De tous les personnages-et de tous les acteurs-toujours là pour cette dernière saison de Les Sopranos, David Chase a non seulement choisi, mais a réussi à faire quelque chose avec A.J. (Robert Iler).
Longtemps après coup, la seule contribution mémorable d'A.J. à la série a été lorsqu'il s'est fait raser les sourcils lors d'une fête en ville, tandis que la seule contribution mémorable d'Iler a été lorsqu'il a plaidé coupable d'avoir agressé deux autres adolescents et de possession de marijuana.
Quoi qu'il en soit, il est vraiment surprenant qu'A.J. est non seulement devenu le point central de la seconde moitié de cette saison, mais semble également être la clé pour conclure l'ensemble du spectacle dans un joli grand arc.
A.J., comme le titre de l'épisode nous l'indique, est la seconde venue. C'est bien Tony Soprano, mais sans la personnalité, la menace ou le charisme de Tony.
Et comme le très décrié Dominic Monaghan sur Perdu, Iler s'est en fait montré être tout un acteur lorsqu'on lui a donné sa chance sous les projecteurs. Dans une saison remplie de grandes performances, principalement de la part des suspects habituels: Gandolfini, Falco et Imperioli, Iler peut se tenir fièrement aux côtés de ses camarades de casting.
Et donc ce soir, nous devons regarder A.J. agit essentiellement comme un croisement entre Dustin Hoffman dans Le diplômé , Woody Allen dans Hannah et ses soeurs et Steven Wright. S'il se réveillait avec le succès retentissant de Chamillionaire Ridin 'sale alors qu'il essayait de comprendre la reconstitution de ses amis de la Nuevo-mafia Un conte du Bronx (la semaine dernière, ses amis ont battu un étudiant africain en échange parce qu'il était au 'mauvais endroit'), disant à sa sœur Meadow (hé, tu te souviens d'elle ? Non, moi non plus) que les États-Unis vont bombarder l'Iran, criant à propos de les produits chimiques qui sont pulvérisés sur le bœuf ou la tentative de suicide dans la piscine de ses parents avec un parpaing attaché à sa jambe, AJ était sous une forme rare, excellente et dépressive.
En parlant de cette tentative de suicide, c'était un peu classique de Soprano mise en scène, passant de choquant à anxieux à hilarant à déchirant en l'espace d'environ deux minutes. De plus, en prime, cela nous a offert l'une de ces rares chances de voir que Tony a toujours un cœur enfoui au plus profond de son corps d'ours. Non seulement pour avoir sauvé la vie de son fils (je suppose que A.J. n'est pas sa 'plus grosse erreur' comme l'était le pauvre Christopher) mais pour l'avoir réconforté. Alors que Tony tenait son fils brisé et pleurant dans ses bras, il a eu un vrai moment d'humanité. Caressant ses cheveux, lui disant qu'il allait bien, même si Tony n'y croyait pas, on nous a rappelé qu'il n'était pas un monstre tout le temps.
Bien sûr, ôA peine deux scènes plus tard, le monstre était de retour, assis dans le bureau du Dr Melfi, disant à son psychiatre que son fils était un putain d'idiot et une déception pour lui. Plus tard, tout en défendant l'honneur de sa fille (il y a encore cette prairie), Tony a violemment battu à mort près l'un des sous-fifres de Phil Leotardo (Frank Vincent), employant le rarement utilisé Histoire américaine x dents sur une surface dure, frappez à l'arrière de la technique de la tête. Pendant ce temps, lors d'une séance de thérapie de groupe avec sa femme et son fils engagé, Tony a chanté le célèbre refrain de sa mère Livia, pauvre toi, quand son fils s'est plaint de sa vie.
Oh, et cerise sur le gâteau, il a réussi à entrer dans un autre match de cris effrayants avec Carmela, cette fois pour savoir si la «malédiction des soprano» de la dépression est réelle ou fabriquée. Au fil des ans, je me suis rendu compte que les confrontations Tony-Carmela sont les parties les plus violentes d'une série remplie de violence. Cette année, ils ont atteint les niveaux Def-Con 5. Quand Tony a dit ' va te faire foutre ' à Carmela ce soir, je l'ai senti sur mon canapé, comme si j'avais été frappé par un coup de ventouse.
Et alors, où cela laisse-t-il tout le monde alors que nous nous propulsons vers les deux derniers épisodes? Après le passage à tabac susmentionné, Tony a rencontré Little Carmine (Ray Abruzzo) pour parler de régler les choses avec Phil de manière civilisée (l'enquête dit : X). Alors que les deux parlaient boutique, Elvis Presley chantait si sinistrement en arrière-plan : Nous sommes pris au piège, je ne peux pas sortir…
Et cela dit tout pour Tony. Il est piégé. Il regarde le canon d'une guerre totale avec Phil parfaitement gorgé, il se bat constamment avec Carmela et il est également confronté au fait que son fils suit ses traces. Les péchés du père sont payé sur le fils dans ce cas, mais ce ne sont pas les péchés que Tony aurait aimés. Au lieu d'être un meneur d'hommes, il semble qu'A.J. est le reflet des pires qualités psychologiques de Tony. à la fin, l'échec de Tony en tant que père pourrait être sa punition ultime.
