Marina Abramovic.Getty Images spécifications classiques vs warby parker
De la célèbre exposition MoMA de Marina Abramović, L'artiste est présent, à sa marche de 1 000 milles le long de la Grande Muraille de Chine, à son institut d'art de la performance du même nom et à ses collaborations avec Jay-Z et Lady Gaga, il peut être tentant de penser que l'artiste de performance à plusieurs traits d'union a tout fait. Mais alors qu'elle surprend constamment avec de nouveaux projets, l'artiste serbe basée à New York a également pris un rare moment pour regarder en arrière, revenant à ses racines à Belgrade pour un nouveau documentaire sur sa vie, Retrouvailles : Marina Abramovic et ses enfants .
Le film suit l'artiste en amont de sa rétrospective à Belgrade, Le nettoyeur, à til Musée d'Art Contemporain en 2019, après une tournée dans six autres villes européennes. C'est un voyage nostalgique (mais pas séveux) alors qu'elle revisite ses anciens repaires, de sa maison d'enfance à ses vieux quartiers. L'exposition est un retour à la maison pour Abramović, qui voulait montrer aux habitants de Belgrade le genre d'art qu'elle a fait au cours des 50 dernières années, qui a été largement inspiré par son pays et ses origines. Cela montre également ce que l'on ressent pour un artiste qui s'est enfui de chez lui pour revenir après un succès à l'étranger.
Le documentaire, réalisé par Boris Miljkovic, a récemment fait sa première au Festival du film de Sarajevo et sera ensuite projeté au Fête de Valence festival du film en Espagne le 22 octobre.
Pas plus tard que la semaine dernière, Abramović a interprété son opéra 7 décès de Maria Callas avec l'Opéra d'État de Bavière à Munich, qui est basé sur le célèbre 20echanteuse d'opéra du siècle et son histoire d'amour personnelle avec Aristote Onassis (qui était alors marié à Jackie Kennedy). Dans l'opéra, Abramović reconstitue les fins de sept opéras pour lesquels Callas est devenu connu, ce qui équivaut essentiellement à sept morts tragiques; du saut à la noyade et à l'étranglement. Quant à la véritable disparition de la diva de l'opéra, seule dans son appartement parisien, Abramović la met sur le compte d'un cœur brisé.
Abramović aurait dû se préparer à ouvrir son immense rétrospective de la Royal Academy of Arts à Londres cet automne - la première fois qu'une femme se voit accorder une rétrospective dans le lieu historique des arts de ses 250 ans d'histoire (il a été reporté à 2021) - mais Abramovic a montré son esprit adaptable en roulant avec les coups de poing de 2020. Elle a parléà l'observateursur la façon dont le travail lui a permis de traverser ses propres chagrins et sur les souvenirs que ce documentaire a ramenés.
Observateur : Comment s'est passé l'opéra à Munich le 5 septembre ?
Marina Abramović : Il a fallu 30 ans pour le réaliser. Ça a traversé différentes phases, je voulais en faire un film. Mais c'était irréaliste parce que je voulais que différents réalisateurs mettent en scène différentes scènes, Polanski, Lars Von Trier, Iñárritu. J'avais une liste ambitieuse. C'est parti pour rien. J'ai reçu une invitation du Bayerischer Opera si je voulais faire une approche différente de l'opéra. Ils ont dit : Ok, faisons ce projet. Le voyage a commencé il y a deux ans avec un scénario, puis des costumes, un chef d'orchestre, des éclairages. J'ai emmené tous mes amis, les meilleurs parmi les meilleurs, pour travailler ensemble sur ce projet. Nous avons répété en mars et étions complets en avril, tous les 2 300 sièges. Cinq jours plus tard, c'est le confinement.
Comment avez-vous procédé avec les mesures de distanciation sociale en place ?
Nous avons été dévastés mais avons continué à travailler avec la distanciation sociale. J'ai été testé pour COVID-19 neuf fois maintenant. Je teste chaque semaine. Nous avons travaillé avec un piano et avons gardé les choses simples avec sept chanteurs. Nous n'avons pas de chœurs, juste un chanteur à la fois sur scène. Nous étions le seul opéra à fonctionner pendant le confinement. Nous avons créé la première pour septembre, mais on nous a dit que seulement 200 personnes pouvaient y assister, mais quelques jours avant la première, ils l'ont étendue à 500 personnes. Nous étions sur la lune. Je me sens heureux, épuisé et j'espère que nous pourrons le visiter à l'avenir. 
Une scène de Marina Abramović Les sept morts de Maria Callas. Opéra national de Bavière / Youtube
En quoi est-ce un opéra conceptuel ?
