusement nihiliste. Ce n'est pas tout à fait suffisant pour saper complètement ce qui avait été une pièce captivante et bien conçue d'un film, mais cela vous laisse le sentiment profond que tous ces personnages, les anges et les démons, méritent mieux.
