Comme L'observateur noté il y a deux ans, Le mot Je a attiré des femmes hétérosexuelles en masse. Une magnifique gyno-utopie basée à L.A. où les femmes s'aimaient, adoraient baiser et aimaient leur travail, l'émission proposait une révision complète de l'autonomisation des femmes. Retirez la plupart des hommes, et voila ! Voilà les frictions politiques et sociales qui existent entre les deux genres et rendent notre coexistence si tendue.
Au Le mot Je , les femmes étaient libres de se promener dans un environnement confortable et luxuriant de piscines et de palmiers, de cafés et de clubs. Ils semblaient à peine fonctionner. Ils ont déjeuné et bu et se sont réveillés les yeux clairs et séduisants.
Les femmes hétéros ont adoré Le mot Je pas parce qu'ils voulaient tous coucher avec les leurs (et avoir cette tête de lit parfaite) ; ils ont adoré parce que le spectacle était à leur sujet. le L mot les femmes n'ont peut-être pas travaillé aussi dur que les femmes de carrière de New York, mais quand elles le faisaient, c'était généralement sur quelque chose d'intéressant, voire intellectuel. Elles n'ont peut-être pas eu de mari ni d'enfants, mais leurs amitiés ressemblaient plus aux nôtres que les dames de Amis ou alors Sexe et la ville . (Qu'est-ce exactement collé ceux quatre femmes ensemble a toujours été insaisissable.) Et qui savait : il s'avère que les lesbiennes aisées et les femmes hétérosexuelles riches partagent un goût pour Tom Ford et Marc Jacobs.
Oubliez les lesbiennes - plus que tout, L représentait le style de vie, quelque chose dans lequel chaque femme a un intérêt. Cela signifiait même libéral: le spectacle cherchait à être inclusif, à ouvrir un monde mystérieux et à le partager. Il avait du courage et du cœur.
Mais au fil des saisons – et comme la chanson thème tant décriée a énuméré tout ce que L peut représenter (vivre, rire, long, désir, amour) – Le mot Je La définition de est devenue de plus en plus étroite, à tel point qu'elle ne signifie qu'une seule chose : boiteux.
Le grand message d'acceptation et de transgression qu'il a initialement envoyé si fort est à peine audible. L'émission qui cherchait à briser les stéréotypes a fini par les renforcer.
Jenny
Dans Le mot Je La première saison de Jenny Schecter (jouée par la poupée Mia Kirshner) a déménagé à Los Angeles pour être avec son fiancé Tim (Ugly Betty's Eric Mabius), un entraîneur de natation universitaire stimulant. Écrivaine en herbe, Jenny était une artiste torturée qui travaillait comme caissière dans une épicerie locale (portant du vichy, bien sûr). Après s'être liée d'amitié avec ses voisines d'à côté, le couple lesbien Bette (Jennifer Beals) et Tina (Laurel Holloman), elle a rencontré et a rapidement été séduite par la fabuleusement Eurotrash femme fatale Marina (Karina Lombard).
À tel point que Le mot Je fournissait un plaisir voyeuriste aux femmes hétéros (et ne vous y trompez pas, c'était le cas), c'était initialement par Jenny: l'hétéro est devenu un nouveau venu curieux, bien intentionné mais fou en ville. Elle aimait son fiancé, mais ressentait l'attraction d'un nouveau monde. Elle oscillait entre vouloir Marina et vouloir se marier. Le scénario était plausible : même si sa situation la rendait de plus en plus obsédée par elle-même, Jenny était capable de transmettre le frisson et le plaisir d'une nouvelle expérience sexuelle, ainsi que l'inquiétude, la tristesse, la complexité et le coût d'avoir ce frisson. Le sien était un conte réaliste, éducatif, sexy et édifiant, à la fois.
Tim a finalement rejeté Jenny, et la deuxième saison a suivi son coming-out, qui s'est avéré être plus une lutte pour les femmes avec qui elle a couché et a baisé que pour elle. Jenny, c'est devenu de plus en plus clair, est une femme qui aime une cause. Sa curiosité rageuse était admirable. En fait, la promiscuité généralisée sur Le mot Je a été une grande force du spectacle. Oubliez la mort lesbienne au lit ; Le mot Je dépeint les femmes – dans la vingtaine, la trentaine, la quarantaine et même plus – comme des créatures sexuellement ambitieuses bien dans leur peau.
