Qu'y a-t-il vraiment dans votre peinture?Illustration de Curt Merlo Les artistes sont appelés de plusieurs manières : génies, fous, rebelles, chômeurs-mais rarement des chimistes. Les peintres, cependant, constatent de plus en plus qu'ils ont besoin d'un diplôme en chimie organique lorsqu'ils vont dans un magasin de fournitures d'art et essayez d'acheter un tube de peinture. Il y a généralement le vieux bourreau de travail, rouge de cadmium, ou ils peuvent sélectionner la couleur de substitution de teinte pour un prix considérablement plus bas et appelé naphtol ou rouge thioindigo. Le bleu cobalt peut encore être à vendre ou une version moins chère qui ne le fait pas contiennent du cobalt, comme l'outremer (lui-même un produit synthétique pigment produit), bleu d'indanthrène, bleu de phtalocyanine ou quelque chose appelé pigment bleu 60. Le jaune citron est un autre pigment qui, traditionnellement composé de jaune de baryum, se trouve maintenant être du nickel titanate, et l'alizarine cramoisi s'avère être un imprononçable dihydroxyanthraquinone.
L'art - et, par extension, les artistes - est-il meilleur ou pire pour ces pigments produits en laboratoire? Peut-être les deux.
La plupart des pigments traditionnels utilisés dans les peintures et les pastels sont composés qui contiennent des métaux lourds, y compris l'antimoine, le baryum, cadmium, chrome, cobalt, cuivre, plomb, manganèse, strontium et zinc. Leur utilisation principale est dans la fabrication industrielle, et l'exploitation minière d'entre eux est cher. De plus, ces métaux sont liés à divers cancers, ainsi que les maladies du cœur, des reins, du foie, des poumons et peau. Préoccupations concernant les risques pour la santé des matériaux qu'ils utilisaient a grandi parmi les artistes dans les années 1970 et 1980, et en 1988, le Congrès adopté la Loi sur l'étiquetage des matériaux d'art dangereux (un amendement à la Loi fédérale sur les substances dangereuses), exigeant que les arts et l'artisanat fabricants de matériaux pour identifier les ingrédients du produit qui sont connus les dangers chroniques sur l'étiquette avec des avertissements de danger appropriés. Les fabricants doivent également fournir des fiches de données de sécurité pour ces produits qui offrent des informations détaillées sur les risques potentiels pour la santé, les premiers soins mesures, inflammabilité, comment ils doivent être manipulés et stockés, comment ils doivent être éliminés et s'ils peuvent être emportés en toute sécurité sur un avion.
Par exemple, Blick Art Materials, une offre d'art au détail et par correspondance société basée à Galesburg, Illinois, vend un tube de 40 millilitres de bleu de cobalt profond—silicate de cobalt-zinc—pour une liste prix de 47,55 $ avec l'avertissement sur son site Web que le cobalt-zinc le silicate est toxique. La société vend également une couleur similaire, le français outremer - silicate complexe de sodium et d'aluminium avec du soufre - coté à 18,11 $ pour 40 millilitres, notant que l'outremer ne présente aucun danger important. Un l'artiste peut dépenser moins pour une peinture qui est moins susceptible de causer des dommages, un gagnant-gagnant.
Les étiquettes d'avertissement sur les fournitures d'art n'affichent pas de crâne et os croisés, mais les alertes sur les agents cancérigènes et les maladies effrayent artistes, grands magasins de fournitures d'art et fabricants de peinture pour arrêter certains produits et stocker les teintes alternatives. Kelly Dodson, directeur de DaVinci Art Supply sur West 21st Street à Manhattan, a déclaré : Certains fabricants de peinture ont reformulé leurs produits ou tout simplement abandonné les couleurs, en raison de préoccupations concernant toxicité. L'une de ces couleurs est le blanc cremnitz, qui contient du plomb. Nous pouvons toujours l'obtenir quelque part, si quelqu'un le veut vraiment, mais là il n'y a plus beaucoup d'entreprises qui le fabriquent. Un autre détaillant, Utrecht, un Détaillant de matériel d'artiste basé à Brooklyn, stocke du médium rouge de cadmium-notant sur son site Web, ce produit contient du cadmium qui est un produit chimique connu… pour causer le cancer et des malformations congénitales ou d'autres nuire à la reproduction, ainsi qu'une teinte rouge cadmium, qui ne contient pas cadmium mais à la place un pigment développé en laboratoire (monazo synthétique) auquel a été ajouté un blanc semi-transparent et ne nécessite aucun avertissement étiqueter. La peinture au cadmium est au prix de 16,19 $ pour un tube de 37 millilitres, tandis que la teinte rouge cadmium coûte 6,99 $ à cette même taille.
En vertu d'un accord de l'industrie, le mot teinte doit être inclus avec le nom du produit chaque fois qu'un pigment est remplacé par un autre afin que les acheteurs ne soient pas induits en erreur. La teinte rouge cadmium indique simplement à une personne que la peinture essaie de correspondre à la couleur du rouge de cadmium mais n'a pas de réelle pigment rouge de cadmium, a déclaré Sarah Sands, responsable technique spécialiste chez Golden Artist Colors, un fabricant de peinture basé à New Berlin, N.Y. Pourquoi une entreprise choisira de créer une teinte peut être varié. Parfois, il s'agit de fournir une version plus résistante à la lumière d'un couleur, parfois pour offrir une option moins toxique, ou, oui, simplement pour en proposer un moins cher. Et parfois ça peut être les trois. Avec des noms similaires, on pourrait croire que les deux types de les peintures sont interchangeables. Dès la sortie du tube, les différences peuvent semblent subtils, mais ils deviennent plus évidents lorsqu'ils sont appliqués - cadmium pur a tendance à être plus lourd et plus résistant à la brosse, tandis que le naphtol est plus léger et plus lisse, a déclaré Sands - et lorsqu'il est mélangé avec d'autres peintures, comme le blanc. Les couleurs inorganiques deviennent plus ternes, elles grisonnent, quand mélangé avec du blanc, mais les matières organiques ne grisonnent pas lorsqu'elles sont mélangées, à du moins pas autant, a déclaré Robert Gamblin, propriétaire de Gamblin Artist Colors, un fabricant de peinture à Portland, Oregon. Les teintes en général sont plus intenses que les métaux des terres rares, les fabricants ont donc besoin moins de pigments organiques pour produire la même couleur que le pigments inorganiques. En conséquence, les teintes ont tendance à avoir une plus petite pourcentage de pigment en volume, et les tubes pèsent généralement un peu moins.
