Stephen Amell dans le rôle d'Oliver Queen dans Flèche L'épisode pilote.Jack Rowand / La CW Lorsque Flèche termine ses huit saisons sur la CW mardi soir avec la finale de la série Fadeout, le spectacle sera envoyé avec beaucoup de faste et de circonstance et avec ce qui sera certainement une énorme attention portée à l'héritage de son homme principal: Stephen Amell's Oliver Queen, alias la Flèche verte. Enfer, les producteurs de la série ont déjà fait des pieds et des mains en donnant à Ollie une quantité extraordinaire de fanfare, le tuant deux fois, deux fois ! Soit dit en passant, ces épisodes incluent des scènes prolongées avec des personnages se remémorant et faisant l'éloge de lui alors qu'ils parlent de son costume vide derrière une vitre, ainsi que le dévoilement dramatique d'une table de la Ligue de la justice dans le nouveau palais de justice avec tous les sièges occupés sauf pour les Green Arrow's, arborant son logo de flèche et vide malgré les légions d'autres Arrows qui ont pris sa cause au cours du spectacle. Héritage!
Comme Queen lui-même, Flèche laisse certainement un héritage derrière lui. Pour DC Entertainment, cet héritage est évident : l'énorme univers de super-héros qu'il a dérivé de la série, résultant en Le flash , Légendes de demain , Super Girl et ainsi de suite. Pour les dirigeants d'entreprise, Flèche n'a vraiment dû être excellent que pendant deux saisons – juste assez longtemps pour introduire une retombée – et c'est à peu près exactement comment cela s'est déroulé. Sauf le bref sursis de la saison 5, les saisons 3 à 7 ont vu une baisse constante de la qualité narrative. Essayer de transformer Oliver Queen en Bruce Wayne était une mauvaise idée ennuyeuse, et adapter l'histoire de Longbow Hunters qui était ne pas La saga comique emblématique et acclamée de Mike Grell l'était aussi. Cette saison 8 s'est avérée être un mémorial glorifié mélangé avec une adaptation All Heroes On Deck de l'un des événements croisés les plus exagérés de la bande dessinée ne devrait surprendre personne.
Mais pour les fans qui font attention, rien de tout cela ne devrait avoir d'importance. Dans ses deux premières saisons, Flèche a livré la meilleure adaptation en direct d'un super-héros et de ses histoires à ce jour. Ce sera Flèche est le véritable héritage, même si la majorité des dirigeants de DC ou de Warner Bros., des téléspectateurs de CW et des fans de super-héros ne le remarqueront jamais.
Les bandes dessinées de super-héros peuvent être, et sont, beaucoup de choses. Sombre et granuleux. Idiot et séveux. Plein d'action et d'actes de derring-do. Débordant d'opéras savonneux et d'intrigues trop dramatiques. Visuel et narratif. Auto-sérieux et conscient de soi. (Se souvenir du échelle à saumon ?) Ils équilibrent des histoires en série de portée épique avec des aventures épisodiques uniques et des études de personnages avec des décors élaborés. Toute adaptation qui ne touche pas à tous ces aspects de la bande dessinée de super-héros manque un point essentiel du médium : sa flexibilité.
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Les deux premières saisons d'Arrow le font plus efficacement que toute autre adaptation de super-héros en direct, point final. (Non, ils ne peuvent toujours pas rivaliser avec l'univers animé de DC, mais vraiment, rien ne le peut.) Cela ne veut pas dire que ces saisons sont mieux que, disons, Tim Burton ou Christopher Nolan prend Batman. Flèche n'a pas les mêmes aspirations, ou une restriction de temps de plus de deux heures. Et en ce qui concerne l'adaptation des bandes dessinées, les possibilités épisodiques signifient que la télévision est simplement un média mieux adapté à la tâche que le cinéma – ou, euh, les parcs d'attractions, comme pourrait insister Martin Scorsese. Les films Marvel font de leur mieux pour relier tous leurs décors géants sur une vingtaine de films, mais finalement, ils n'ont tout simplement pas la même cohérence que leurs homologues télévisés.
Mais avec ses deux premières saisons, Flèche a frappé bulle après bulle. La technique de narration souvent décriée de la série, consistant à associer les super-héros actuels à des séquences de flashback décrivant l'époque d'Ollie en tant que naufragé sur l'île de Lian Yu et d'autres lieux, se sentait toujours fraîche et forte en ces saisons et a permis à la série de développer son propre la mythologie alors même qu'elle l'exploitait. C'est une autre chose énorme dans la bande dessinée : ces personnages existent depuis si longtemps que leurs mythologies sont énormes. Montrer ces mythologies dès le départ pourrait être considéré comme presque impossible. Encore Flèche était à la hauteur de la tâche, et ses acteurs, même ceux qui commençaient sur des bases rocheuses (comme son Amell séduisant mais initialement creux), ont grandi dans leurs rôles et la place de leurs personnages dans cette mythologie de manière gagnante. Au fil du temps, Oliver et des personnages comme John Diggle (David Ramsey), Felicity Smoak (Emily Bett Rickards) et les Lances Laurel (Katie Cassidy) et Sara (Caity Lotz) ont ping-pong sur d'autres émissions et même d'autres univers basés sur la fondation établie en ces saisons. 
Slade Wilson (Manu Bennett) et Oliver Queen (Stephen Amell) dans l'épisode de la saison 1 L'Odyssée, après la rencontre des personnages.Jack Rowand/La CW
Ensuite, il y a les méchants. Un héros n'est aussi intéressant que sa galerie de coquins. Et dans l'anti-héros/anti-méchant Slade Wilson, mieux connu des fans de bandes dessinées sous le nom de Deathstroke et dépeint avec un charme malicieux et une profondeur charismatique par le formidable Manu Bennett, Flèche les créateurs Greg Berlanti, Marc Guggenheim et Andrew Kreisberg ont choisi la feuille parfaite pour Queen. L'arc de Slade – dans lequel il passe de l'allié hésitant et verbalement abusif d'Oliver à son cher ami et mentor à un ennemi amer, follement déterminé à brûler tout ce que son vieil ami aime réduire en cendres – repose sur une narration phénoménale. Et la dramatisation du feuilleton de l'émission ne fait qu'améliorer l'impact émotionnel. Tout ce qui se passe, y compris le meurtre de la mère d'Oliver par Wilson, est totalement exagéré, et pourtant, cela ne manque jamais d'atterrir. C'est en partie parce que Bennett est tellement bon. (Donnez à l'homme un film d'histoire d'origine !) Une autre partie est que c'est exactement ce que devraient être les émissions de super-héros : au top ! Mais pas, vous savez, aux niveaux de ses dernières saisons.
J'ai crié à la plupart de mes amis amateurs de bandes dessinées qu'ils devaient regarder les deux premières saisons de Flèche depuis, eh bien, la diffusion de la deuxième saison de Flèche . Ils n'ont pour la plupart pas écouté, et probablement vous non plus. Mais je le répète : les deux premières saisons de Flèche sont une putain de boudine. Ils ne seront pas l'héritage de la série, mais ils devraient l'être. Dans ma salle de justice, c'est le logo de la flèche de la saison 2 gravé sur la chaise. Et là, il restera.
