Les Menzinger.Facebook Les Menzinger sont connus pour faire des bonds. Pas seulement dans le public encombrant les bords de la scène, mais aussi dans leur musique. Mais sur leur nouvel album Après la fête leur punk dynamique et introspectif a été remplacé par un vieux cri de nostalgie, de rébellion et de groupes qui ressemblent beaucoup à The Clash.
2012 Sur le passé impossible a apporté un son pop-punk plus raffiné au matériel du groupe, tout en montrant d'énormes progrès en termes de capacité d'écriture de chansons, de références littéraires et de structure d'album. Il reste l'un des meilleurs albums pop-punk de la décennie. leur suivi, Monde loué, maintenu le statu quo pour une version généralement solide. Maintenant, leur cinquième disque Après la fête tente un changement de direction, mais produit des rendements décroissants.
Le groupe de Scranton, en Pennsylvanie, a toujours sonné un peu comme un Gaslight Anthem hardcore. Dans la même veine que les piliers du pop-punk Take Back Sunday et Blink-182, les Menzingers ont deux chanteurs qui se partagent le micro et l'écriture de chansons. Les tendances vocales de Greg Barnett et Tom May sont indiscernables dans leurs pires moments et cohérentes à leur meilleur. Le courage féroce de Barnett fait souvent de lui le plus convaincant des deux, et il est considéré par les fans cultes comme le leader du groupe.
Après la fête fait référence à la fois à une after-party et au fait que les membres du groupe approchent lentement de la trentaine et laissent derrière eux leurs jours de sexe, de drogue et de rock and roll. Qu'allons-nous faire, maintenant que nos 20 ans sont terminés? demande Barnett sur le premier morceau Tellin' Lies. La réponse? Apparemment, faites un disque de rock décevant et peint par numéros.
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Le plus gros problème avec Après la fête est la façon dont il réitère les éléments thématiques précédents de la musique des Menzingers, avec la moitié de l'art lyrique des derniers albums. La colère de certaines de leurs plus grandes influences, Rancid, Against Me!, etc., s'est envolée alors qu'ils ont grandi avec lassitude jusqu'à l'âge adulte.
Alors que l'album commence assez fort avec le single principal Lookers, avec ses couplets dépouillés construits sur des références de Kerouac nous offrant le refrain le plus accrocheur de l'album, Fête devient rapidement périmé. Trop embrouillé dans son manque d'identité, ce qui semble d'abord énergisé se révèle n'être guère plus que la même vieille formule répétée à satiété. Tles couplets de l'album sont trop fragmentés et les refrains finissent par saigner tous ensemble ; la production devient si distrayante qu'elle éclipse n'importe quel talent du groupe pour l'écriture de chansons dynamique.
Midwestern States est particulièrement coupable de paroles qui ne correspondent pas aux rythmes du couplet. Le refrain sonne comme All Time Low avec une laryngite. C'est ici que vous pouvez commencer à réaliser pour la première fois que l'écriture de chansons des Menzingers n'est pas tout à fait à la hauteur des normes qu'ils se sont fixées dans le passé.
Considérant qu'il s'agit d'un groupe dont le dernier single principal s'appelait I Don't Wanna Be an Asshole Anymore, le manque d'humour et de personnalité ici est particulièrement surprenant. Pendant que Monde loué a peut-être été surproduit pour un disque punk, au moins les paroles le maintenaient fermement ancré dans le genre. Après la fête se sent perdu entre le rock à l'ancienne et la pop nasale.
Charlie's Army est le seul humour que vous trouverez sur Après la fête. C'est l'une des chansons les plus drôles que Barnett ait écrites. J'aime ma Juliette, mais son ex-petit ami veut ma mort ne fait rien en comparaison de comparer les copains perdus d'un ex à une force militaire.
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En mettant l'accent sur la guitare rythmique acoustique et les percussions constantes qui accompagnent l'ensemble du disque, la plupart des compositions convaincantes de l'album se perdent dans le mixage final.May et Barnett ne sont déjà pas les meilleurs pour annoncer ; ce mixage sonore ne leur rend pas service.
The Bars est la contribution la plus excitante de May ici. Il est lent et lourd sans paraître accablant. Des paroles comme Nightstand memorial to past libation/A peur soudaine des vibrations du téléphone correspondent à certains des meilleurs du groupe. La plupart de ses autres travaux (Thick as Thieves, House on Fire) sont pâles en comparaison et se perdent au fur et à mesure que le reste de l'album avance.
Au fur et à mesure que vous progressez dans le disque, il devient évident que les Menzingers ont déjà tout dit. Si c'est le désir doux-amer de la jeunesse dont vous rêvez, ne cherchez pas plus loin que Sur le passé impossible . Cinq ans plus tard, donner une tournure nostalgique au fait d'appeler les cigarettes fumées et de glorifier la conduite en état d'ébriété ne le rend pas plus cool qu'il ne l'a jamais été (ces refrains lyriques ont toujours été l'un des aspects les plus clichés de l'image des Menzingers).
Le disque est au moins assez agréable pour que les fans atteignent la chanson titre, l'avant-dernière, et réalisent que c'est la meilleure chanson de l'album. After the Party se moque ironiquement du style de vie rocker, tout en embrassant l'inconscience inhérente de se balancer seul dans votre sous-sol. Entendre Barnett gronder Tout le monde veut devenir célèbre, mais vous voulez juste danser dans le sous-sol vous fera croire qu'il a fait la même chose avant l'époque du succès vivant, et une partie de lui souhaite désespérément y revenir.
Le punk était avant tout une question d'esprit. Peu importait si vous pouviez jouer, souvent c'était mieux si vous ne pouviez pas. Des groupes comme Joyce Manor et Title Fight prouvent que les temps ont changé. La scène fait appel à des auteurs-compositeurs instruits qui peuvent jouer et, plus important encore, évoluer au cours d'une poignée de sorties. Les Menzingers ont déjà démontré ces qualités, mais ce groupe est introuvable sur Après la fête. Je suppose qu'ils nous ont donné un avertissement juste. ÀToutes les bonnes choses s'effondrent .
