Flypaper. De temps en temps, un film est si mauvais qu'il vous fait vous sentir mal pour toutes les personnes impliquées. Flypaper , un nouvel indie qui n'est guère plus qu'un assemblage aléatoire de clichés, de trucs de caméra maladroits et de dialogues dignes de recul, est exactement un tel film. Réalisé par Rob Minkoff (mieux connu pour Disney's Le roi Lion et le Stuart Little films, mais hors de sa profondeur dans le tarif adulte en direct) et écrit, vraisemblablement sur une cintreuse, par La gueule de bois les scribes Jon Lucas et Scott Moore, Flypaper essaie extrêmement fort d'être une farce-slash-mystère de braquage de banque loufoque, une sorte de croisement fantaisiste entre Onze de l'océan et Indice . Et bien qu'il puisse réussir en théorie, il échoue - spectaculairement - en pratique.
La prémisse frappante est que deux groupes de braqueurs de banque arrivent à la même banque en même temps, seulement pour découvrir qu'ils sont des pions dans le jeu d'encore une autre criminel. Le trio plus professionnel est composé de Mekhi Phifer, John Ventimiglia et Matt Ryan, tandis que Tim Blake Nelson et Pruitt Taylor Vince sont Peanut Butter et Jelly, une paire de crétins redneck avec Lame de fronde intellects de niveau et accents maladroits du sud profond qui ne servent qu'à rendre leur dialogue plus idiot qu'il ne l'est déjà (exemple : quand une nana moche meurt, c'est comme si elle était probablement nulle de toute façon. Mais quand une nana sexy meurt, c'est tragique). Les otages offrent des stéréotypes de caractère encore plus paresseux : Ashley Judd est Kaitlin, une caissière de banque guillerette et aux manières douces ; Octavia Spencer est Madge, la caissière noire impertinente la plus marginale ; Jeffrey Tambor est le directeur de banque maladroit ; et Adrian Martinez est le garde de sécurité latino effrayant. Oh, et Patrick Dempsey joue le rôle d'un mystérieux client nommé Tripp qui souffre d'un trouble obsessionnel compulsif, réalisant une performance si maniaque qu'il est étonnant qu'il n'ait pas eu d'anévrisme au milieu.
Une quantité considérable d'incrédulité-suspension est nécessaire pour supporter le complot ridicule. Après une brève fusillade qui laisse un homme mort, Tripp convainc les deux groupes de méchants de ne pas s'entretuer, mais de braquer la banque en même temps, puisque Peanut Butter et Jelly veulent juste frapper les guichets automatiques pendant que les trois autres sont après l'argent du coffre-fort. Les otages sont emmenés dans un bureau à l'étage, après quoi ils sont rapidement oubliés, car ils parcourent rapidement la banque sans surveillance comme des versions envahies de Le club du petit-déjeuner des gamins. Tripp en particulier ne semble pas pouvoir s'empêcher de se mêler de tous les aspects des vols en cours, mais les criminels sont trop stupides pour simplement lui tirer dessus et nous sortir tous de notre misère. Mme Judd, bien qu'elle soit une star au-dessus de la ligne, n'a rien à faire d'autre que de s'asseoir et de s'ennuyer, à l'exception d'une intrigue secondaire fragile impliquant – quoi d'autre ? – le flirt de son personnage avec Tripp, un développement totalement prévisible qui ressemble à une réflexion après coup ajouté à un récit déjà surchargé.
Au moment où M. Dempsey, trempé et crachotant comme Rain Man après quelques heures dans une hutte à sudation, découvre que les braquages ont été organisés par un cerveau criminel nommé Marcellus Drum qui veut la mort de tous les autres et qui compte parmi les survivants du banque (Vous ne voyez pas? L'argent est comme du papier mouche! s'exclame Tripp, apparemment heureux d'avoir découvert le mystère du titre), il est difficile de susciter l'enthousiasme pour un polar. Cela n'aide pas qu'au lieu d'une vraie narration, M. Minkoff s'appuie sur un méli-mélo de flashbacks dans lesquels divers personnages théorisent sur qui pourrait être le tueur, et cela n'a pas d'importance de toute façon, puisqu'aucun des personnages n'a suffisamment développé pour en faire un marionnettiste convaincant. La révélation culminante est convenablement décevante, et la scène finale dans laquelle (alerte spoiler?) Tripp et Kaitlin partent au coucher du soleil est un grand bâillement éculé, même avec une fin de torsion faible pour faire bonne mesure.
Vous savez qu'il y a quelque chose qui ne va pas dans une comédie lorsque vous préférez voir les personnages principaux tués plutôt que de vivre heureux pour toujours.
ulamarche@observer.com
PAPIER VOLANT
Durée 87 minutes
Écrit par Jon Lucas et Scott Moore
Réalisé parRob Minkoff
Avec Patrick Dempsey, Ashley Judd, Tim Blake Nelson, Jeffrey Tambor
0/4
