La perte de son nouveau-né, naturellement, éclipse tous les autres problèmes pour Emilia (un titre plus approprié pour le film serait Le bébé mort , mais je doute que cela augmente les ventes de billets). Deux mois plus tard, elle est dévastée et vulnérable, ses cheveux hirsutes, son visage blême. Elle oublie de boutonner son manteau contre le froid hivernal ; se dépêche devant les promeneurs dans Central Park; et s'en prend à William, Jack et à tous ceux qui s'approchent suffisamment. À travers des flashbacks, nous apprenons que son mariage est encore nouveau – Emilia était déjà enceinte de quelques mois lorsque Jack a quitté Carolyn – et qu'elle ne s'est pas complètement adaptée à la vie de belle-mère, encore moins à une vie en deuil. William est un bon enfant, mais peut être surveillé et involontairement cruel (il informe avec désinvolture Emilia que sa fille n'a jamais vraiment été une personne - quelque chose qu'il a entendu de sa mère - et suggère qu'ils vendent les meubles inutilisés du bébé sur eBay), et Emilia riposte par de petits actes de négligence, l'encourageant à manger un sundae de glace même s'il est intolérant au lactose et l'emmenant faire du patin à glace sans casque. Carolyn, quant à elle, est toujours si en colère et blessée qu'elle essaie d'empêcher légalement Emilia d'être la tutrice de William (Lisa Kudrow, si nuancée et merveilleuse dans M. Roos' Le contraire du sexe , n'a pas grand-chose à faire ici, mais cracher du venin dans chaque scène dans laquelle elle apparaît).
le Autre femme a de brefs moments de légèreté et de charme (principalement dans les scènes entre Mme Portman et M. Tahan, qui ont une douce chimie), mais c'est surtout déprimant, et pas seulement à cause du bébé éléphant mort dans la pièce. Chaque personnage est en proie à une sorte de chagrin ou de culpabilité : la collègue d'Emilia, Mindy (Lauren Ambrose) est aux prises avec l'infertilité, et ses parents (Debra Monk et Michael Cristofer) s'efforcent de raviver leur relation après les infidélités causées par la dépendance sexuelle de son père. Le seul personnage qui n'est pas triste la plupart du temps est Anthony Rapp, qui profite d'environ trois minutes de temps d'écran total en tant que Simon, un autre collègue qui sert principalement à écouter avec sympathie les déboires d'Emilia (le Location les contrôles ont dû ralentir). Il n'y a rien de mal à déprimer les films, mais n'allez pas au cinéma en vous attendant à quelque chose qui ressemble à une comédie – les PEID ont le moyen de calmer l'ambiance.
Ou, à la réflexion, peut-être que déprimant n'est pas le mot. C'est peut-être déstabilisant. C'est troublant de voir Emilia souffrir de son cauchemar d'une vie parce qu'il est parfois difficile de se sentir mal pour elle. Elle fait un jeu éhonté pour Jack sachant très bien qu'il est marié, se présentant même à une fête d'entreprise dans son appartement vêtue d'une petite robe sans bretelles et d'une expression de droit, comme s'il n'y avait aucune raison au monde que sa maison parfaite – et famille–ne devrait pas être la sienne. Lors du dîner de répétition de leur mariage, elle licencie Mindy, qui a récemment fait une fausse couche, avec un hypothétique 'Ce sera toi avant de s'en rendre compte ! et embrasse son futur mari, apparemment sans aucun souci (certainement pas pour sa femme abandonnée et son fils solitaire). Carolyn peut être décrite comme une harpie unidimensionnelle, mais Emilia n'est pas une sainte. Elle ne méritait sûrement pas ce qui s'est passé, mais vous avez le sentiment désagréable qu'elle avait quelque chose qui lui arrivait.
Bien qu'il soit difficile de ne pas se laisser emporter par le drame déchirant, en particulier avec une performance aussi solide et complexe de Mme Portman, certaines scènes sonnent faux. Une marche du souvenir pour la grossesse et les pertes de nourrissons vers la fin du film sert de catalyseur à une explosion entre Emilia et son père qui semble un peu hors de propos (maintenant, en plus de tout, nous devons nous soucier de son papa questions?). Il y a une branche d'olivier étendue à Emilia de Carolyn qui semble trop rapide et bien rangée compte tenu du vitriol écrasant de cette dernière. Et la mort du bébé – qui a déjà imprégné toutes les scènes du film – est à nouveau dessinée dans des détails horribles vers la fin, avec un flashback (une scène qui n'est pas sans rapport avec l'intrigue mais qui semble néanmoins exagérée).
M. Roos a un don pour écrire des récits touchants et compliqués, mais L'autre femme est certainement son œuvre la plus torturée à ce jour, un 180 complet de la saccharine Marley et moi (pas que ce soit nécessairement une mauvaise chose). C'est le genre de film que vous ne voudrez plus jamais revoir, mais qui reste avec vous une fois que les lumières se sont allumées et que vous êtes relâché dans la rue, dans un monde qui semble soudainement un peu plus supportable.
ulamarche@observer.com
L'AUTRE FEMME
Durée 102 minutes
Écrit et réalisé par Don Roos
Avec Natalie Portman, Scott Cohen, Lisa Kudrow, Charlie Tahan
2.5 / 4
