Michael Stuhlbarg comme Sy Feltz et Ewan McGregor comme Emmit Stussy.Chris Grand/FX Enterré juste sous les monticules de neige éclaboussés de sang du Midwest américain, juste à portée de voix des oh putain 'le sable ne sais pas c'est qui peuple Fargo Le Minnesota Nice est une question à laquelle Noah Hawley – et les frères Coen avant lui – essaient de répondre depuis 1996 : qu'est-ce qui, exactement, rend une histoire vraie ? Qu'est-ce que cela signifie pour un conteur de prétendre, dès le départ, vous emmener dans un voyage exactement comme il s'est produit, seulement pour qu'un OVNI descende du ciel pour briser un échange de coups de feu ?
La loi des places vacantes, Fargo la première de la troisième saison, expose cette thèse plus brutalement que n'importe quel autre Fargo saison (ou film) qui la précède. Nous ouvrons avec une petite pièce quelque part à Berlin-Est, 1988, du côté communiste du mur de Berlin encore debout. Dehors, il neige légèrement, mais à l'intérieur deux hommes sont pris dans un sacré malentendu : Jakob Ungerleider sait, peut-être pour un fait, qu'il n'est pas Yuri Gurka, que le nom de sa femme est Helga Ungerleider et non Helga Albracht, qu'elle est à à la maison évitant le temps hivernal et non couché dans une morgue, étranglé à mort. Mais pour que Jakob Ungerleider ait raison, l'État – et par extension, l'officier stoïque assis en face de lui – devrait avoir tort. Ce que vous me donnez, ce sont des mots, dit l'officier. Cette femme qui est « vivante », un « autre nom de famille », ça s’appelle une histoire. Nous ne sommes pas là pour raconter des histoires. Nous sommes ici pour dire la vérité. Comprendre?
Et nous comprenons, alors, que dans sa troisième année Fargo va exister plus que jamais dans le gris sombre entre Ungerleider et l'État, la vérité et l'histoire, marchant péniblement comme une charrue à travers les contreforts entre à vérité, votre vérité et les vérité. Ce qui le rend d'autant plus approprié que lorsque Fargo : année 3 arrive maintenant, 2017, une période en proie à des faits alternatifs et de fausses nouvelles, ce n'est pas avec la grâce d'un OVNI mais avec toute la subtilité d'un climatiseur qui vous tombe sur la tête. 
Ewan McGregor dans le rôle de Ray Stussy.Chris Grand/FX
Avance rapide jusqu'en 2010 ; les dates, les noms et le lieu changent mais la situation est la même qu'avant. Nous échangeons Ungerleider contre l'État communiste contre Stussy contre Stussy, Ray et Emmit, deux frères (mais pas des jumeaux) tous deux représentés à des degrés divers par Ewan McGregor. McGregor, qui a déjà joué deux rôles à deux reprises, semble mieux maîtriser Ray, grâce, j'en suis sûr, en grande partie au parfois prothétique, parfois au naturel intestin traînant son corps généralement léger, comme la vie semble le faire à Ray à tout moment. En tant qu'Emmit, sa performance ressemble beaucoup plus à Ewan McGregor s'est saoulé à un Gatsby le magnifique - une soirée à thème et j'ai essayé de faire un accent du Minnesota. De superbes perruques, cependant, et bravo à celui qui a décidé de colorer le sourire d'Emmit d'un blanc plus aveuglant que la neige à l'extérieur de son manoir aux ours en peluche. Ce que Hawley a inculqué aux deux frères, cependant, est une croyance en quelque chose qu'ils croient être vrai à un niveau si profond et fondamental, ils sont tous les deux prêts à voler - et, finalement, à tuer - afin de donner vie à cette vérité. . Emmit, qu'il mérite sa grande fortune, qu'il l'a mérité ; Ray, que son frère lui a volé cette même fortune.
Voici ce que nous savons : à la mort du père des frères, il a légué une Corvette rouge à Emmit et une collection de timbres vintage à Ray. Emmit, déjà averti en affaires, a proposé un échange et Ray, âgé d'à peine 15 ans avec des visions de rendez-vous à l'arrière dansant dans sa tête, a accepté. L'aîné Stussy a ensuite vendu la collection de timbres pour en faire la base de sa fortune éventuelle, sautant cette fondation pour devenir le roi du stationnement du Minnesota, tandis que Ray a conduit cette Corvette rouge hors de ses jours de gloire au lycée et dans une vie d'homme- la calvitie et les libérés conditionnels éclaboussant de pisse sur ses bottes de cow-boy. D'après ce que je suppose, tu me dois toujours, Ray dit à Emmit dans la seule scène des frères en face l'un de l'autre, un seul timbre était toujours accroché avec amour sur le mur du bureau derrière eux.
