Tout le monde va bien avec Virginia Woolf .Jeanne Marcus L'année dernière, la succession d'Edward Albee a refusé à un théâtre de Portland, dans l'Oregon, le droit de se produire Qui a peur de Virginia Woolf ? Pourquoi? Nick, l'ambitieux professeur de biologie, devait être interprété par un acteur afro-américain. Le réalisateur frustré a posté sur Facebook, et bientôt les exécuteurs testamentaires d'Albee ont été dénoncés pour une mentalité littérale frisant le racisme.
Je suis sûr qu'ils seraient encore moins enclins à donner le feu vert au riff en roue libre de Kate Scelsa sur le classique de 1962. Dans Tout le monde va bien avec Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) est certes blanc, mais il écrit aussi des romans slash sur les vampires mâles et les loups-garous du crépuscule franchise se connectant et tombant enceinte (un sous-genre appelé slash mpreg). Mais bon : qui a peur du domaine d'Albee ? Pas Scelsa. Son remix de danse intertextuelle, polysexuelle et queer-féministe, récupère cette harridan stérile Martha au nom de la parodie. Voici un cocktail d'été fruité pour les gens qui aiment leurs yuks larges et leurs coupes littéraires profondes.
Tout le monde va bien commence comme un théâtre communautaire Laine , avec des meubles de friperie dépareillés et des fonds peints cheapo qui tremblent à chaque claquement de porte (faux naïf de Louisa Thompson). Morosement fermé George (Vin Knight) entre et grogne la ligne normalement braisée par Martha: Quel dépotoir. Certes, le dumping est ce que Scelsa, le réalisateur John Collins et leur troupe, Elevator Repair Service (ERS) ont en tête : un dépôt massif d'allusions et de styles théâtraux, de stratégies textuelles postmodernes et de trivia pop. 
Tout le monde va bien avec Virginia Woolf .Jeanne Marcus
Martha (Anne McNamara, un trésor cuivré et mercuriel) entre après son conjoint et lui dit qu'ils attendent des invités - à qui elle a révélé tous leurs secrets : tu es totalement gay et je suis un peu gay. Nous avons un fils imaginaire et un chien imaginaire et j'aimais plus le chien et tu as tué le fils. Avec pratiquement tous les chocs existentiels d'Albee à l'écart, George et Martha accueillent le jeune couple Honey (April Matthis, modestement bizarre) et Nick (Iveson). Que les jeux commencent.
Martha veut coucher quelqu'un, personne ; Honey laisse échapper qu'elle n'est pas enceinte; Nick babille sur la fiction slash. George enseigne Tennessee Williams au collège, ce qui signifie qu'après son troisième (ou sixième ?) Martini, il commence à déclamer des morceaux de Chat sur un toit en étain chaud et Un tramway nommé Désir dans un hurlement de drag-queen Dixie.
L'un des moments forts est de voir Knight, une présence plutôt sèche, camper avec un abandon hystérique alors que le guilleret Iveson sourit fadement depuis le canapé. Dans la cuisine, Martha se régale de cuisses de poulet (un clin d'œil à la version cinématographique de Virginia Woolf ) tout en jaugeant les possibilités échangistes avec Honey. Les allusions moqueuses au regard masculin et à l'infantilisation des femmes s'arrêtent lorsque Martha détecte une référence de Woody Allen dans la pièce voisine. Cela incite Martha à faire sortir avec colère les mauvais esprits de son ventre/maison en brûlant de la sauge alors qu'elle informe sèchement George et Nick : monde!
Oui, celui-ci est pour les geeks de théâtre qui gardent Eve Kosofsky Sedgwick sur l'étagère de la salle de bain. Le script de Scelsa est une bombe scintillante de méta-spooferie et de références imbriquées, d'Ibsen et Williams à Volonté & Grâce , une critique joyeuse des écrivains masculins qui créent des femmes nécessiteuses et dangereuses. Le dramaturge ne réclame pas seulement Martha ; elle jette de l'ombre sur Blanche DuBois, Maggie The Cat et Hedda Gabler. Comme Tout le monde va bien tourne dans un deuxième et un troisième acte (toute l'affaire est de 75 minutes), il devient de plus en plus fragmenté et étrange, jusqu'à ce que le décor tombe, un robot fait une apparition et un George empoisonné dans une robe à imprimé floral - canalisant Blanche DuBois - est transporté en enfer par un vampire féministe. (Gardez vos plaintes, il est impossible de gâcher ce truc absurde.) 
Tout le monde va bien avec Virginia Woolf .Jeanne Marcus
La mise en scène dynamique et athlétique de John Collins fait atterrir chaque blague hyper-alphabétisée sans lésiner sur les gags visuels (que la plante d'intérieur coassant!). Bien que le réalisateur et premier animateur d'ERS ait tendance à déconstruire patiemment la littérature classique (de Shakespeare Mesurer pour Mesurer à F. Scott Fitzgerald dans le magnifique Le sel ) au fil des ans, il peut aussi, vous savez, mettre en scène le diable d'une comédie burlesque. Même si Tout le monde va bien est plus court et superficiellement plus accessible que les autres projets ERS, c'est toujours un tissage dense de théorie et d'enjouement, un hommage ( le mage ?) ainsi que l'intervention culturelle. Scelsa montre que vous pouvez aimer Edward Albee, tout en lui donnant une bonne fessée sur votre genou. Penche-toi, Eddie, et prends ça comme un homme.
