Godzilla : le roi des monstres .Warner Bros. Les premiers bruits de pas monstrueux roulent à travers le théâtre et font gronder votre siège avant même que les images ne commencent.
Ce qui suit, des trilles préhistoriques, des rugissements et des gémissements à l'écluse de la lave gargouillante ou au craquement d'un bâtiment piétiné, est une classe de maître de conception sonore immersive et créative. Godzilla : le roi des monstres est un film qui semble peindre avec du son – parfois du Pop Art, mais le plus souvent de grandes éclaboussures de toile de Jackson Pollock.
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Le son n'est pas seulement un outil dans ce film : c'est l'objectif principal. L'histoire est construite autour de quelque chose appelé l'Orca, une machine biosonar qui peut parler aux animaux, à la manière de Rex Harrison. Ou plus précisément, il peut converser avec les Titans, l'espèce surdimensionnée à laquelle appartient notre lézard titulaire de 400 pieds, dont dix-sept ont dormi profondément sur différents sites de la planète. Les gentils peuvent utiliser la machine pour refroidir les créatures, tandis que les méchants, y compris un éco-terroriste joué par Jeu des trônes' Charles Dance - peut l'utiliser pour les énerver afin qu'ils puissent dévaster la société humaine destructrice de la Terre.
Bien sûr, si vous accordez une attention excessive à la conception sonore d'un film (il a été créé par Erik Aadahl, nominé aux Oscars pour son montage sonore sur l'année dernière Un endroit silencieux , 2012 Argo , et 2011 Transformers : Côté Obscur de la Lune ), c'est généralement une indication qu'il y a probablement quelque chose qui manque au film, et c'est certainement le cas ici. Les grognements gutturaux et les gémissements plaintifs de l'Orque sont bien plus convaincants que la plupart des dialogues.
Ils sont également considérablement plus résonnants émotionnellement. Comme Avengers : Fin de partie, titan régnant du cinéma actuel, l'essentiel de l'action se déroule cinq ans après la dévastation du précédent opus, 2014 Godzilla , qui était le 34e film de la vénérable franchise qui remonte à 1954. Mais on ne ressent jamais le poids de la dévastation, malgré le fait que le fil conducteur d'une histoire soit une famille : la paléobotaniste Emma (Vera Farmiga), le comportementaliste animalier Mark (Kyle Chandler) et leur fille adolescente Madison (Millie Bobby Brown) déchirées par cette tragédie.
| GODZILLA : LE ROI DES MONSTRES |
Vous ressentez également peu de connexion partagée avec les bêtes, ni entre elles. Ceci malgré le fait qu'on nous rappelle régulièrement que la rivalité entre Godzilla et le roi Ghidorah (l'intrus à trois têtes d'une autre planète et prétendant au trône) est aussi vieille que le temps lui-même. À juste titre, leur épreuve de force finale est à Fenway Park.
Voir ces deux-là s'affronter – l'équivalent CGI d'André le Géant affrontant Big John Studd à l'époque – est bien sûr le principal argument de vente du film, tout comme lorsque le géant draconique a tiré pour la première fois de l'électricité à partir de ses trois bouches dans les années 1964 Ghidorah, le monstre à trois têtes. C'est un match épique qui est vraiment passionnant, et fournit certains des rares moments où le film du réalisateur Michael Dougherty rencontre visuellement la barre haute fixée par son son. Mais la confrontation classique arrive dans un vide émotionnel plutôt que comme une catharsis méritée; le grand combat ne ressemble jamais à une récompense.
Une bataille tout aussi vaillante est menée entre les acteurs les plus talentueux et les mots – souvent des jibber-jabber pseudo-scientifiques ponctués d'explications inutiles (Mec déteste les Titans) – qu'ils sont obligés de prononcer. Parmi les personnages humains, le crypto-échographiste à la fiole de Bradley Whitford, passant des comptes à rebours (ETA à Monster Zero, 60 secondes!)
Watanabe gère même quelques platitudes engageantes, dont une sur le fait que faire la paix avec les démons qui ont causé nos blessures est le seul moyen de les guérir. Il y a aussi un personnage initialement héroïque qui se radicalise tellement par l'état déclinant de notre environnement qu'il fait équipe avec les méchants extrémistes. Les deux idées résonnent presque dans notre ère de rhétorique de division et d'enjeux élevés – presque. Mais Godzilla : le roi des monstres n'a qu'un intérêt passager à contextualiser son histoire avec une signification réelle à la manière des classiques Toho.
Les grandes idées restent généralement enfermées dans un gel arctique, tout comme l'une des créatures au début du film. Mais dans le film au moins, lorsque la glace se fissure, vous entendez le son glorieux qu'elle fait profondément dans vos os.