Et, encore une fois, qui sait quelle est la vérité ? Qui sait si Emmit aurait encore amassé une fortune en conduisant une Corvette terne, ou si Ray aurait même réalisé la valeur de certains timbres poussiéreux ? Ce qui compte, c'est le croyance qu'ils ont raison, une croyance si forte que, dans le cas de Ray, il convainc le libéré conditionnel de test de dépistage de drogue Maurice LeFay (un Scoot McNairy délicieusement tendu) de pénétrer par effraction dans la maison de son frère et de voler ce qu'il considère comme son droit d'aînesse. Mais la croyance est aussi dangereuse qu'inconstante ; après tout, c'est parce que Maurice est sûr, si sûr , à moitié défoncé et dense comme il est que l'adresse écrite sur le morceau de papier volé par le vent lisait Eden Prarie qu'il finit par s'introduire par effraction dans la mauvaise maison et assassiner le beau-père de Gloria Burgle. 
Carrie Coon dans le rôle de Gloria Burgle.Chris Grand/FX
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Gloria, et quel nom, Gloria cambriolage -est Fargo La condition préalable de l'officier de police d'une petite ville, juste, ah, essayant de faire ce qu'il faut, un successeur spirituel en brun et feu à la fois de Molly (Allison Tolman, saison un) et de Lou (Patrick Wilson, saison deux) Solverson . Gloria est un murmure dans le vent du Minnesota, luttant pour attirer l'attention d'un fils absorbé par les téléphones intelligents, Nathan, et des portes automatiques. Le fait que le mari de Gloria l'ait quittée pour un autre homme n'en dit pas autant que son acceptation silencieuse après coup.
Mais, comme tous ceux qui ont vu l'heure de la misère de HBO Les restes 's pouvez vous dire, un personnage joué par la redoutable Carrie Coon va avoir plus de couches un Fargo tenue d'extra. La même femme qui décrit avec désinvolture un demi-tour comme renversant le mot b doit également marcher, sans broncher, dans la porte d'entrée ouverte de manière suspecte de son beau-père, pour revenir tirée par une arme même après avoir découvert son corps devant le congélateur ouvert porte.
Fargo , malgré tout son expression familière effrontée et son humour noir, est toujours généralement bon pour au moins une attaque de panique déguisée en scène télévisée par épisode (bon sang, la saison deux était composée d'environ 85 % d'affrontements tendus). Et Jésus, quelle scène. Hawley joue avec l'obscurité – ou son absence – que seule une maison isolée au milieu de la campagne du Minnesota pourrait fournir, mais c'est le son qui transforme cela en cauchemar ; la statique de la télévision mêlée aux faibles pas de Maurice est tout ce que nous obtenons jusqu'à ce que ce chant de gorge accablant - pensez Watto de Star Wars : La Menace Fantôme mais possédé par le démon Pazuzu, il fait irruption dans la bande-son de la course folle et assistée d'une lampe de poche de Gloria dans une maison qui semble soudainement beaucoup plus hantée.
Et, en fin de compte, cela ne revient qu'à la confusion et à la découverte d'une pile de ce qui ressemble à de la vieille horreur et de la pulpe (The Dungeon Lurk, The Planet Wyh). Que diable? chuchote Gloria à une maison qui ne peut répondre que par des craquements dans le vent. 
Mary Elizabeth Winstead dans le rôle de Nikki Swango.Matthias Clamer/FX
Bénis Nikki Swango de Mary Elizabeth Winstead pour avoir fourni au monde A) Le nom Nikki Swango, un incontournable sur les fausses pièces d'identité pour les années à venir, et B) le montage de pont le plus - et peut-être le seul - le plus compétitif de l'histoire de la compétition pont. Alors que Maurice gâche le vol de timbre en enfer, Ray et son simpatico au point de devenir une petite amie effrayante en liberté conditionnelle remportent la troisième place (consultez son Facebook, il arrivé ) dans le Wildcat Invitational.