Il y a un film, une performance, de la musique, beaucoup d'éléments réunis. Cela donne un peu d'air frais à l'opéra, qui est une forme d'art si ancienne qu'il est difficile de changer. Chaque fois que vous essayez de changer quelque chose à l'opéra, vous attendez simplement qu'on vous jette des tomates pourries.
C'est un opéra sur le chagrin. Est-il vrai que lorsque votre mari [l'artiste Paolo Canevari] vous a quittée, le travail vous a sauvée ?
Le travail m'a vraiment sauvé. Tout ce que voulait Callas, c'était avoir un enfant et se marier. Cela m'a choqué. Lorsque vous avez un cadeau comme Callas, vous avez le droit de le donner. Il faut le partager avec tout le monde, c'est tellement rare. Les gens me demandent : si vous rencontriez Maria Callas aujourd'hui, que lui diriez-vous ? Je lui dirais : tu as le droit de donner ton cadeau. Que si elle avait une guerre à traverser, cela la sauverait.
Comment avez-vous été occupé en quarantaine?
J'ai été occupé mais cela a été une bénédiction pour moi. Je sais que les gens souffrent. Mais cela m'a ramené à mes propres sens, je suis à la campagne en train de jardiner, en regardant un porc-épic traverser la rue, des cerfs passent. C'est tellement plein de joie. Si nous vivons dans le présent, le temps n'existe pas. Nous apprécions simplement chaque jour comme le dernier jour de votre vie. Une certaine tranquillité et un certain humour me sont revenus. Mais il y a aussi beaucoup de difficultés pour les artistes, qui ne vendent pas leur travail en ce moment.
Je suis désolé d'entendre parler le décès de votre ancien partenaire, Ulay , en mars. Avez-vous eu du mal à faire votre deuil ?
Il a été malade pendant 10 ans. C'était en fait un miracle les trois dernières années qu'il a vécues. Il a perdu tellement de poids et avait cette énergie incroyable pour continuer. Le jour du confinement, il est mort. Je ne pouvais pas aller à l'enterrement. J'attends avec impatience la rétrospective de son spectacle au Städel Museum de Francfort . Le titre de l'émission est Ulay Was Here. Je vais pour l'ouverture et je soutiendrai de toutes les manières possibles.
Comment s'est passé le tournage du documentaire, Retour à la maison ?
Oh mon dieu, c'était traumatisant de rentrer à la maison. Amour et haine, mélange de sentiments. J'ai un soutien incroyable de la jeune génération mais un rejet incroyable de ma génération. C'était un mélange de tous ces éléments ensemble.
La partie la plus touchante, c'est quand vous avez visité la maison de votre enfance ? À quel point était-ce différent ?
Cette porte ne s'ouvrait jamais à chaque visite, et cette fois, la porte s'ouvrait.
Tu t'es enfuie pour t'éloigner en partie de ta mère, pourquoi était-elle si dure avec toi ? Y avait-il du positif là-dedans ?
Elle m'a vraiment appris la discipline et l'ordre. J'ai une discipline et une volonté de fer. Si je n'avais pas cela, je ne pourrais pas faire 80% des choses que j'ai faites dans ma vie. Cela aurait été impossible. C'était une main de fer communiste. J'ai fait la paix avec cela et je me suis guéri grâce à mon travail. J'ai mis ma biographie en scène. D'une certaine manière, cela devient moins difficile. Je ne pleure plus sur mon passé ou mon enfance.
Avez-vous pu renouer avec des personnes de votre passé à Belgrade à votre retour ?
Le retour était comme un sentiment de paix. Tous les souvenirs et les gens que j'aime vraiment ne voulaient pas me voir. Je leur rappelle ce qu'ils sont dans leur vie. Je souhaite avoir les cinq amis que j'avais au Centre culturel étudiant à l'époque, mais je n'en ai fait venir que deux. J'étais vraiment blessé par ça, je voulais dîner avec eux et parler de moments d'amour. C'était impossible. L'écart était trop grand, trop grand.
Dans le documentaire, vous dites que votre travail ne peut être fait qu'avec le public, une œuvre d'art créée avec le public comme un seul. Comment cela peut-il être fait maintenant dans la pandémie?
La performance ne peut se faire qu'avec une interaction avec le public. L'interprète et le public terminent l'œuvre. La peste noire dans le 14esiècle a duré 15 ans. Le monde a survécu. Cette pandémie, nous avons la science, elle pourrait durer encore quelques années. L'art survivra. Je ne pense pas que l'art devrait faire des compromis pour la pandémie. Nous devons attendre.