Mais les créateurs de la série ont gaspillé la bonne volonté que Jenny a négociée avec le public. Elle a utilisé une petite amie en transition pour devenir un homme (nous en parlerons plus tard) pour mettre les autres mal à l'aise; elle crache des clichés sur le lesbianisme à chaque occasion. Elle a écrit une histoire pour Le new yorker (oh, mon Dieu!) C'était un mémoire moralisateur à peine voilé sur ses amis. Oubliez la tolérance : elle donne l'impression que son coming out va vous transformer en un tyran aux préjugés.
Mais
Il y a toujours eu des hommes Le mot Je . Le fiancé de Jenny, Tim, a été le premier ; il était mignon et gentil et traité affectueusement par les scénaristes de la série, et il a eu le cœur brisé quand il a perdu Jenny. Il a quitté la série après la première saison avec la sympathie du public presque intacte.
Depuis lors, presque tous les hommes de la série ont été des connards impénitents. On peut pardonner à Melvin Porter (feu Ossie Davis) son incapacité à accepter le lesbianisme de sa fille Bette. C'était un homme d'une génération différente, et son caractère était assez nuancé. Mais qu'en est-il de Mark, le colocataire partagé par Jenny et Shane (Katherine Moennig) ? Il avait l'air gentil, mais il s'est avéré qu'il filmait leurs événements intimes pour une émission de télé-réalité sur les lesbiennes. Sérieusement.
Ensuite, il y a Henri. Il sort avec Tina, qui a quitté sa relation difficile avec Bette la saison dernière pour sortir avec des hommes. Il a semblé OK - il n'a été ni trop curieux ni trop critique à propos de l'histoire lesbienne de Tina - mais ses amis masculins hétérosexuels sont des caricatures. Plus tôt cette saison, lors d'une fête que Tina organise pour tenter d'intégrer ses mondes présent et passé, un homme nommé Brad se lance dans une conversation sur Angelica, Bette et la fille produite par un donneur de sperme de Tina. Une femme hétéro à la fête a demandé à Bette ce qu'elle ferait si le bébé voulait vivre avec son père donneur :
Bette : Je ne pense vraiment pas que ça va arriver.
Brad : Désolé, excusez-moi, je sais que vous ne voulez pas que cela se produise, mais les enfants ont leur propre esprit, et je suis sûr que vos parents préféreraient que vous ne soyez pas lesbienne.
Bette : Mes parents sont morts.
Brad : Je ne suis pas homophobe, tu vois ce que je dis ? Écoutez, si mon fils rentrait à la maison et me disait qu'il était gay, vous savez, je suis sûr que j'y viendrais, mais au début, il y aurait une réaction. Et je suis désolé, j'essaie juste d'être honnête ici.
BETTE : Un honnête homophobe. Comme c'est gentil.
C'est lors d'un cocktail l'après-midi. À Los Angeles. Avec ce qui semble être des gens instruits.
En fait, il n'y a pas un seul ami hétéro d'Henry qui ne regarde pas les amis de Tina avec une curiosité lascive ou un dégoût. Les filles ne se comportent pas mieux, cependant. Lorsque Bette arrive pour la première fois à la fête, son amie Alice (Leisha Hailey) la salue comme suit.
Alice : Dieu merci, tu es là.
Bette : Quoi ?
Alice : Euh, les hétéros.
Même Angus (Dallas Roberts), la nounou sensible qui est devenue l'amant improbable de Kit (Pam Grier), s'est transformée en âne, la trompant avec une baby-sitter chaude (qui dans la vraie vie ne lui aurait jamais donné l'heure de la journée— désolé, Dallas !). Son indiscrétion a jeté l'anciennement hétéro Kit dans les bras de Papi, (Janina Gavankar) une lesbienne latine féministe, comme s'il y avait un système de crédit en place où une femme ne peut gérer qu'un nombre fini de déceptions par des hommes avant de lève les mains et change de côté.
Et revenons à Henry : dans l'épisode de la semaine dernière, il se coupait les ongles des pieds dans le salon. Je n'ai jamais vu un homme faire ça de ma vie. C'est un cliché - un raccourci pour illustrer à quel point les vieux hétéros grossiers sont grossiers, égoïstes et simples. C'était un coup bas contre un homme qui, jusqu'à ce point, était traité avec respect par les scénaristes. Par extension, c'était un coup bas pour les téléspectatrices qui aiment les hommes et vivent avec eux.
