Lucie Lucas et Anton Yelchin dans port .Kino Lorber Anton Yelchin, le jeune acteur américain d'origine russe qui a fait du bruit à l'âge de 11 ans aux côtés d'Anthony Hopkins dans Coeurs d'Atlantide, a continué à jouer des rôles dans deux Star Trek films, et est décédé tragiquement l'année dernière lorsque sa Jeep Cherokee a glissé dans une allée escarpée en sens inverse et l'a écrasé, fait maintenant face à plus de malchance, à titre posthume, avec la sortie de son dernier film, une charge prétentieuse d'eaux grasses fabriquées au Portugal qui aurait dû été enterré dans un caveau verrouillé sans clé.
Yelchin incarne Jake, un vagabond de 26 ans perdu et séparé de sa famille et vivant au jour le jour dans la ville près de Lisbonne dont le film tire son titre. Jake n'a pas de concentration. Il se déplace en flânant, en faisant des petits boulots et en lisant. Dans un café ouvert toute la nuit, rencontre Mati, une étudiante française d'une trentaine d'années qui a passé du temps dans une poubelle et qui a maintenant une liaison avec un professeur beaucoup plus âgé qu'elle a rencontré pendant ses études à la Sorbonne. C'est un chiffre séduisant d'un personnage que personne ne prend la peine d'expliquer, joué par Lucie Lucas, une actrice terrible avec un accent non identifiable qui crie en désespoir de cause des sous-titres. Pour des raisons qui ne sont jamais expliquées, Jake et Mati frappent le sac (ou, pour être honnête, un matelas sale sur le sol) et font l'amour si bien qu'ils tombent en pâmoison et commencent à citer Proust. Le lendemain matin, elle le laisse nu et démuni, ne voulant plus jamais le revoir. Elle épouse le professeur barbu et a un bébé.
Les années passent. Elle est divorcée, sa fille est une prodige de la musique qui joue du violon. On dirait qu'ils se rencontrent et frappent à nouveau le sac, mais comme le montrent clairement la direction laborieuse (par quelqu'un exigeant l'anonymat nommé Greg Klinger) et l'écriture paralysée (par Larry Gross), toutes ces scènes de faux orgasmes sont des répétitions fantastiques du passé. Le film change et se fraie un chemin à travers une myriade de fuseaux horaires. Des scènes entières sont répétées avec des moitiés de phrases manquantes pour rien sauf pour ennuyer tout le monde aux larmes . Heureusement, aucune scène ne dure assez longtemps pour développer le personnage ou faire avancer le récit. C'est un exemple typique du genre de films vides et stupides qui sont réalisés ces jours-ci par des réalisateurs qui pensent qu'il est intéressant de regarder deux personnes marcher dans la rue avec des cartons.
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Pour le dialogue, obtenez ceci. Elle : Chaque mot que nous nous disons et chaque geste que nous faisons doit être exactement tel qu'il est. Lui : Je vais vous dire la partie vraiment bizarre, ça ne ressemble pas à une question de choix.
Ce gâchis est rendu encore plus stupide par une partition épouvantable qui présente de la mauvaise musique de piano qui ressemble à un étudiant en musique débutant jouant des gammes. Peut-être qu'Anton Yelchin a fait des choix excentriques. Sinon, comment expliquez-vous être impliqué dans un film aussi insignifiant ? Célèbre pour son charme doux et bébé, il ne ressemble même plus à lui-même. Pâle, maigre et anémique, avec sa racine des cheveux qui s'estompe en forme de V et des plis osseux pointus là où se trouvaient les pommettes, il n'a pas l'air bien. C'était peut-être le scénario. Mais simplement tout sur port est si alarmant qu'il frise la schizophrénie.
