Une semaine après a présenté son nouveau La force du destin et la énième renaissance de Turandot , le Metropolitan Opera a remporté un autre succès retentissant avec un enthousiasme enthousiaste Roméo et Juliette mettant en vedette le couple presque idéal de Nadine Sierra et Benjamin Bernheim .
Alors que beaucoup considèrent le projet de Giuseppe Verdi Macbeth, Otello et Falstaff l’un des plus grands opéras basés sur les œuvres de William Shakespeare, l’adaptation de Charles Gounod en 1867 des amants maudits du dramaturge occupe depuis longtemps une place importante dans le répertoire standard. Uniquement celui de Vincenzo Bellini Les Capulet et les Montaigu... une œuvre jamais interprétée par le Met et qui a Roméo comme rôle de pantalon de mezzo-soprano, a contesté sa suprématie en tant qu'œuvre musicale la plus touchante. Roméo et Juliette ( laissant de coté West Side Story, c'est) . Une grande partie de l'opéra de Gounod sur un livret de Jules Barbier et Michel Carré peut paraître aujourd'hui terriblement démodé, mais sa ravissante musique pour les amoureux ne manque jamais d'émouvoir le public moderne, surtout lorsqu'elle est interprétée avec une musicalité aussi passionnée que ce fut le cas la semaine dernière par Sierra et Bernheim.
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Ils ont atteint ces sommets expressifs malgré Bartlett Sher La production douce et efficace de a débuté fin 2016 après avoir été jouée au Festival de Salzbourg. Situant l’action au XVIIIe siècle sans raison claire, le Met’s Roméo transpire entièrement sur Michael Yeargan L'ensemble terne de présente la façade d'un palais véronais monumental, appartenant vraisemblablement aux Capulets. Son utilisation la plus efficace vient lors de la célèbre scène du balcon au cours de laquelle Roméo, nouvellement amoureux, courtise Juliette sous sa fenêtre. Mais le sol de pierre de la place devant le palais, même recouvert d'un énorme drap, ne sert pas au lit d'où les amants se lèvent après une nuit passionnée ensemble — aïe !
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On aurait aimé que Gounod se soit entièrement concentré sur les amants, car ils ont donné naissance aux meilleures pages de la partition. Mais son opéra présente fidèlement la plupart des personnages secondaires de Shakespeare, que le Met a interprétés avec des interprètes avisés. Même si elle est présente sur scène depuis le début, Samantha Hankey dans le rôle de pantalon de Stéphane n'a l'occasion de chanter qu'au milieu du troisième acte (juste après l'unique entracte du Met), elle profite de sa chansonnette enjouée qu'elle couronne d'un C aigu grésillant ! Bien que la mise en scène hyperactive de Sher brouille le coup mortel de Mercutio, Will Liverman ravi en tant que meilleur ami capricieux de Roméo, surtout avec son air de Queen Mab.
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Personnage moins mémorable que dans Shakespeare, la nourrice de Juliette, Gertrude, s'affaire (ce qui Ève Gigliotti fait avec bonne humeur), tandis que Alfred Walker Le dynamique Frère Laurent de a eu un impact plus fort que ce n’est souvent le cas dans ce rôle crucial. Transformer Paris rejeté en une gaffe chic n'a rendu service ni à Daniel Rich ni au public.
Le ténor français Bernheim est revenu au Met dans le rôle de Roméo après ses débuts réussis la saison dernière dans le rôle de Roméo. il duc dans Rigoletto . Le héros plus subtil de Gounod s’est avéré un choix encore plus agréable pour l’artiste élégant dont l’amant rêveur est tombé instantanément amoureux de Juliette au moment où il l’a aperçue au bal. Son « Ah, Lève-toi, soleil » hypnotiquement chanté à la fenêtre de Juliette montrait qu’il ne s’agissait pas d’un engouement passager.
Bernheim a minimisé le côté fougueux et capricieux de Roméo, de sorte que son assassinat efficace de Tybalt a à peine été enregistré. Bien qu'il ait amplement démontré son talent au grand fort notes aiguës, il savourait ses fréquentes occasions de se langonner doucement de Juliette. Il adhère sans réserve au caractère romantique du héros : rarement un ténor n’aura paru aussi amoureux de sa soprano ! Mais qui pourrait lui en vouloir alors que Juliette à couper le souffle de Sierra était complètement irrésistible ?
Le rôle de l’héroïne comprend un air virtuose exigeant vers le début de l’opéra tandis que le reste de sa musique requiert des qualités lyriques plus expansive. L’air coloratura de Juliette « Je veux vivre » a trouvé Sierra sous une forme frénétique ; Sher caracole avec un enthousiasme de jeune fille, ce qui peut l'avoir rendue moins à l'aise dans ses fioritures fleuries. Mais à partir de ce moment-là, alors que Juliette grandissait rapidement et que la soprano rayonnante de Sierra s’épanouissait
Son saisissant « air de Potion (ou Poison) » pendant lequel Juliette se décide à boire la boisson somnifère que lui offrait Frère Laurent était toujours omis par les sopranos du Met. Sierra a rendu le couper impensable maintenant alors que son interprétation incroyablement engagée a suscité une longue et forte ovation. Sa voix, palpitante de détermination, remplissait sans effort l’immense salle d’opéra.
Mais aussi impressionnants que soient chaque air, les quatre duos du duo exercent un tel enchantement intime que les gens en parleront pendant des années. Rarement, de mémoire récente, les voix d’une soprano et d’un ténor se sont accordées avec autant de grâce et avec un mélange aussi parfait – on avait parfois l’impression qu’ils chantaient d’une seule voix. S’il est difficile de n’en citer qu’un seul exemple, leur « O nuit d’ivresse », d’une délicieuse érotisme, a arrêté le temps.
Comme cette forme d'art venait tout juste d'apparaître avant sa mort, Shakespeare fait mourir Roméo avant que Juliette ne se réveille dans la tombe. Cette situation ne conviendrait pas à l’opéra, c’est pourquoi les compositeurs de Gounod et Bellini à Zingarelli et Zandonai ont terminé leurs opéras par un duo déchirant alors que les amoureux font leurs adieux à la vie sur terre. Lorsque les sublimes Sierra et Bernheim succombèrent dans une ultime étreinte, des sanglots étouffés se firent entendre à travers le Met.
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Un vétéran du Met le plus récent, mal accueilli Faust, Yannick Nézet-Séguin est revenu chez Gounod avec une prestation brillante qui a tout mis en œuvre pour soutenir ses amants étoilés. Les scènes de foule turbulentes étaient agréables, même si le chœur semblait peut-être un peu fatigué par ses fonctions simultanées de Verdi et de Puccini.
Roméo et Juliette se poursuit au Met jusqu'au 30 mars , et la matinée du 23 mars sera retransmise dans le monde entier en HD. Comme Forcer et Turandot, c’est un régal poignant et incontournable. La séquence de victoires du Met se poursuivra-t-elle avec celle de Puccini ? L'hirondelle ouverture le 26 mars avec Angel Blue tombant amoureux de Jonathan Tetelman lors de ses débuts très attendus au Met ? Le temps nous le dira.