J'aime la véritable affection entre Nikki et Ray – Nikki aurait facilement pu être jouée comme une harpie sangsue, Ray s'est tout aussi simplement glissé dans le rôle d'un voyou vengeur, surtout par rapport à la vie privée d'Emmit. L'appartement de Nikki n'est rien comparé au vaste domaine d'Emmit, mais elle et Ray remplissent tout l'endroit de chaleur aussi facilement qu'ils remplissent la baignoire de leur corps ; comparez cela à la femme d'Emmit lui rappelant d'enlever ses chaussures de maison, un clin d'œil à une vie de grande stérilité.
Mais, bien sûr, aucun moment de bonheur paisible ne reste intact dans le Fargo univers. Je ne mentirai pas, dit Maurice, faisant irruption dans la salle de bain de Nikki avec une pochette de timbres de 0,25 $. Ça ne s'est pas bien passé. Il ne le fait jamais ; la situation dégénère, de menace en menace, de cul nu en cul nu jusqu'à ce que Maurice sorte une arme à feu, exigeant une valeur de 5 000 $ pour ses problèmes. je crois que c'était Tchekhov qui a dicté un pistolet tiré doit être tiré par le troisième acte à moins que le personnage qui a tiré ledit pistolet ne soit écrasé à mort sous une unité de climatisation.
Hawley a traité cette mort par AC pour tout ce qu'elle valait, tournant et tourbillonnant de l'appartement de Nikki au crâne de Maurice, et je ne vais pas m'asseoir ici et vous dire que l'aplatissement résultant Silly Putty-esque ne valait pas la peine d'attendre. Mais plus encore, cela justifiait intelligemment l'idée de l'engouement compétitif de Nikki pour le bridge ; toute personne qui comprend les règles ennuyeuses d'un jeu comme Bridge , comprend assez bien pour sa sacrée troisième place au Wildcat Invitational, est un personnage qui, je crois, peut calculer le vol de Maurice dans les marches de son appartement.
Il est également approprié que ce soit Ray, le muscle chauve au cerveau de Nikki, qui finisse par dire l'enfer aux données et démarre simplement le climatiseur par la fenêtre. Les séquelles du meurtre, commis si rapidement et efficacement, sont essentielles ; le duo est énergisé, voire exalté. Tu es tellement… sexy , dit-il à Nikki alors qu'elle ment à un policier au téléphone. Parce que pour ces deux-là, en particulier Ray, tout cela, le vol bâclé, l'escalade rapide vers la violence, c'est tout un moyen d'obtenir ce que Ray est dû. A toujours été dû. Ray n'est pas dangereux parce qu'il est naturellement un criminel ou parce qu'il est violent. Il est dangereux à cause de cette idée malléable de la vérité, sa vérité, une vision d'un futur qui consume tellement Ray Stussy qu'il est prêt à tout pour en faire une réalité.
Comme les souches de S.O.B. de Nathaniel Rateliff et The Night Sweats clôt l'épisode, il est tout à fait approprié que les paroles que je vais avoir besoin de quelqu'un pour m'aider à faire écho alors que nous revenons à Gloria, un personnage dont l'emprise sur la réalité, une fois aussi simple que de retourner un mot b sur une route grande ouverte , s'effondre plus vite qu'un climatiseur délogé, tournant bout à bout vers le trottoir.
Clics et buzzers supplémentaires :
- Il est difficile de glaner une grande partie de l'énigme vulgaire de David Thewlis, V.M. Varga, qui je crois est exactement le point. J'aime la façon dont Thewlis le joue apparemment détaché de l'humanité – attendre dans le bureau d'Emmit dans le noir comme un robot débranché était une bonne idée – ce qui donne une note d'incertitude supplémentaire aux lignes comme Nous avons déjà accès à votre système.
- Remarque : grâce à une visite sur le plateau, je sais quel est le problème avec les dents de Varga. Ce n'est pas génial. C'est en fait, selon les propres mots de Thewlis, très grossier.
- Vous savez, plus j'y pense, plus je me demande pourquoi Nikki - pourquoi n'importe qui vivant dans le Minnesota, en fait - voudrait même besoin un climatiseur en premier lieu.
- Si tout ce que Sy Feltz de Michael Stuhlbarg fait toute la saison, il fait écho de manière passive-agressive à tout ce que Emmit dit avec une prolongation jeeeeeeez , je ne me plaindrais pas.
