Structures de soutien est la cinquième exposition de la galerie londonienne Gathering, et dans la lignée des offres précédentes, il s'agit d'un spectacle immersif et énergique jonché de grands noms. Il combine sculpture, peinture, photographie et vidéo organisée par le directeur et directeur associé de la galerie, Alex Flick et Nina Ledwoch. Elle s'inspire des conversations que les conservateurs ont eues sur leurs expériences partagées de soutien aux membres handicapés de la famille, et l'exposition met en lumière l'interdépendance des êtres humains et la précarité de la condition humaine.
Il y a vingt-quatre pièces exposées, parmi lesquelles des œuvres d'artistes canoniques tels que Louise Bourgeois et Nam June Paik qui sont confortablement assis à côté du travail de noms émergents tels qu'Emmanuel Carvalho et Rafal Zajko.
Dans la salle initiale, au rez-de-chaussée, se trouvent des œuvres plus humaines. Notamment, on rencontre d'abord l'un des deux ready-made de Berenice Olmedo : Isabelle . Il s'agit d'une orthèse d'enfant portant des chaussons de danse maintenus en pointe par des cordes semi-translucides fixées au plafond. Une eau-forte de Louise Bourgeois à la pointe sèche et à l'aquatinte sur papier, Amputé avec béquille, montre la forme sans tête d'un amputé unilatéral. Quatre des vingt épreuves gélatino-argentiques, photos-sculptures, d'Alina Szapocznikow, montrent les formes sculpturales du chewing-gum mastiqué en noir et blanc, accompagnées d'une note où Szapocznikow décrit assez allègrement comment l'idée lui est venue. Les œuvres du rez-de-chaussée semblent contemporaines, relatables et entièrement humaines même si le corps humain est absent partout. Ils parlent des formes créées par le corps et évoquent subtilement la nature douce et malléable de la chair et des os.
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Le tournant intervient alors que nous progressons dans le sous-sol du bâtiment où la coque mécanique de l'exposition est exposée et une histoire plus robotique et futuriste émerge. Petite mise à niveau, une vidéo saisissante de Geumhyung Jeong, vous conduit dans l'espace, vous chevauchant de chaque côté, elle montre la construction d'un robot humanoïde qui se déplace sur le ventre avec les membres traînant derrière lui. Des œuvres de Zajko ponctuent l'espace à chaque extrémité de la pièce : des sculptures en céramique aux allures d'armes avec des tétons en caoutchouc semi-déguisés en leur centre. Les sculptures en acier sous cellophane de Jack O'Brien sont également très présentes dans le monde futur du sous-sol où il semble, peut-être, que chaque corps humain repose sur des machines. Ici, tout le monde est hybride, et le corps humain valide n'est pas par défaut mais défectueux.
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Dans Structures de soutien , il y a des vestiges du corps, mais c'est l'architecture autour de lui qui est centrée, l'échafaudage d'un bâtiment invisible. L'émission met en lumière des structures qui sont facilement négligées et donc nos faiblesses individuelles. Tant de Structures de soutien est dure, bionique, cyborgienne ou mécanique, et pourtant le sentiment général reste celui de la fragilité, car au centre de toutes les œuvres se trouve la notion d'échec. Même lorsque vous êtes électronique, vous êtes maladroit, déséquilibré et instable. Même lorsqu'il est blindé jusqu'aux branchies avec des obus de balle, il y a un mamelon en silicone à votre cœur.
L'exposition est une contemplation esthétique habile de son sujet. La curation de l'œuvre est fluide, les pièces sont d'une grande diversité et pourtant elles bougent pour la plupart sans s'accrocher. L'exposition s'incarne pleinement dans l'espace, il y a des pièces qui pendent du plafond, émergent du sol, sont plaquées contre les murs, il y a un passage de vidéo, pas de début ni de fin clair. Cela me laisse finalement une image plus qu'une pensée : chair et métal, fonction et dysfonctionnement, voix disparates et pourtant cohérentes, l'échafaudage de la vie.
Structures de soutien est à l'affiche à Gathering jusqu'au 23 juillet.
