Roger Waters.Carl Court/Getty Images Quand Roger Waters a sorti Amusée à mort- un album basé sur le livre de Neil Postman sur la dépendance aux écrans de télévision - l'ordinateur était encore une partie rare d'un foyer domestique. Et celui avec un accès au World Wide Web embryonnaire via Prodigy était encore plus rare.
Pourtant, quand on avance d'un quart de siècle, où l'ancien chanteur de Pink Floyd allait enfin faire suivre son opus de 1992 avec un LP intitulé Est-ce la vie que nous voulons vraiment ?, il y a un écran dans à peu près chaque main humaine dans la société moderne. La dépendance aux smartphones, iPads, Kindles, Nooks, PSP, ordinateurs portables, FitBits, Apple Watches et autres a sûrement dépassé les attentes de Waters et Postman en termes de dépendance à l'écran. Et quand vous le combinez avec la façon dont l'auteur-compositeur et l'auteur qui l'ont inspiré ont prédit que les nouvelles télévisées seraient reconditionnées en divertissement, une marque de style de vie obligatoire et un candidat présidentiel Made from TV à l'époque de Donald Trump est une pure prophétie en mouvement.
D'où la question posée dans le titre du cinquième et meilleur album solo à ce jour de Waters, qui arrive à un moment où les cauchemars du matériel le plus imaginatif de l'artiste sont devenus une bête incontrôlable de l'exceptionnalisme américain qui a mal tourné. À travers la grandiosité complexe d'albums classiques de Pink Floyd comme J'aimerais que tu sois là, Animaux, Le Mur et Le montage final , Roger Waters le parolier a donné au monde un aperçu d'exister sous le poing maladroit du fanatisme des entreprises. Pourtant, au cours de la dernière année – l'enfer, au cours des 150 derniers jours – le chanteur a vu un personnage tout droit sorti de Pigs insister pour construire un mur tout en aboyant des pensées fugitives sur Twitter via son iPhone, tout en maintenant le public désespéré a besoin de rester sur la marque. roule dans les champs du discours intellectuel comme une invasion de sauterelles.
Waters lui-même a vu sa propre image publique diabolisée sur le dos de son plaidoyer fervent et fougueux pour le peuple de Cisjordanie, où ses paroles pointues contre Israël l'ont étiqueté comme antisémite par certains critiques.
En fait, l'année dernière dans cette publication, l'estimé rabbin Shmuley Boteach a défendu American Express pour avoir abandonné son projet d'investir 4 millions de dollars dans le parrainage d'une tournée avec Waters.
Le chanteur des Pink Floyd s'est distingué ces dernières années moins en vivant des tubes de son ancien groupe que par sa critique au vitriol d'Israël et son soutien au mouvement antisémite de boycott, désinvestissement et sanctions (BDS) visant à la destruction de l'Etat juif, a écrit le Rabbin en novembre 2016.
Même la semaine dernière, Waters a pris de la chaleur en critiquant Radiohead pour aller de l'avant avec son projet de donner un concert au Park HaYarkon de Tel Aviv en juillet en signant une pétition exhortant le groupe anglais à reconsidérer la performance l'année marquant le 50eanniversaire de l'occupation israélienne de la Palestine.
Il est profondément irrespectueux de supposer que nous sommes soit mal informés, soit si retardés que nous ne pouvons pas prendre ces décisions nous-mêmes, a récemment déclaré Yorke. Pierre roulante à propos de la pétition, qui a été signée non seulement par Waters, mais par Thurston Moore et Tunde Adebimpe, entre autres.
Waters n'a pas tardé à répondre à ces allégations, en utilisant Pierre roulante en tant qu'intermédiaire : ce n'est pas vrai, Thom. J'ai fait tous les efforts pour m'engager personnellement avec vous et j'aimerais toujours avoir la conversation.
Cependant, ni ce rare potin de rock progressif, ni les sentiments passionnés (bien qu'obsessionnels) que Waters nourrit pour la situation en Cisjordanie ne devraient éclipser l'éclat de Est-ce la vie que nous voulons vraiment ?, où le chanteur et bassiste de 73 ans exprime ses pensées et l'inquiétude du public à leur sujet de manière aussi poignante et éloquente que lui seul peut le faire à travers 12 nouvelles pistes de studio. Il reprend essentiellement là où il s'était arrêté Amusée à mort, comme si le dernier quart de siècle n'avait fait qu'exacerber ses inquiétudes, en particulier dans le contexte de trois présidences consécutives à deux mandats, qui ont conduit par inadvertance à la montée du trumpisme.
L'oie a grossi, proclame-t-il sur le titre solennel et émouvant de l'album. Sur le caviar et les barres fantaisie. Et les prêts subprime. Et des foyers brisés.
Oh oui, maman, le président est toujours un imbécile, comme Nona Hendryx l'a si joliment chanté sur le Amusée à mort pièce maîtresse Perfect Sense. Partie I. Ou, plutôt, un idiot, comme il le dit ailleurs dans la chanson, citant le silence et l'indifférence humains comme les principales raisons pour lesquelles chaque fois que quelqu'un meurt en cherchant ses clés, et chaque fois que le Groenland tombe dans la merde.
Ailleurs, le cœur lourd qu'il porte pour les peuples oubliés du Moyen-Orient peut être entendu sur des chansons comme The Last Refugee, Bird in a Gale et The Most Beautiful Girl, alors que Waters réutilise des souches de rechange d'anciens accords majeurs de Pink Floyd pour ponctuer sa mélancolie. . Lorsqu'il revisite le groove de Have A Cigar on the Doors-citant Smell the Roses ou les premiers morceaux de Pigs on the Wing pour le morceau le plus sombre du LP Oceans Apart, il revisite non seulement les sons mais les thèmes de la cupidité grasse et de l'ambivalence dangereuse qui existent également dans ces airs classiques.
Et Waters n'aurait pas pu choisir une meilleure combinaison de musiciens que l'ensemble qu'il a recruté pour ces sessions. C'est un groupe qui comprend l'acolyte de David Gilmour et le producteur de Father John Misty, Jonathan Wilson, jouant certaines des meilleures guitares de sa carrière, le batteur de studio vétéran Joey Waronker et Roger Joseph Manning de Jellyfish aux claviers. Pourtant, c'est la présence de Nigel Godrich, dont toute la carrière au sein des conseils d'administration de Radiohead l'a conduit à ce moment, qui est l'élément clé de ce qui fait Est-ce la vie que nous voulons vraiment ? le meilleur album solo de Roger Waters.
C'était en effet un défi de relever ce bar Waters fixé en 1992 avec Amusée à mort, un album mieux que Le montage final et presque aussi bon que Le mur. Mais une fois que vous entendez la façon dont Godrich entremêle ces petits échantillons fantasmagoriques et nuancés qui ont fait La face cachée de la lune un tel voyage pour les oreilles tout en encourageant Ol 'Roger à recâbler son passé pour inaugurer le son Pink Floyd dans le 21stsiècle d'une manière que David Gilmour n'a jamais vraiment pu, malgré deux impressionnants LP en solo, une collaboration avec The Orb et même le retour de la marque Floyd en 2014 La rivière sans fin.
Il est décourageant de penser que les opinions biaisées et désenchantées de certaines personnes sur Roger Waters et sa politique - aussi controversées soient-elles - pourraient les empêcher d'écouter Est-ce la vie que nous voulons vraiment ? Ils vont manquer une expérience vraiment belle et immersive.