Phyllis
Cette saison a apporté une autre conversion. Cybill Shepherd a rejoint le casting en tant que Phyllis, une administratrice d'école d'art de premier plan. Phyllis, une mère de deux enfants de 56 ans, mariée depuis 25 ans, rencontre et couche avec Alice, tombe follement amoureuse et quitte son mari. Juste comme ça.
Mais Alice ne veut pas d'elle et Phyllis devient hystérique (bien que Cybill Shepherd soit tellement botoxée à ce stade, c'est difficile à dire). Leonard, le mari de Phyllis, affronte Alice un après-midi, alors qu'Alice se prélasse sur son lit avec sa nouvelle petite amie et une poignée d'autres. Les femmes ne sont absolument pas émues par le chagrin de Leonard, et il s'effondre en leur présence tandis que les filles roulent des yeux et étouffent les rires. Ils le traitent comme un enfant.
Phyllis est un personnage ridicule. Elle dit à sa fille et à son mari qu'elle aimerait jeter toute sa vie passée à la poubelle. C'est là que des vies hétéros sont maintenant lancées Le mot Je : dans la poubelle.
Shane
Si une amie vous a déjà arraché l'oreille à propos de Le mot Je, elle a probablement mentionné Shane, le slip androgyne d'une femme qui se cache avec un désordre de cheveux noirs, des couches d'eye-liner noir et une barre de rouge à lèvres rouge. Elle est magnifique; elle a une voix rauque de fumeur et un sourire improbable et dévastateur. Lorsque le spectacle a commencé, elle était la séductrice crédible qui a attrapé les jeunes femmes et les a recrachées dans l'heure. Maintenant, elle est stérilisée.
En cette saison, Shane se remet d'un chagrin d'amour après avoir laissé sa charmante petite amie bien-aimée Carmen (ancienne pom-pom girl des Cowboys Sarah Shahi) à l'autel. Elle a également dû assumer les responsabilités parentales après que son ex-père l'ait chargée de son fils préadolescent Shay (oui, c'est vrai), le demi-frère de Shane. L'évolution de Shane n'est pas mauvaise en soi ; voir des personnages s'adapter à de nouvelles circonstances fait partie du plaisir de regarder la télévision. Mais tout est allé trop vite. Le personnage le plus attrayant et le plus révolutionnaire de la série est devenu une femme de famille. Prendre soin de son frère a émoussé son personnage de la même manière que la peur sans enfant d'élever des enfants : Shane est devenue sentimentale. Elle a perdu son avantage.
Et on a l'impression que nous sommes censés applaudir.
Max
Le mot Je a réussi un personnage, le transsexuel femme-homme Max. Il est joué par Daniela Sea, une femme androgyne, mais avec des yeux bleus vibrants et une mâchoire forte et une douceur irrépressible. (Alors que la virilité de Shane s'est estompée, Max est devenu le personnage le plus captivant de la série.) Max est apparu d'abord en tant que petite amie de Jenny, Moira; elle était pauvre et négligée et n'avait pas le palais raffiné des amis de Jenny. Pendant un certain temps, il a semblé que son travail sur Le mot Je serait de mettre les lesbiennes fantaisistes de la série et les téléspectateurs mal à l'aise.
Les premières étapes de la transition Moira-to-Max étaient difficiles à regarder. Les hormones le rendaient agressif et fou ; le patch d'âme qu'il arbore - il le sépare clairement des filles - est dégueulasse. La saison dernière, il a eu une aventure avec Billie, un organisateur de soirées gay interprété par Alan Cumming. Mais à la fin, Max - qui n'est même pas lesbienne et, en fait, déteste son corps de femme - pourrait être le sauveur de Le mot Je.
Prenez cette affaire. Dans l'arrière-boutique d'un club, Billie a fait une pipe à Max sur son pénis prothétique. Cela n'a pas seulement repoussé les limites; il les a redéfinis. Il s'agissait d'un homosexuel en train de sucer un transsexuel avant l'opération F-to-M sur Showtime ! C'était un choix audacieux, et si c'était sexy ou non, cela dépend principalement de vos sentiments à propos d'Alan Cumming. Plus important encore, c'était un choix qui semblait conforme à l'esprit originel de la série : choquant et surprenant. Au lieu de construire des murs entre les genres, entre gay et hétéro, entre promiscuité et vertueuse, Le mot Je était de retour pour les décomposer, nous invitant tous dans un monde que beaucoup, sinon la plupart, des téléspectateurs n'avaient probablement jamais vu. Un monde dont certains d'entre nous, quelle que soit leur orientation, ne veulent pas être exclus.