TLa formule de base pour la peinture d'artiste traditionnelle est un pigment, un liant (généralement de l'huile de lin) et un stabilisant (comme la cire d'abeille ou l'aluminium stéarate). Les teintes utilisent également des pigments, des liants et des stabilisants, mais beaucoup ajoutent également une certaine quantité de charge ou d'extension, comme de la craie ou argile. Lorsqu'elles sont mélangées, toutes les peintures changent de ton, parfois plus chaudes ou refroidisseur, et les techniciens de laboratoire dans les usines de fabrication de peinture d'artiste jouent avec des formules pour essayer de trouver des couleurs organiques qui correspondent celles des pigments inorganiques. La couleur a tellement de variables, et il y a tellement de mélanges possibles, que les assortir tous est assez une tâche et n'est presque toujours pas une possibilité, a déclaré Sands. Donc un l'entreprise se rapprochera le plus possible et devra souvent décider quelles qualités sont les plus importantes à viser.
Les artistes, qui pensent peut-être davantage à l'œuvre d'art qu'ils envisagent de créer créer que sur les matériaux qu'ils utilisent, peut avoir besoin d'expérimenter avec leurs peintures afin de comprendre quels seront les effets produit. La teinte rouge cadmium et la teinte bleu cobalt se déplacent un peu vers le violet, a déclaré Hilton Brown, artiste et ancien professeur de techniques d'artiste à l'Université du Delaware. Phtalocyanine passe parfois au vert. Les artistes paieront moins, mais ils devront soyez plus observateur, corrigez les changements de couleur en ajoutant du jaune au teinte cadmium et vert à la teinte cobalt. Les teintes ne sont tout simplement pas les même, et tout artiste qui croit qu'ils sont les mêmes est un imbécile. Même lorsqu'ils se ressemblent tout droit sortis du tube, les couleurs de peinture ont eux-mêmes des désignations numériques réelles. Marque de peinture Van Gogh, pour exemple, vend de l'orange cadmium (ou pigment orange 20) et de l'orange cadmium azo (ou pigment orange 43 mélangé avec du pigment jaune 3). Ces chiffres correspondent à un Color Index standardisé, un neuf volumesréférence produite conjointement par la Society of Dyers and Colourists en Angleterre et l'American Association of Textile Chemists and Colorists aux États-Unis. Cette référence est chère, mais on peut la trouver dansbibliothèques techniques et artistiques. On peut aussi contacter leSociété américaine pour les essais et les matériauxpour des descriptions précises de pigments et la durabilité des pigments.
La loi sur l'étiquetage a atteint certains de ses objectifs, notamment avertir les artistes des éléments potentiellement dangereux dans les peintures et d'autres produits qu'ils utilisent régulièrement, mais tout le monde ne pense pas que les artistes peuvent se sentir plus en sécurité simplement en lisant ce qu'il y a sur les étiquettes ou les les fiches de données de sécurité. Monona Rossol, hygiéniste industrielle et président de l'organisation à but non lucratif basée à Manhattan Arts, Crafts and Theater Safety, a affirmé que les informations fournies par les fabricants est souvent trompeur. Des avertissements sont offerts pour les pigments de peinture, pour exemple, qui ont été étudiés, mais la plupart des pigments utilisés dans les teintes ont pas été évalué scientifiquement pour les effets chroniques, a-t-elle déclaré. Avec le rouge naphtol, le substitut courant du rouge de cadmium, par exemple, nous savons ce qui se passe dans les deux semaines après que les animaux l'ont ingéré, mais nous ne sais pas grand chose d'autre. Il n'y a pas assez d'informations sur le cancer pour le classer et les autres dangers chroniques ne sont basés que sur des suppositions puisqu'il n'y a pas de données concrètes. En d'autres termes, vous voulez que les artistes fassent confiance ce pigment comme un remplacement sûr sans leur dire qu'il pourrait un jour se révèle être un très mauvais acteur si quelqu'un le teste réellement pour les risques chroniques.
Elle a noté que sur une fiche de données de sécurité fournie par l'industrie chimique allemande producteur BASF pour le pigment pyrrole écarlate, chimistes de l'entreprise répondu à la question sur la sensibilisation respiratoire et cutanée en prétendre que la structure chimique ne suggère pas une sensibilisation effet. Le produit n'a pas été testé. La déclaration a été dérivés de substances/produits de structure similaire ou composition. Pour Rossol, ce n'est pas suffisant pour assurer la sécurité. Le produit n'est pas testé, mais ils devinent d'autres substances.
Encore une fois, les artistes ne sont pas des scientifiques - c'est le rare diplôme d'art de studio programme qui offre des cours sur les matériaux d'art, en fait - et la façon dont ils peuvent tester un produit n'est pas dans un laboratoire mais sur leur propre corps, quand quelque chose est inhalé ou touche leur peau. Les résultats de ces les tests peuvent prendre des années avant d'être connus.
