David Bowie.Dagmar je déteste les guerriers de la justice sociale
Ouais, je tripote vraiment avec tout, me dit David Bowie en riant.
Le dddling sort vraiment bien, je réponds.
C'est un jeu d'enfant très créatif. Je sais quel bidule radoter, ajoute-t-il.
Cet échange enjoué peu après le 50e anniversaire de Bowie en 1997 est capturé dans une collection d'interviews de Bowie, Bowie sur Bowie (Chicago Review Press, 2015), et est peut-être le récit le plus autodérision du processus créatif d'un artiste, en particulier venant de l'un des artistes conceptuels les plus follement créatifs de tous les temps.
Une fois de plus, nous pouvons examiner le jeu de Bowie en tant que coffret de réédition / rétrospective massive de Parlophone Records, Qui puis-je être maintenant ? (1974-1976) , vient de sortir la semaine dernière.
Il s'agit du deuxième déploiement de ce type des premiers travaux de Bowie et suit Cinq ans (1969-1973) avec une autre mine de mixes rares, de remixes et de morceaux remasterisés. Les coffrets vinyles et CD comprennent Chiens de diamant , David en direct (en mix original et 2005), Jeunes Américains , Gare à gare (en mix original et 2010), Live Nassau Coliseum '76 , et une compilation spécialement organisée, Re: Appel 2 , contenant des singles et des faces B hors album.
Parmi tout cela se trouve un album inédit enregistré en 1974 intitulé Le Gouster . Le producteur Tony Visconti, qui a travaillé avec Bowie pendant quatre décennies, notamment sur Étoile Noire , qui a été publié peu de temps avant la mort de Bowie en janvier, a supervisé Le Gouster mastering à partir des bandes originales.
Comment fonctionne un album de Bowie ne pas être libéré ?
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Peut-être ne voulait-il pas qu'il soit publié ? Après tout, le meilleur de Le Gouster sept chansons se sont retrouvées sur Jeunes Américains , y compris Right, Can You Hear Me, Somebody Up There Likes Me et Young Americans. Peut-être est-ce toujours resté une démo de Bowie, un tremplin, mais cela donne encore plus d'entrée à son jeu, car après l'enregistrement Le Gouster à Sigma Sound à Philadelphie en 1974, Bowie s'est rendu à New York et a continué à enregistrer, cette fois avec John Lennon assis, ajoutant des chœurs, sur ce qui est devenu Jeunes Américains .
Bowie a appelé Jeunes Américains son album de soul en plastique : il reproduisait les idées d'autres personnes - les idées noires américaines - plutôt que d'être pionnier. Ce coffret se penche sur la soi-disant phase américaine de la carrière de Bowie et porte le nom d'une chanson sur Le Gouster— il explorait clairement.
Bowie a dit que le rock and roll skelter apocalyptique de Chiens de diamant représentait son trouble intérieur : ce n'est pas du rock and roll, c'est un génocide, s'exclame Bowie dans la chanson titre. Oh mon dieu, les riffs de guitare grinçants qui mènent à Rebel Rebel, une chanson d'amour pour l'adolescence glam rock et pour être juste hors de contrôle. C'est vraiment le dernier album de l'ère Ziggy : il y a Ziggy sur la pochette qui se transforme en un nouvel animal ; ou mourant.
Jeunes Américains Bowie tourne le dos à la folie dystopique de Ziggy, mais il regarde toujours des années d'adolescence rebelles.
Un gouster était un terme utilisé pour les adolescents afro-américains dans les années 60 à Chicago qui portaient des costumes amples, similaires au costume zoot. L'adolescent Davy Jones (de son vrai nom Bowie) était un mod - les mods étaient obsédés par la Motown et la soul. Au milieu des années 1970, le mouvement Northern Soul en Angleterre a muté du son soul de Philly. Bowie en tant que Mod soul boy est un personnage qui a réapparu dans les années 1980 avec Let’s Dance.
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Qu'il le veuille ou non, Jeunes Américains a précipité Bowie dans l'ère du disco et dans le courant dominant américain. Dans la même interview de 1997, Bowie dit que je ne me souviens pas vraiment d'un moment où je m'intéressais au grand public, sauf quand j'étais très jeune. Quand j'ai atteint la fin de mon adolescence, j'ai commencé à aimer les trucs plus obscurs, ou soi-disant avant-gardistes.
Avec la tournée terminée pour Jeunes Américains et le coup suivant David en direct album apaisant les hommes d'argent, Bowie a sauté dans le premier train hors de la ville de la soul : Gare à Gare a été enregistré aux Cherokee Studios à L.A. avec Jeunes Américains producteur Harry Maslin, et le temps de Bowie là-bas était accompagné de toutes les émeutes offertes par les années 1970.
Le récent tournage du brillant de Nic Roeg L'homme qui est tombé sur terre s'était avéré traumatisant pour Bowie, et peut avoir influencé le dossier. Avec le disco (Golden Years est une belle tranche de l'âme de Philly), la ballade (Word on a Wing et Stay sont de magnifiques chansons d'amour) et une reprise (Wild is the Wind, un autre smoocher, précédemment enregistré par Johnny Mathis puis Nina Simone ), il y a l'hymne télé excentrique TVC 15. Bowie's L'homme qui est tombé sur terre le personnage est devenu obsédé par le fait de regarder la(les) télévision(s).
C'est Bowie : un mariage homogène de musiques, un pluriel que Bowie lui-même a utilisé. 
David Bowie.Photo : Andy Kent
Il y a des choses que je fais assez bien, disait Bowie en 1997 à propos de ses chansons. Peut-être parce que c'est mon manque d'expertise, mais ils ont une sorte d'intégrité brutale qui a fonctionné. Je sais que personne d'autre ne pourrait les faire de la même manière.
Dans Gare à Gare La marche en avant de la chanson titre de et après une introduction incroyablement longue, Bowie chantonne, Le retour du Thin White Duke lançant des fléchettes dans les yeux des amoureux.
Quelle ligne d'ouverture voluptueusement romantique. Bowie avait trouvé son nouveau personnage, celui pour se débarrasser de Ziggy et de ce soul boy mainstream (pour l'instant). Bowie avait découvert The Thin White Duke, mais déjà il le laissait lui aussi dans la poussière.
Y a-t-il quelque chose de plus typiquement David Bowie que cela ? Il était dans le train en dehors de L.A. et se dirigeait rapidement vers Berlin, et même lorsqu'il regardait dans le rétroviseur, il gardait toujours un œil sur la route devant lui.
